熱貢唐卡經(jīng)過歷代熱貢唐卡藝人不懈努力，不斷探索、吸收融合不同流派藝術(shù)精華，因地制宜進(jìn)行了改革、創(chuàng)新、逐步形成了自己畫風(fēng)——新曼唐畫風(fēng)。唐卡題材多以佛像、宗教故事為主，在佛畫嚴(yán)格、神圣、莊重的領(lǐng)域內(nèi)，熱貢唐卡能走出一種獨(dú)具特質(zhì)的風(fēng)格，是無數(shù)的熱貢唐卡藝人一代一代付出極大的勇氣、智慧和艱辛的成就。

（一）熱貢唐卡具有獨(dú)特的新曼唐畫風(fēng)。

在唐卡繪畫發(fā)展歷史中，繪畫技藝大致分為“曼唐派”和“欽澤派”兩種畫風(fēng)，前者擅長靜相畫，后者擅長猛相畫。熱貢唐卡的繪畫技藝主流屬于曼唐派，并對(duì)曼唐畫藝不斷進(jìn)行完善創(chuàng)新，在創(chuàng)作過程中又兼有欽澤派畫風(fēng)，還融入了中原佛像的水彩畫藝，逐漸形成了自己獨(dú)特的技藝、新的畫風(fēng)，在唐卡創(chuàng)作中獨(dú)成一體——?jiǎng)?chuàng)立了“新曼唐派”畫風(fēng)。熱貢唐卡在繪制主要佛像方面，總結(jié)提煉了自己的一套技藝，凝聚了自己的風(fēng)格，而且以繪畫口訣的形式傳授。例如繪制“勝樂金剛”的四面多臂臉型的口訣是：“先要打好堅(jiān)中線，蓮座高三指，日輪座高一指，男妖女鬼高八指，蓮座共高十二指；頂鬢在頭頂中央，發(fā)鬢高十二指、頂珠高二指，頂鬢總高十二指；額部高三指半，面部高十二指，心口臍眼和會(huì)陰，依次相距十二指，大腿長度十六指，膝蓋高度是四指，小腿長度二十四指，腳背厚度三指；……”熱貢唐卡對(duì)釋迦牟尼佛像、觀世音菩薩像、金剛亥母像和度母像等主像都有具體的形象和嚴(yán)格的規(guī)定。總之，熱貢唐卡所創(chuàng)立的新曼唐派，在繪畫中講究技法程序，畫面色調(diào)整體沉穩(wěn)，神像造型寬大渾厚，樸素大方，雄健有力，色調(diào)淳樸、濃重；線條活躍、流暢、圓潤，變化豐富、感染力強(qiáng)，畫面效果與藏傳佛教的神秘、深?yuàn)W相配。

（二）熱貢唐卡講究用料，色彩濃艷靚麗的特征顯著。

色彩是熱貢唐卡的重要特征。鮮艷奪目，端莊大方，佛像生動(dòng)。熱貢唐卡從色彩造型、色調(diào)、描金等方面都與其他唐卡有著顯著區(qū)別。在色彩造型方面，熱貢唐卡中的石山色彩濃重，描金面積多，以冷調(diào)為主，造型與國畫石山的造型類似。石頭線條曲折繁多，與國畫山水中的皴法相似，其他唐卡石山色彩淡雅，以暖色為主，造型簡單明快只有山之形。在色調(diào)方面，熱貢唐卡清新、亮麗，以粉綠和藍(lán)青為主色調(diào)，而其他唐卡以翠綠、紅色為主色調(diào)，例如在其他唐卡中的花葉色彩大多較深，靠近墨綠，而這中色調(diào)在熱貢唐卡中幾乎不見。在用金方面，更是熱貢唐卡的一大突出特色，且用金技藝獨(dú)具特長。其他唐卡也用金，但，沒有熱貢唐卡用金量大。熱貢唐卡畫中極為細(xì)致的彩繪唐卡，好多地方描金達(dá)到了極致，用極細(xì)的線大量描金，使畫面富麗堂皇，令人肅然起敬。熱貢唐卡中的佛像的背光、光頭、衣紋巴扎與飾物都是描金的重要部位。佛像周圍的光環(huán)、宮殿、樓臺(tái)、花草等也用金線勾畫。大量金色的使用，不僅可以使唐卡畫面更加富貴、華麗，同時(shí)能壓住其他鮮艷的顏色，使整個(gè)畫面顯得和諧。熱貢唐卡以精細(xì)的線描造型為基礎(chǔ)，以同樣精細(xì)的色線勾描為核心，注重表情神態(tài)的描畫，運(yùn)用大量的對(duì)比色突然畫面，并用描金等技法把畫面的各種顏色統(tǒng)一起來，形成華麗鮮艷，生動(dòng)感人的藝術(shù)風(fēng)格。

