基本介紹

內(nèi)畫（廣東內(nèi)畫），廣東省汕頭市傳統(tǒng)美術(shù)，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。

廣東內(nèi)畫是一種傳統(tǒng)的工藝美術(shù)，它運(yùn)用中國畫的構(gòu)圖、筆墨、設(shè)色技巧，在玻璃瓶內(nèi)壁上反手作畫，形成獨(dú)特的藝術(shù)奇觀。廣東內(nèi)畫形成于20世紀(jì)70年代，由吳松齡始創(chuàng)，其畫風(fēng)受到嶺南派畫風(fēng)的影響，線條纖秀，色彩濃艷，表現(xiàn)內(nèi)容豐富多彩，納山光水色、飛禽走獸、古今人物、奇花異卉于瓶器內(nèi)壁，有“奇特的繪畫藝術(shù)”之譽(yù)。廣東內(nèi)畫憑借獨(dú)特的玻璃瓶造型、瓶外描金加彩裝飾效果、彩繪與設(shè)色技藝及彩繪工具而獨(dú)樹一幟，卓然成派。

2008年6月7日，內(nèi)畫（廣東內(nèi)畫）經(jīng)中華人民共和國國務(wù)院批準(zhǔn)列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，遺產(chǎn)編號：Ⅶ-15。

文化特征

藝術(shù)特征

廣東內(nèi)畫在藝術(shù)處理上以嶺南派藝風(fēng)為主導(dǎo)，畫面以中國畫工筆畫技法為基礎(chǔ)，以山水、花鳥、走獸、人物為主要題材，用筆纖細(xì)，運(yùn)筆行線細(xì)如毫發(fā)，刻劃傳神，重彩濃墨，層次分明。在瓶壺的外觀處理上有瓶壺本色與在瓶身上以金線、琺瑯圖案做外裝飾二種。瓶壺本色的內(nèi)畫壺由于有乳白的底色，多用淡墨淡彩，具有高潔典雅的特征；瓶身有金線、琺瑯做外裝飾的內(nèi)畫壺多用重墨重彩，和瓶身金碧輝煌的圖案外裝自然相映生趣，渾成一體，華貴絢麗。廣東內(nèi)畫山水畫力求畫面豐富繁美，山巒重疊，煙波繚繞，小橋流水，高閣重臺，藝趣橫溢；花鳥走獸類則求色彩絢麗，生動有致，千姿百態(tài)，不拘一格；而人物畫題材力求刻劃傳神，百鬢千絲、筆筆清晰，仙姿逸態(tài)，撲朔迷離。

主要特色

廣東內(nèi)畫與京派、冀派、魯派合稱中國四大瓶內(nèi)畫，但在作畫工具、繪畫技法、構(gòu)圖形式，到瓶體造型、瓶外裝飾方面，廣東內(nèi)畫都明顯異于京派、冀派以及魯派。

在工具上，京、冀、魯派瓶內(nèi)畫都用直筆作畫，吳松齡于1986年研制出一種曲筆，選用鉛絲制成彎勾形的筆桿，在筆尖處鑲上柔軟而富有彈性的狼毫描筆。如此一來，其筆法與普通平面作畫更為接近，更易于作業(yè)。

在瓶胚上，中國其他派別的瓶內(nèi)畫幾乎都用扁平形狀的瓶子，吳松齡開創(chuàng)了新的瓶胚，以圓潤悅?cè)说膱A形為主，造型細(xì)分為梅膽、棒槌、觀音、魚尾、盾、橄欖、蘿卜等形狀，小的高度只有5厘米。

在裝飾風(fēng)格上，中國其他地方瓶內(nèi)畫，特別是北方瓶內(nèi)畫，線條勁健、色彩純樸，整體上具有端莊、樸素、大方的藝術(shù)風(fēng)格。而廣東內(nèi)畫的畫面深受嶺南派畫風(fēng)影響，線條纖秀，色彩濃麗典雅。更重要的是，國內(nèi)其他流派的瓶內(nèi)畫，通常只有畫面創(chuàng)作，沒有其他裝飾。廣東內(nèi)畫則突破局限，內(nèi)外裝飾結(jié)合，將作品的裝飾分為“畫面”與“外裝飾”兩項(xiàng)。一件完整的汕頭瓶內(nèi)畫作品，除了有內(nèi)畫裝飾外，壺外還描以金線、加以琺瑯彩，以營造多層次、立體感的金碧輝煌、瑰麗多彩的獨(dú)特格調(diào)。

題材作品

廣東內(nèi)畫畫面以中國畫工筆畫技法為基礎(chǔ)，以山水、花鳥、走獸、人物為主要題材，用筆纖細(xì)，刻畫傳神，重彩重墨，層次分明，其代表作品有《百鶴圖》《百馬圖》《達(dá)摩面壁圖》《史湘云醉臥芍藥》《八仙過?！贰督饺绱硕鄫伞贰恩煊裨峄ā返?。

制作工序

制作工具

廣東內(nèi)畫的作畫工具為吳松齡研制的彎曲型畫筆，筆頭以鐵線做成彎曲形，尖端安上狼毫，以竹作筆桿，整體呈彎曲狀，便于運(yùn)筆于瓶內(nèi)壁作畫。

制作步驟

廣東內(nèi)畫的制作的基本步驟為：瓶外描金，用金水在瓶外壁描繪花邊圖案，后風(fēng)干、烘烤；瓶內(nèi)磨模，用鐵線黏合石粒，在瓶內(nèi)按經(jīng)緯線把內(nèi)壁摩擦均勻，后洗凈晾干；瓶內(nèi)作畫，構(gòu)思腹稿，內(nèi)壁畫線、筆墨渲染、上色等。瓶外壁裝飾吸收景泰藍(lán)的琺瑯彩和潮汕彩瓷的描金技藝，內(nèi)壁畫既借鑒京派的工筆重彩，又多采用嶺南派國畫技法，把水彩色、國畫色、油畫色融于一壺，線條纖秀，色彩濃艷，形成廣東內(nèi)畫內(nèi)外結(jié)合、渾然一體、金碧輝煌、華貴絢麗的特有風(fēng)格。

