歷史源流

揚(yáng)州清曲歷史久遠(yuǎn)，元代小唱、散曲是其淵藪，明代的許多小曲風(fēng)韻至今仍有保留。演唱者分“闊口”和“窄口”，均以字行腔，注重腔韻和發(fā)聲。每個(gè)演唱曲目有一至數(shù)人參加，至今保持傳統(tǒng)坐唱形式，除演唱者本人均操一件樂(lè)器外，還有人員不等的小型樂(lè)隊(duì)伴奏，樂(lè)器為絲竹管弦和打擊樂(lè)。

揚(yáng)州清曲始于元，成于明，盛于清，又稱廣陵清曲、揚(yáng)州小曲、揚(yáng)州小唱等，至今有600多年歷史。明人沈德符《顧曲雜言》中談到傳統(tǒng)俗曲流行情況時(shí)說(shuō)：“嘉、隆間，興鬧五更、寄生草、羅江怨、桐城歌、哭皇天之屬，自兩淮以至江南?！蔽闹刑岬揭該P(yáng)州為中心的一片區(qū)域。如他所列出懂得曲牌，除個(gè)別曲牌已流失外，絕大部分至今仍然為揚(yáng)州清曲經(jīng)常演唱的傳統(tǒng)曲調(diào)。而與此同時(shí)，余姚腔等戲曲聲控也流行于揚(yáng)州，徐渭《南詞敘錄》說(shuō)：“稱余姚腔者，出于會(huì)稽、常、潤(rùn)、池、太、揚(yáng)、徐用之。”出于俗曲、戲曲流行的漩渦，明代的揚(yáng)州清曲迅速成熟。

過(guò)去從事?lián)P州清曲藝術(shù)活動(dòng)的人，除了青樓歌妓和流動(dòng)賣唱的民間藝人以外，大多是男性自?shī)剩瑳](méi)有正規(guī)的組織，但是他們的文化藝術(shù)水平較高，對(duì)揚(yáng)州清曲的發(fā)展與提高作出了很大的貢獻(xiàn)。民國(guó)年間，揚(yáng)州的清曲愛(ài)好者有自愿結(jié)合的群體“南局”和“北局”，除自?shī)释?，“南局”常在城里受聘唱堂?huì)，“北局”常去鄉(xiāng)間村鎮(zhèn)演唱。

五十年代到六十年代，許多清曲高手被揚(yáng)劇團(tuán)、曲藝團(tuán)吸收。揚(yáng)州市曲藝團(tuán)建立了專業(yè)的清曲隊(duì)，培養(yǎng)了一批年輕男女演員，并編演過(guò)《工農(nóng)競(jìng)賽》、《光榮人家》、《劉胡蘭》等新曲目。

1949年中華人民共和國(guó)成立后不久，政府在新建的一批戲曲學(xué)校、曲藝團(tuán)體同曾廣泛開展過(guò)揚(yáng)州清曲的教學(xué)和演出。但文革（1966—1976）期間，此類措施遭到扼制，直到1985年，上海、江蘇地區(qū)的文藝部門重新召集了幸存者開展有組織的自?shī)恃菟嚮顒?dòng)。

由于缺乏長(zhǎng)期完整的揚(yáng)州清曲表演計(jì)劃。自1999年以來(lái)，作為揚(yáng)州清曲的故鄉(xiāng)——揚(yáng)州市廣陵區(qū)文化主管部門建立了專門的研究室，開始從事較系統(tǒng)的研究及規(guī)劃工作。揚(yáng)州市揚(yáng)州清曲研究室、揚(yáng)州曲藝之友社開始計(jì)劃全面搜集揚(yáng)州清曲的曲目、演出照片、錄音、錄像。政府計(jì)劃支持揚(yáng)州清曲研究室和揚(yáng)州曲藝之友社加強(qiáng)揚(yáng)州清曲藝術(shù)的復(fù)興工作，適時(shí)舉辦相關(guān)的藝術(shù)活動(dòng)。

在2001年3月召開的“揚(yáng)州清曲研究室2001年工作年會(huì)”上，來(lái)自揚(yáng)滬等地的曲藝工作者及專家，集中探討了揚(yáng)州清曲的藝術(shù)價(jià)值及生存狀態(tài)等問(wèn)題，并與已被首批列入人類口頭與精神文化遺產(chǎn)的昆曲作了比較，發(fā)現(xiàn)兩者價(jià)值相近，但瀕危情況揚(yáng)州清曲更甚：接著又詳細(xì)對(duì)照世界文化遺產(chǎn)評(píng)審規(guī)定，經(jīng)過(guò)審慎研究，廣陵區(qū)文化局與揚(yáng)州清曲研究室決定，將具有500多年歷史的揚(yáng)州清曲申報(bào)世界文化遺產(chǎn)。