按照色彩劃分，熱貢唐卡主要有彩唐、金唐、黑唐、朱紅唐等。

——彩唐：以各色顏料繪制的稱彩唐。

—金唐：以黃色為底色，并以金線條繪制的稱金唐。

——黑唐：以黑色為底色，并以金色線條繪制的稱黑唐。

——朱紅唐：以紅色為底色，并以紅色或金色線條繪制的稱紅唐。

（三）熱貢唐卡注重構(gòu)圖，畫面繁華、飽滿，裝飾效果強(qiáng)。

要了解熱貢唐卡的構(gòu)圖特點(diǎn)，從天地的畫法上最能體現(xiàn)出熱貢唐卡與其他唐卡在構(gòu)圖上的區(qū)別。其他唐卡對(duì)天地的過渡要求很高，講究過渡平和沒有筆觸，使整副畫面空曠，過渡面大而色調(diào)古舊。而熱貢唐卡構(gòu)圖繁華、飽滿，從而天地空間狹小，沒有大面積過渡，在空白處大多以各種花紋和巴扎圖案填滿。在繪畫云彩是，其他唐卡的云彩過渡后一般不構(gòu)邊，效果更接近于真實(shí)，而熱貢唐卡一般要構(gòu)邊，云的造型也一樣，前者穩(wěn)重、自然，后者裝飾性更強(qiáng)。熱貢唐卡在取景布局上視野廣闊，不受時(shí)間、空間的局限，把同一主題而發(fā)生在不同時(shí)間、不同地點(diǎn)的事物組合在一起，使一副作品猶如一本連環(huán)畫，使畫面有咫尺千里之感,具有較強(qiáng)的感染力

（四）熱貢唐卡繪畫原料多取材于天然礦物質(zhì)、植物、動(dòng)物中，熱貢唐卡色澤經(jīng)久不衰。

熱貢唐卡的一個(gè)鮮明特色是色彩的濃艷靚麗，這就對(duì)繪畫所以顏料有極高要求。熱貢唐卡可用顏料，全部由自己加工制作，大部分取之自然。礦石類有：白土、紅土、南堿、朱砂、藍(lán)靛石、水銀、硼砂、寒水石、石膏、土礬、砒石、雄黃、鐵砂、方解石、食鹽、紫銅礦石、硫磺、黃銅礦石及銅氧化物，以及金、銀、玳瑁石、貓眼石、胭脂、墨錠等；植物類有：野菊花、綠絨蒿、高山蓼、牛膀子、黃花、飛燕草、報(bào)春花、扁豆花、避陽草、青蓮花、油松、櫻桃果等。藥材類有：黃連、松香、松脂、藏紅花、杜仲、龍膽、姜黃及一些海藻類寄生物；還有動(dòng)物類：海螺、珍珠、龍骨、戴帽、珊瑚等。這些礦石和動(dòng)植物顏料的經(jīng)過嚴(yán)格、繁雜的程序炮制、萃取，制作成各種顏料。熱貢唐卡所用顏料分為基本顏色和分支顏色。基本顏色是白、黃、紅、藍(lán)、綠五種。分支顏色為中性，分黃丹色、肉色、淡胭脂色三種；黑色、栗色、土色三種；紫色、骨色、玉色三種。其余顏色都由基本色和分支色配制而成。就是這種色彩原料，造就了熱貢唐卡藝術(shù)的生命和輝煌，使它的色澤艷麗鮮亮，油潤壯麗，經(jīng)久不衰而著名于世。

