《變色龍》是俄國(guó)作家契訶夫早期創(chuàng)作的一篇短篇小說(shuō)。契訶夫在該作中栩栩如生地塑造了虛偽逢迎、見(jiàn)風(fēng)使舵的巡警奧楚蔑洛夫，當(dāng)他以為小狗是普通人家的狗時(shí)，就揚(yáng)言要弄死它并懲罰其主人。當(dāng)他聽(tīng)說(shuō)狗主人是席加洛夫?qū)④姇r(shí)，一會(huì)兒額頭冒汗，一會(huì)兒又全是哆嗦。通過(guò)人物如同變色龍似的不斷變化態(tài)度的細(xì)節(jié)描寫，有力地嘲諷了沙皇專制制度下封建衛(wèi)道士的卑躬屈膝的嘴臉?！蹲兩垺肥嵌韲?guó)作家契訶夫的代表作，“變色龍”已成為見(jiàn)風(fēng)使舵、善于變相、投機(jī)鉆營(yíng)者的代名詞。[9] 該作已被收入初中語(yǔ)文課本。 【 詳細(xì)>>】

《百萬(wàn)英鎊》是美國(guó)作家馬克·吐溫創(chuàng)作的中短篇小說(shuō)，發(fā)表于1893年。講述了一個(gè)窮困潦倒的辦事員美國(guó)小伙子亨利·亞當(dāng)斯在倫敦的一次奇遇。倫敦的兩位富翁兄弟打賭，把一張無(wú)法兌現(xiàn)的百萬(wàn)大鈔借給亨利，看他在一個(gè)月內(nèi)如何收?qǐng)觥Ｒ粋€(gè)月的期限到了，亨利不僅沒(méi)有餓死或被捕，反倒成了富翁，并且贏得了一位漂亮小姐的芳心。文章以其略帶夸張的藝術(shù)手法再現(xiàn)大師小說(shuō)中諷刺與幽默，揭露了20世紀(jì)初英國(guó)社會(huì)的拜金主義思想。 【 詳細(xì)>>】

《裝在套子里的人》是俄國(guó)作家安東·巴甫洛維奇·契訶夫創(chuàng)作的短篇小說(shuō)。在《裝在套子里的人》中，契訶夫塑造了一個(gè)性格孤僻，膽小怕事，恐懼變革，想做一個(gè)純粹的現(xiàn)行制度的“守法良民”別里科夫。別里科夫的世界觀就是害怕出亂子，害怕改變既有的一切，但是他所作所為，在客觀上卻起著為沙皇專制助紂為虐的作用。他轄制著大家，并不是靠暴力等手段，而是給眾人精神上的壓抑，讓大家“透不出氣”。可以說(shuō)是專制制度毒化了他的思想、心靈，使他懼怕一切變革，頑固僵化，他是沙皇專制制度的維護(hù)者，但更是受害者。 【 詳細(xì)>>】

《鼻子》是日本作家芥川龍之介創(chuàng)作的短篇小說(shuō)，發(fā)表于1916年，后選入小說(shuō)集《羅生門》之中。該作描寫一個(gè)老和尚因鼻子過(guò)長(zhǎng)而苦惱不已，想方設(shè)法要對(duì)身體器官進(jìn)行矯形。經(jīng)過(guò)一番頗富戲劇性的折騰，老和尚的鼻子終于如愿以償?shù)乜s短了。然而，老和尚還沒(méi)來(lái)得及享受“手術(shù)”成功帶來(lái)的喜悅，就開(kāi)始心生悔意。導(dǎo)致這心理驟變的原因說(shuō)來(lái)十分簡(jiǎn)單——鼻子修復(fù)后，老和尚遭到了眾人更為猛烈的嘲笑。惶惶不安中，一天，奇跡終于發(fā)生了。老和尚的鼻子又恢復(fù)了原來(lái)那副形狀。 【 詳細(xì)>>】

《我的叔叔于勒》是法國(guó)作家莫泊桑創(chuàng)作的短篇小說(shuō)。這篇文章主要寫“我”一家人在去哲爾賽島途中，巧遇于勒經(jīng)過(guò)，刻畫了菲利普夫婦在發(fā)現(xiàn)富于勒變成窮于勒的時(shí)候的不同表現(xiàn)和心理，通過(guò)菲利普夫婦對(duì)待于勒的不同態(tài)度揭示并諷刺了在階級(jí)社會(huì)中，人與人之間關(guān)系的疏遠(yuǎn)情形。這篇小說(shuō)，通過(guò)菲利普一家對(duì)待于勒態(tài)度的前后變化，形象地展示了小資產(chǎn)階級(jí)愛(ài)虛榮、向上爬的卑俗心理，揭露了資本主義制度下人和人的關(guān)系，是“赤裸裸的利害關(guān)系”，是“冷酷的現(xiàn)金交易”，反映了資本主義制度的黑暗和腐朽。 【 詳細(xì)>>】