傳承保護(hù)

傳承價(jià)值

廣東內(nèi)畫是民間藝術(shù)家智慧的結(jié)晶，它全部采用手工制作，具有藝術(shù)特色及地方風(fēng)格，為工藝美術(shù)史和嶺南繪畫的研究提供了獨(dú)特的案例。

傳承狀況

由于內(nèi)畫制作技藝難度大，要求高，習(xí)藝周期長及待遇收入低等原因，廣東內(nèi)畫藝術(shù)已經(jīng)出現(xiàn)后繼無人、瀕臨失傳狀態(tài)，亟待采取切實(shí)有效的保護(hù)措施。

傳承人物

賴乙寧，男，1953年生。高級工藝美術(shù)師，師承粵派內(nèi)畫創(chuàng)始人吳松齡，有30多年從事內(nèi)畫的豐富經(jīng)驗(yàn)，其作品曾參加全國工藝美術(shù)展并赴新加坡、菲律賓及香港展覽。

吳澤鯤，男，1948年生。工藝美術(shù)師，自幼即隨其父粵派內(nèi)畫創(chuàng)始人吳松齡學(xué)習(xí)內(nèi)畫，有從事內(nèi)畫30多年的豐富經(jīng)驗(yàn)，其作品多次參加國內(nèi)的各類展覽，并被選送英國、法國、澳洲、科威特、巴林、塞浦路斯等國及港、澳等地展覽。

保護(hù)措施

吳松齡與兒子吳澤鯤在汕頭市工藝美術(shù)研究所（后改為“特種工藝廠”）先后培養(yǎng)出內(nèi)畫藝徒35人，使廣東內(nèi)畫得到傳承。

2019年11月，《國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目保護(hù)單位名單》公布，汕頭市工藝美術(shù)學(xué)會獲得“內(nèi)畫（廣東內(nèi)畫）”項(xiàng)目保護(hù)單位資格。

2023年10月31日，《國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目保護(hù)單位名單》公布，內(nèi)畫（廣東內(nèi)畫）項(xiàng)目保護(hù)單位汕頭市工藝美術(shù)學(xué)會評估合格。

社會影響

重要展覽

2012年10月，廣東內(nèi)畫在“兩岸城市藝術(shù)節(jié)——廣東城市文化周”中展出。

2013年2月，廣東內(nèi)畫在汕頭市文化館舉辦的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳統(tǒng)技藝展示活動中展出。

2017年12月，廣東內(nèi)畫在“潮涌香江”藝術(shù)展覽中展出。

榮譽(yù)表彰

1979年，吳松齡的廣東內(nèi)畫作品《百鶴圖》《百馬圖》獲得廣東省工藝美術(shù)二等獎。

《達(dá)摩面壁圖》《史湘云醉臥芍藥裀》《八仙過海》《江山如此多嬌》《黛玉葬花》等廣東內(nèi)畫作品曾獲得廣東省創(chuàng)新設(shè)計(jì)二等獎。

賴乙寧的廣東內(nèi)畫作品《駿馬圖》《百子圖》《百鳥朝陽》等曾獲得廣東省第三屆民間工藝美術(shù)精品展和省傳統(tǒng)工藝美術(shù)精品大展銀獎。

歷史起源

瓶內(nèi)畫，也稱“內(nèi)繪”“里畫”，它以中國畫的構(gòu)圖、筆墨、設(shè)色，在玻璃瓶內(nèi)壁上反手作畫，被視為特種工藝。瓶內(nèi)畫從鼻煙壺發(fā)展而來，清代時(shí)發(fā)源于北京，后流傳于山東、河北等地，逐漸發(fā)展成為京、魯、冀、粵四大流派。汕頭瓶內(nèi)畫是粵派的代表，其形成于20世紀(jì)70年代初，由吳松齡始創(chuàng)。廣東內(nèi)畫以其獨(dú)特的瓶器造型、特別的繪制工具、瓶外裝飾和彩繪技藝與設(shè)色而別具一格，具有嶺南地方藝術(shù)特色，具有較高的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。因吳松齡多在自己的作品上署其原畫室名“桃江”，國際鼻煙壺協(xié)會又稱廣東內(nèi)畫為“桃江畫派”。

在吳松齡的傳授下，廣東內(nèi)畫隊(duì)伍不斷擴(kuò)大，到1985年已經(jīng)形成了一個(gè)擁有63名專業(yè)人員的汕頭市特種工藝廠，每年完成瓶內(nèi)畫鼻煙壺4700個(gè)，產(chǎn)品大部分出口。

20世紀(jì)80年代，廣東內(nèi)畫發(fā)展到鼎盛時(shí)期。

20世紀(jì)90年代，由于現(xiàn)代工業(yè)、商業(yè)經(jīng)濟(jì)沖擊等原因，廣東內(nèi)畫日漸式微，從業(yè)群體紛紛各謀出路，以至于被列為廣東省八大民間工藝拯救項(xiàng)目之一。