（五）熱貢唐卡顏料炮制、調(diào)配方法獨(dú)特，用色技法獨(dú)具匠心。

有關(guān)顏料的調(diào)配，熱貢唐卡藝人摸索探討積累了較豐富的經(jīng)驗(yàn)，沉淀了許多獨(dú)特的方法，創(chuàng)造出了自己獨(dú)有的配方原則和嚴(yán)格的操作規(guī)程。他們將這些寶貴的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)成歌謠流傳：

朱砂石青和石綠，三種顏料輕輕調(diào)，

調(diào)制之時(shí)要注意，稍有濕度很重要。

黑色白色和黃色，三色顏料用力調(diào)。

朱砂制法雖然多，大體制法同石青。

砒石干研保其色，水研稀薄呈淡黃。

調(diào)制其他顏料時(shí)，首先需要干研制。

研制容器要干凈，千萬不能落灰塵。

可以說調(diào)制顏料是熱貢唐卡創(chuàng)作中形成的獨(dú)具特色的絕技，顏料調(diào)制方法與眾不同。如，金粉顏料的調(diào)制，配方和其他地區(qū)唐卡顏料的制作工藝大致相同，就是金箔、骨膠和水。但熱貢唐卡藝人還要添加一種熱貢特有的植物汁液，而且特別講究調(diào)制環(huán)境的溫度和手法的力度的控制。因?yàn)闇囟群土Χ鹊目刂茖?duì)礦物顏料的沉淀和層次的形成起很大的作用，直接影響顏料的色澤鮮明度，亮度、均勻度等效果，溫度和力度把控好了，調(diào)制出來的顏料使用起來流利、均勻，唐卡的整體色澤效果就能提升起來。所以，在熱貢唐卡的繪制過程中，顏料的制作、調(diào)配及其運(yùn)用的技法和熟練程度，是衡量熱貢唐卡藝人水平的重要內(nèi)容。這就是絕活，是熱貢唐卡不同于其他地方唐卡的根本所在。再如“西的兒”，調(diào)制好的“西的兒”就像清水一樣，很淡，在使用中眼睛根本看不出色彩的濃淡，全憑藝人的經(jīng)驗(yàn)和技巧，掌握不好就會(huì)影響畫面效果，會(huì)出現(xiàn)斑點(diǎn)、顏色深淺不一等瑕疵。

熱貢唐卡的色彩不是一次就畫上去的，需要經(jīng)過幾次描繪，逐漸達(dá)到所需要的色彩效果?；旧{(diào)不能太深，以淺色為宜，看上去淡雅清秀，給人以輕松大方之感。畫師隨用隨調(diào)，每次上色都很淡，分幾次填色才達(dá)到所要求的效果，而且畫布吸收得也要好，要求顏料滲入畫布，融為一體，看上去似乎是天然雕飾。妖怪和妖風(fēng)色彩的描繪，在藍(lán)天中加上黑色，再加上大紅，使整個(gè)色調(diào)表現(xiàn)出紅中蘊(yùn)藍(lán)黑的質(zhì)感，看起來怪異、兇猛，色調(diào)與主題給人一種殺氣騰騰的感覺。這樣的色調(diào)符合各種妖怪的形象和畫面的整體要求，形成了極大的反差，給人以強(qiáng)大的震撼力。熱貢唐卡的顏料制作和使用技法的獨(dú)到之處，使其在同類藝術(shù)中別具一格，成為藏畫藝術(shù)的一種風(fēng)范。