內(nèi)容簡介

在小說的開頭部分，亨利駕駛小帆船，因走得太遠(yuǎn)而漂入大海。后來，他被開往倫敦的雙桅船救了上來，靠在船上以工作酬而勉強(qiáng)維生。到達(dá)倫敦后，亨利舉目無親，在用掉僅剩的一美元后，就陷入無衣無食的窘境中。就在亨利饑腸轆轆地踟躕在波特蘭廣場時，一個小孩把一個咬過一口的梨子扔進(jìn)了陰溝里。亨利饑餓的目光緊盯著那個泥污中的“寶貝”，垂涎欲滴。正當(dāng)讀者緊張于亨利馬上就要抓起那個“寶貝”的時候，“請進(jìn)來一下”——短短的五個字，猶如晴天霹靂，將讀者的緊張心情釋放開來。從此，亨利的命運(yùn)得以改變。

在小說的主體部分，亨利經(jīng)歷了衣食住行的各種主動賒賬后，住進(jìn)了漢諾威廣場專供富人住的豪華旅館，并成為全世界最大都市中的著名人士之一。在參加美國公使舉行的宴會中，他認(rèn)識了美麗可愛的英國姑娘波霞，并與其雙雙墜入愛河。在宴會上，二人玩得旁若無人，痛快至極。甚至就連他的美國同事兼好友勞埃德講述其痛苦經(jīng)歷時，亨利也是聽而不覺。在回到賓館，當(dāng)勞埃德贊美其舒適陳設(shè)和奢侈用品時，亨利才從天堂回到現(xiàn)實(shí)。也就是在此時，他才深刻地意識到，他債臺高筑，在世界上一文不名。甚至和一個可愛姑娘的愛情，也可能因自己的貧窮而擱淺。就在讀者感慨其毫無希望、命運(yùn)悲慘時，勞埃德的出現(xiàn)卻讓亨利起死回生。通過自己百萬英鎊主人的身份，亨利為勞埃德的礦山做了擔(dān)保。在賣掉礦山后，亨利和勞埃德各自的賬戶里進(jìn)了一百萬美元，他們也因此步入了真正的富人之列。

在小說的結(jié)尾部分，亨利面見兩位英國紳士兄弟后，心高氣傲地拒絕了紳士乙提供職位的機(jī)會。誰知道波霞卻是其養(yǎng)女。亨利馬上表示了后悔，并開門見山地說他想收回剛才所說的話。

創(chuàng)作背景

小說《百萬英鎊》中的那個年輕人，恰是馬克·吐溫的真實(shí)寫照，他在美國內(nèi)華達(dá)州“淘金熱”股票泡沫中的經(jīng)歷，堪稱屢戰(zhàn)屢敗，屢炒屢輸，最終只能“不做那沒影兒的發(fā)財夢，死心塌地奔自己的前程”。

在內(nèi)華達(dá)州，馬克·吐溫曾是弗吉尼亞城中的一名記者，這座城市也是內(nèi)華達(dá)州盛產(chǎn)黃金、白銀的地區(qū)。在“淘金熱”下，馬克·吐溫也未能免俗，而且他對傳言和新的機(jī)會都十分敏感。當(dāng)時，不少已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了黃金、白銀礦山的礦主們正在紐約城出售他們的股票，以籌集資金，于是馬克·吐溫將自己的所有積蓄，甚至全部稿酬都投入到了購買白銀礦山的股票中。

在購買之初，作為一名新聞記者，馬克·吐溫的耳目相當(dāng)靈敏。他長期看好黃金、白銀的走勢，但他同時告訴自己，只要滿足以下兩個條件之一，就應(yīng)該賣出股票：或市值達(dá)到10萬美元（這在當(dāng)時是筆巨款），或內(nèi)華達(dá)州選民批準(zhǔn)了州憲法，馬克·吐溫認(rèn)為這將損害白銀礦山的長期價值。

隨著股票的快速上漲，很快，馬克·吐溫便“退休”了，他不再從事新聞記者的工作?？粗?jié)節(jié)攀升的股價，他覺得自己非常富有，且十分滿足，于是他來到舊金山，過起了奢華的生活。

馬克·吐溫“愛”上了自己的股票，并很享受股票上漲的感覺。甚至在內(nèi)華達(dá)變成一個州并通過州憲法后，馬克·吐溫依舊持有著他的股票，這恰恰和他的計(jì)劃完全相反。但突然有一天，和20世紀(jì)末那場互聯(lián)網(wǎng)泡沫一樣，市場對白銀股票的狂熱消失了，股價飛流直下，馬克·吐溫就和《百萬英鎊》中的那個年輕人一樣，變得身無分文，甚至接近破產(chǎn)。