國(guó)家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，2006年5月20日，該曲藝經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

藝術(shù)特色

揚(yáng)州清曲的寶貴遺產(chǎn)是明清（1644—1911）時(shí)期形成和發(fā)展的數(shù)目可觀的曲目，最有藝術(shù)價(jià)值的是其音樂(lè)，其中“五大宮曲”具有強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性，唱曲牌，有單支和聯(lián)套。從晚清到民國(guó)年間，小曲有了很大的發(fā)展，影響也日益擴(kuò)大。在與外地說(shuō)唱藝術(shù)的長(zhǎng)期相互交流過(guò)程中，一方面有不少小曲曲牌流傳到四川、湖北、湖南、江西等省，另一方面本地小曲也汲取了一些外地民歌，從而使曲牌較以前更為豐富，曲調(diào)更為多采。許多曲牌被本地?fù)P劇吸收，豐富了揚(yáng)劇音樂(lè)。在曲牌豐富的基礎(chǔ)上，又出現(xiàn)了大量用多支曲牌連綴的“套曲”，以及由數(shù)首套曲組成的連本套曲，可以演唱有較多情節(jié)的長(zhǎng)篇故事，表現(xiàn)各種人物的思想感情，如《三國(guó)志》、《紅樓夢(mèng)》、《風(fēng)兒呀》以及難度相當(dāng)大、被認(rèn)為可用作檢測(cè)清曲歌唱水平高低的《九腔十八調(diào)》（即《俏人兒我的心肝》）等，一直流傳至今。在演唱方面逐漸以男性居多，唱法上有了“窄口”與“闊口”的區(qū)分，前者指男性模仿女性聲腔，后者指男性用本來(lái)聲腔，伴奏漸趨統(tǒng)一用二胡、琵琶等絲弦樂(lè)器和敲打檀板、瓷盤、酒杯，更顯典雅和富有地方特色。

與此同時(shí)，一大批各具專長(zhǎng)的小曲名家相繼涌現(xiàn)。三十年代初，黎子云、王萬(wàn)青、葛錦華、陸長(zhǎng)山、尹老巴子等人的代表唱段，如《風(fēng)兒呀》、《秦雪梅吊孝》、《小尼姑下山》、《活捉張三郎》、《武松殺嫂》、《寶玉哭靈》等，曾由上海百代、大中華、蓓開等唱牌公司灌制唱片發(fā)行。1940年，揚(yáng)州一批小曲名家首次在揚(yáng)州教場(chǎng)南首老龍泉茶社對(duì)外公演，為區(qū)別以往的小曲、小唱、正式掛牌“揚(yáng)州清曲”

代表作品

《茉莉花》“屬地”之爭(zhēng)世界經(jīng)典民歌之一的《茉莉花》，是蘇州民歌抑或六合民歌……今年3月引發(fā)了一場(chǎng)“屬地”之爭(zhēng)。

“《茉莉花》其實(shí)是地地道道的揚(yáng)州民歌”，清曲研究專家韋明鏵告訴記者：“它的前身是[鮮花調(diào)]，幾百年來(lái)一直傳唱在蘇北里下河地區(qū)。清人錢德蒼編纂的地方戲曲集《綴白裘》，已收錄了它的歌詞。”國(guó)家一級(jí)作曲家戈弘請(qǐng)記者聽(tīng)一聽(tīng)，哪種方言聽(tīng)起來(lái)更有味。用“吳儂軟語(yǔ)”唱，也好聽(tīng)，但一個(gè)“白”字、一個(gè)“戴”字，都不如揚(yáng)州話妥貼，有韻味。一聽(tīng)，果然。

當(dāng)周恩來(lái)總理聽(tīng)到前線歌舞團(tuán)演唱《茉莉花》時(shí)，曾發(fā)出這樣的感慨：不要唱了，不要唱了，再唱要想家了。周恩來(lái)說(shuō)：我13歲離開家鄉(xiāng)。你們的美妙歌聲，使我又一次想起54年沒(méi)有回過(guò)的蘇北老家。這首《茉莉花》，就是新四軍文藝戰(zhàn)士何仿根據(jù)揚(yáng)州民歌[鮮花調(diào)]改編的。