《狂人日記》是魯迅創(chuàng)作的第一個(gè)短篇白話日記體小說(shuō)，也是中國(guó)第一部現(xiàn)代白話文小說(shuō)，寫于1918年4月。該文首發(fā)于1918年5月15日4卷5號(hào)的《新青年》月刊，后收入《吶喊》集，編入《魯迅全集》第一卷。小說(shuō)通過(guò)被迫害者“狂人”的形象以及“狂人”的自述式的描寫，揭示了封建禮教的“吃人”本質(zhì)，表現(xiàn)了作者對(duì)以封建禮教為主體內(nèi)涵的中國(guó)封建文化的反抗；也表現(xiàn)了作者深刻的懺悔意識(shí)。作者以徹底的“革命民主主義”的立場(chǎng)對(duì)中國(guó)的文化進(jìn)行了深刻的反思，同時(shí)對(duì)中國(guó)的甚至是人類的前途表達(dá)了深廣的憂憤。 【 詳細(xì)>>】

《項(xiàng)鏈》是法國(guó)作家莫泊桑創(chuàng)作于1884年的短篇小說(shuō)。故事講述了小公務(wù)員的妻子瑪?shù)贍柕聻閰⒓右淮瓮頃?huì)，向朋友借了一串鉆石項(xiàng)鏈，來(lái)炫耀自己的美麗。不料，項(xiàng)鏈在回家途中不慎丟失。她只得借錢買了新項(xiàng)鏈還給朋友。為了償還債務(wù)，她節(jié)衣縮食，為別人打短工，整整勞苦了十年。最后，得知所借的項(xiàng)鏈原是一串假鉆石項(xiàng)鏈?！俄?xiàng)鏈》采用了以物寫人的手法，將項(xiàng)鏈作為一條主線，從它與人物的多重關(guān)系出發(fā)，用它牢牢系住人物的行為、語(yǔ)言和心理活動(dòng)，使讀者透過(guò)項(xiàng)鏈對(duì)女主人公的形象一目了然。 【 詳細(xì)>>】

《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》是當(dāng)代作家史鐵生創(chuàng)作的一篇小說(shuō)。小說(shuō)描繪了黃土高原上的小山村和一個(gè)風(fēng)趣的放牛倌的故事。小說(shuō)以抒情散文的筆法，通過(guò)老知青對(duì)插隊(duì)生活的回憶，真實(shí)鮮活、自然貼切地描繪了革命根據(jù)地陜北黃土高原的風(fēng)貌，為讀者展示了陜北人民的樸實(shí)、忠厚、積極樂(lè)觀的性格，以激發(fā)人們認(rèn)真地思考人生，思考社會(huì)。小說(shuō)感情深厚，娓娓敘來(lái)，令人回味無(wú)窮。小說(shuō)獲得1983年全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。 【 詳細(xì)>>】

《蕭蕭》是沈從文于1929年以湘西農(nóng)村生活為題材創(chuàng)作的一篇短篇小說(shuō)，描述了鄉(xiāng)下一個(gè)童養(yǎng)媳的遭遇與悲劇性的命運(yùn)。小說(shuō)表現(xiàn)了湘西民風(fēng)的純樸，展示了“不悖乎人性”即順應(yīng)自然人性的主題意蘊(yùn)，同時(shí)也譴責(zé)了舊中國(guó)農(nóng)村童養(yǎng)媳制度的愚昧與野蠻并對(duì)歷史文化及民族性進(jìn)行了深入的思考。小說(shuō)語(yǔ)言清新自然，寫景優(yōu)美淡雅，具有濃郁的鄉(xiāng)土特色；情節(jié)舒緩，細(xì)節(jié)豐富而微妙。根據(jù)沈從文的《蕭蕭》，導(dǎo)演謝飛與烏蘭合導(dǎo)了文藝片《湘女蕭蕭》，該片由娜仁花主演。 【 詳細(xì)>>】

《麥琪的禮物》歐·亨利創(chuàng)作的短篇小說(shuō)，講述了一對(duì)窮困的年輕夫婦忍痛割愛(ài)互贈(zèng)圣誕禮物的故事，在《麥琪的禮物》中，歐·亨利以廣大下層人民群眾困苦生活中的美好愛(ài)情為主題。對(duì)當(dāng)時(shí)金錢至上的資本主義社會(huì)進(jìn)行了尖銳和辛辣的諷刺，對(duì)廣大人民群眾悲苦人生掙扎中的互相關(guān)心和自我犧牲精神以及患難之中見(jiàn)真情的美好愛(ài)情加以了贊頌。它生生不息的藝術(shù)魅力就在于作者把人物的性格特征放在情節(jié)中展示，注重故事中人物的行動(dòng)，從而揭示出主人公勇于奉獻(xiàn)的性格特征和他們之間可歌可泣的純樸愛(ài)情。 【 詳細(xì)>>】