溯源

成都是中國漆藝最早的發(fā)源地之一，源遠(yuǎn)流長。成都漆器藝術(shù)起源于距今3000多年的商周時(shí)期。金沙遺址出土的漆器殘片現(xiàn)在依然文飾斑斕、色彩亮麗。從戰(zhàn)國時(shí)代起，由于四川因盛產(chǎn)生產(chǎn)漆器的主要原料--漆和朱砂，因而開始成為著名的漆器制作基地，其中尤以成都的漆藝水平遙遙領(lǐng)先于全國，故而成都成為了中國古代最著名的漆器制作中心之一，并且享有"中國漆藝之都"的美譽(yù)。

工藝特點(diǎn)

成都漆器以天然生漆、實(shí)木為原料，胎體不拘，做工講究，是集藝術(shù)性和實(shí)用性為一體的手工制品。它以精美華麗、富貴典雅、光澤細(xì)潤、圖彩絢麗著稱，它既可高懸于廟堂之上以彰顯華貴，又可充當(dāng)精致耐用的日常用品。

具有悠久歷史的成都漆器，在其工藝發(fā)展演變過程中，也跟中國其他的漆器流派一樣，經(jīng)歷過多次技術(shù)革新。西漢時(shí)期，新興的技法有針劃填金法，以及用稠厚物質(zhì)填成花紋的堆漆法等。尤其是器頂鑲金屬花葉，以瑪瑙或琉璃珠作鈕，器口器身鑲金銀扣及箍等手法十分流行。唐代中國漆藝水平達(dá)到空前的高度，有用稠漆堆塑成型的有凸起花紋的堆漆；有用貝殼裁切成物象、上施線雕并在漆面上鑲嵌成紋的螺鈿器；有用金銀花片鑲嵌而成的金銀平脫器。明清時(shí)期，成都漆器的種類達(dá)到14類，有一色漆器、罩漆、描金、堆漆、填漆、雕填、螺鈿、犀皮、剔紅、剔犀、款彩、熗金、百寶嵌等，充分展示了中國民間技藝的創(chuàng)新能力。

制漆首先要栽種漆樹，然后在漆樹身上用刀割出口子，等樹內(nèi)汁液一點(diǎn)一滴慢慢滲出，再匯聚起來進(jìn)行加工。從中國范圍看，春秋戰(zhàn)國時(shí)期的成都漆器是有名的；而從世界范圍看，“中國漆”則一直是這個(gè)東方古國的某種象征。這正如瓷器能夠代表中國形象一樣，實(shí)際上漆器也為我們增了不少光，添了不少彩?！吨芏Y·載師》記載當(dāng)時(shí)的一種官名，名曰“漆園吏”，其職責(zé)可能是管理國家漆園?！妒酚洝だ献禹n非列傳》則說，如果當(dāng)時(shí)一個(gè)人擁有一千畝漆樹的話，那么他在政治上的地位就相當(dāng)于一個(gè)“千戶侯”。盡管考古學(xué)家們看到過不少古往今來的漆器，但面對商業(yè)街蜀王船棺墓所出漆器，也忍不住感嘆它們是我國戰(zhàn)國漆器中罕見的精品！

到了漢代，成都漆器已經(jīng)風(fēng)靡中原。品種有盒、筐、盤、耳杯、扁壺、案、卷筒等。漆器上有用色彩精心描繪的禽、獸、神仙等圖案。成都生產(chǎn)的現(xiàn)代漆器主要有木胎、麻布脫胎、紙?zhí)ァ⑺芰咸サ榷鄠€(gè)品種，其造型美觀大方、工藝精巧，漆面透明如水，光亮如鏡。成都漆器最主要的工藝特點(diǎn)是“雕花填彩”，藝人們用刀如筆，在胎底上雕刻各種花紋，填以色漆，反復(fù)打磨拋光而成，視覺效果非常神奇。

成都漆藝工序繁多、制作細(xì)致、耗時(shí)久長，尤以雕嵌填彩、雕填影花、雕錫絲光、拉刀針刻、隱花變涂等極富地域特色的修飾技藝聞名于世。填彩用的彩漆是用天然生漆加礦物顏料煉制而成。

以雕填手法制作為例，首先得設(shè)計(jì)胎樣和裝飾圖稿，然后是制作木胎，經(jīng)漆工反復(fù)多次上灰、刷底漆、打磨后，涂上幾道推光漆，每一道都須干后研磨，這是第一步。第二步就是雕填，先將設(shè)計(jì)好的裝飾圖稿拷貝到胎體上，用刀雕出陰刻的畫面，然后用小牛角刀將調(diào)制好的彩漆刮入陰紋，干后再用細(xì)砂紙研磨，讓紋路與漆面齊平，這一步也可以在雕刻的陰紋中貼金銀箔，再罩上多層透明漆，并研磨。第三步就是推光、揩清，方法就是涂上推光漆，干后研磨，再用頭發(fā)或棉花沾植物油摩擦，經(jīng)多次清拋光使漆器表面光澤華麗。

成都漆藝作為中國漆器藝術(shù)百花園中的一朵奇葩，也以其歷史悠久和工藝獨(dú)特而享譽(yù)海內(nèi)外?，F(xiàn)在，成都生產(chǎn)漆器工藝品的主要廠家是成都漆器工藝廠，主要產(chǎn)品有漆器屏風(fēng)、攢盒、出土文物復(fù)制品、漆畫藝術(shù)品等，正把傳統(tǒng)的成都漆藝引向更高的藝術(shù)境界和更寬廣的市場。

傳承意義

重要載體　成都漆器既是成都地區(qū)歷代習(xí)俗的重要見證和文化交流的使者，也是中國傳統(tǒng)審美觀念的重要載體。它是集藝術(shù)性和實(shí)用性為一體的手工藝品，以精美華麗、富貴典雅、光澤細(xì)潤、圖彩典雅、絢麗而名揚(yáng)四方，其工藝之繁縟，制作之細(xì)膩，耗時(shí)之久長，令人嘆為觀止。新中國成立以來，成都漆器多次作為國家級禮品贈送外國首腦和友人，享譽(yù)海內(nèi)外，成都漆藝被譽(yù)為"東方藝術(shù)瑰寶"。成都漆藝作為國寶陳列在北京人民大會堂四川廳，不少珍品被中國美術(shù)館珍品館收藏。

目前，成都漆器工藝面臨困境，首先原料難找、工具難買。由于所用的漆必須是從漆樹中提取的天然生漆，古代帝王、富豪有專門的漆園，可現(xiàn)在漆樹越來越難找，四川不僅沒有專門的漆園，而且野生漆樹也不斷遭到人為破壞。隨著成都漆器工藝廠的衰落，制作漆器的工具也無處求得，只有靠自己手工制作。

傳統(tǒng)漆藝的手工性、藝術(shù)性決定了成都漆器不能采用工業(yè)方式生產(chǎn)，而只能通過手工勞動制出成品，同時(shí)也只能通過口傳心授的方式傳承。近年來，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的夾縫中，成都漆藝正面臨巨大的生存危機(jī)，產(chǎn)品市場狹小，制作者后繼乏人，許多傳統(tǒng)技藝已開始變形和失傳，必須盡快采取必要的保護(hù)措施以挽救這種行將滅絕的古老手工藝。

遺產(chǎn)保護(hù)

國家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，2006年05月20日，該技藝經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2007年06月5日，經(jīng)國家文化部確定，四川省成都市的宋西平、尹利萍為該文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人，并被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目226名代表性傳承人名單。