“爭(zhēng)這首歌是哪兒的民歌，沒(méi)多大必要”，韋明鏵說(shuō)：“關(guān)鍵是要搶救它的‘老祖宗’?！?/p>

千家養(yǎng)女先教曲

[鮮花調(diào)]是揚(yáng)州清曲的一個(gè)曲目。起源于元代“小唱”的揚(yáng)州清曲，汲取了江淮一帶各種俗曲、民歌的營(yíng)養(yǎng)，在明中葉形成了富有地方氣息的曲種。清康、乾年間，揚(yáng)州清曲進(jìn)入鼎盛時(shí)期。 清曲研究專家朱祥生當(dāng)時(shí)以“歌吹”馳名的揚(yáng)州，鄭板橋曾在詩(shī)中這么寫道：“千家養(yǎng)女先教曲”，教的什么曲？就是揚(yáng)州清曲。即使在昆曲故鄉(xiāng)蘇州，那時(shí)揚(yáng)州清曲也風(fēng)光得很。據(jù)《揚(yáng)州畫舫錄》記載：“有于蘇州虎丘唱是調(diào)者，蘇人奇之，聽(tīng)者數(shù)百人，明日來(lái)聽(tīng)者益多。唱者改唱大曲（即昆曲），群一噱而散。”可見(jiàn)當(dāng)時(shí)清曲有多么大的魅力！

200多年前，揚(yáng)州清曲隨一批批歌妓流傳四方，滋養(yǎng)、豐富了襄陽(yáng)小曲、廣東南音、東北二人轉(zhuǎn)等二十多種戲曲曲藝?！捌鋵?shí)，揚(yáng)州清曲今天仍然在我們身邊?！表f明鏵說(shuō)，比如，《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中“手拿碟兒敲起來(lái)”，就是沿用了揚(yáng)州清曲“敲瓦碟”技藝；又比如香港電影《三笑》，多數(shù)曲調(diào)就是來(lái)自揚(yáng)州清曲，其中唐伯虎的書僮華安“叫一聲二奶奶聽(tīng)我表一表”的唱段，用的就是清曲曲牌“武成調(diào)”。

“值得一提的是，一百年前揚(yáng)州清曲就走向世界。十九世紀(jì)初，英國(guó)人希特納從廣州采集了揚(yáng)州清曲中的一些‘小調(diào)’。其中的《茉莉花》，就被意大利作曲家普契尼‘嫁接’進(jìn)了歌劇《圖蘭朵》的背景音樂(lè)。

傳承意義

曾經(jīng)紅遍上海灘

年屆八旬的張壽宏先生，是上海已為數(shù)不多的揚(yáng)州清曲“玩友”。上周，在浦東臨沂路老年活動(dòng)室，老先生用男扮女音的調(diào)門，演唱了清曲《風(fēng)兒呀》：“風(fēng)兒呀，你把我刮到他那里去，會(huì)會(huì)我冤家……”其音凄愴，其音悲傷，他唱了一兩句，就唱不下去了。“好久不唱了，因?yàn)槲掖顧n多年的琴師過(guò)世了?！卑磽P(yáng)州清曲的傳統(tǒng)唱風(fēng)，演唱要以琵琶、四弦、二胡等伴奏。

搶救傳承“活化石”

清曲研究專家朱祥生不無(wú)擔(dān)憂。在揚(yáng)州，如今能全面繼承的清曲曲目已很少了，音樂(lè)遺產(chǎn)的挖掘整理幾乎停頓，從事教學(xué)、演出的老藝人走的走、散的散，全部改行了。揚(yáng)州清曲已面臨“人走藝亡”的境地。一些絕技，如“碰酒杯”、“敲瓦碟”或近乎失傳，或只有一兩個(gè)老藝人掌握。“碰酒杯”是一手拿兩只粗瓷酒杯，打出“金雞報(bào)五更”、“鳳凰三點(diǎn)頭”的節(jié)奏；“敲瓦碟”則是用筷子敲擊瓷盤，用于伴奏?！霸龠^(guò)幾年，連清曲的形態(tài)也要沒(méi)有了。”如果把昆曲比作空谷幽蘭，那么揚(yáng)州清曲則是純潔芬芳的茉莉花。昆曲已名列“人類口頭及非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”，而揚(yáng)州清曲卻瀕臨絕境。正是出于對(duì)歷史文化傳統(tǒng)的沉重責(zé)任感，揚(yáng)州的專家學(xué)者數(shù)年奔走，終于獲得了文化部等有關(guān)部門的關(guān)注與支持，為揚(yáng)州清曲啟動(dòng)了“世界文化遺產(chǎn)”的申報(bào)之旅。

不申遺也是國(guó)際級(jí) 歷史留傳下來(lái)的有代表性的無(wú)形文化，只要有可能，都要盡量保護(hù)起來(lái)。我們不能以今天的好惡來(lái)代替明天的選擇，不能以我們的失誤，使后人失去選擇機(jī)會(huì)。昆曲不知“死”過(guò)多少回了，現(xiàn)在又活了，這就是時(shí)代的選擇。但我們不能把功夫都花在“申遺”上。不“申遺”，揚(yáng)州清曲等文化遺產(chǎn)也是國(guó)際級(jí)的。最重要的是保護(hù)好、傳承下去。