迫于生計(jì)，馬克·吐溫只能重操舊業(yè)。為了償還債務(wù)，他被迫繼續(xù)工作，并留下《百萬英鎊》等文學(xué)作品。

人物介紹

亨利

故事開始富豪兄弟打賭時，哥哥認(rèn)為亨利的最終結(jié)局是餓死，因?yàn)樗麩o法證明這些錢是他自己的，會受到別人的懷疑，連銀行都不會讓他存錢。弟弟則認(rèn)為他會過得很好。于是兄弟倆將一百萬英鎊的支票借給這個貧窮的人后，出國呆了三十天。這里，使出現(xiàn)了一個對人性考驗(yàn)的機(jī)會。亨利剛打開富翁的信封發(fā)現(xiàn)里面的百萬大鈔之時，他首先想到的是他們一定是弄錯了，然后他要上跑到富翁家里去歸還鈔票，但他從仆人口里得知一切不會有問題的時候，面對著從天而降的錢財，亨利心里更多的是擔(dān)憂，他擔(dān)心富翁會很著急，他害怕警察會抓他，此時，我們看到的還是一個貧窮但很誠實(shí)的亨利，他沒有產(chǎn)生將錢財據(jù)為己有的想法，而是去歸還富翁。之后，在支票帶來的燈紅酒綠中，亨利發(fā)現(xiàn)自己因?yàn)檫@筆原不屬于自己的錢財而地位提高了，得到了人們的“普敬”、受到更多人的重視、得到了富翁的青睞、還娶了一位富翁的女兒當(dāng)老婆，他的心也隨之變化了。這變化的過程是循序漸進(jìn)的，由誠實(shí)到去歸還別人的錢財，到享受這筆錢財帶來的一切，此時的亨利也備受自己內(nèi)心的折磨。與此同時，恐懼也侵蝕著他，盡管他在夜深人靜睡在華麗舒適的旅館時，也害怕自己的秘密被別人揭開。進(jìn)而一步步發(fā)展為他“既下水，就不得不泅過去，否則就會被淹死”的感嘆。小說運(yùn)用對亨利細(xì)致的心理描寫循序漸進(jìn)地刻畫了亨利的變化，由剛開始誠實(shí)到后來一步一步地深陷其中。小說的這種循序漸進(jìn)的人物刻畫使得故事發(fā)展得合理而自然，能夠使讀者更好地接受劇情的發(fā)展。所以，小說循序漸進(jìn)的人物刻畫是小說的另一大亮點(diǎn)。更形象地說明了拜金主義對人們價值觀的逐漸改變。

作品鑒賞

作品主題

作者用漫畫筆法勾勒了不同人物在“百萬英鎊”面前的種種丑態(tài)，幽默滑稽，就如同一幅世態(tài)諷刺畫，生動的表現(xiàn)了小市民的見聞，令人忍俊不禁。

這部小說有一個很明顯的主題即對拜金主義的批判，此外作者還揭露了當(dāng)時存在于英國社會中的種種滑稽荒誕的現(xiàn)象。有評論者認(rèn)為《百萬英鎊》不過兩萬來字，但作者將上至王公貴族、下至平民百姓，在金錢面前的丑態(tài)刻畫得惟妙惟肖；把金錢對資本主義社會的污染乃至人性的歪曲勾勒得入水三分。

藝術(shù)特色

幽默

表層虛構(gòu)，深層真實(shí)，從怪誕中寫出真實(shí)，是《百萬英鎊》幽默諷刺的主要特色。從表層上看，《百萬英鎊》完全是虛構(gòu)的，因?yàn)槠渲械那楣?jié)很荒誕，令人難以置信，如一張面額高達(dá)百萬英鎊的鈔票，兩個有錢人打賭，以及眾多的夸張情節(jié)。但怪誕中有真實(shí)的東西：拜金主義，一切向錢看，有錢就能贏得尊重，沒錢就會處處遭人白眼。虛構(gòu)的表層，虛構(gòu)的故事情節(jié)，沒有影響作品深層思想的真實(shí)性，沒有減弱作品的批判力，卻增加了作品的趣味性和對讀者的吸引力。

馬克·吐溫善于把幽默與諷刺有機(jī)會地結(jié)合起來，揭露嘲笑各種丑陋的東西。由于幽默與諷刺的有機(jī)結(jié)合，往往很難分清哪是幽默，哪是諷刺。

《百萬英鎊》中，幽默的珠子一個接一個：亨利去拾別人扔掉的梨，去飯店狂吃一頓后要求找錢，在服裝店收到先冷淡后熱情的接待，身無分文的人救了一個礦主并因此真成了百萬富翁，最后他居然娶了大富翁的女兒。串起這幽默故事的主線就是諷刺“一切向錢看”的拜金主義。精心構(gòu)思出的幽默情節(jié)，無情地諷刺一切向錢看的嘴臉。

馬克·吐溫以幽默諷刺見長，少了一份刻薄，多了一份親近，更易打動人心、贏得共鳴。《百萬英鎊》也不例外，生花妙語隨處可見?！拔摇彪y以忍受衣服店服務(wù)員的鄙視，挑戰(zhàn)性的遞上百萬鈔票時，“他笑容可掬地拿了過去，那種笑是堆滿了整個面孔的，其中包括皺紋和螺旋紋，與你向水中扔了一塊磚的地方差不多，隨后在他看了一下那張紙幣時，這種笑就立刻凝在臉上了，死了似的，仿佛你所見到的維蘇威火山邊上那些小塊平地上的水紋狀的、到處都是蛆蟲一樣的大片的熔巖似的”。把服務(wù)員見錢眼開、瞇著眼睛笑的動態(tài)比喻成波紋，而且是形態(tài)各異的波紋，可見笑容中的媚態(tài)，而僵住的笑容是冷卻的熔巖、蛆蟲遍地則表現(xiàn)出了作者對勢利小人的鄙夷之情。其后，經(jīng)理又奉承道：“讓那些小客戶們稍候一下吧，記好這位先生的地址?！边@段話不僅把老板討好富人的媚顏奴態(tài)刻畫的入骨三分，“讓那些小客戶們稍候一下”還說明了雖然社會認(rèn)可“人人平等”的理念，但在實(shí)際生活中人人都自覺地把人分成三六九等，媚上欺下，在自己被欺壓、被蔑視的時候想要尊重與公平，但卻對比自己卑微的人嗤之以鼻，這也說明了心理學(xué)中的著名結(jié)論“施虐者往往都曾被虐”，人的劣根性是難以更改的。

夸張也是作者鮮明的語言特色。波霞靦腆地“甚至頭發(fā)也紅了”、勞埃德得到“我”的幫助時“在一陣大喜中手舞足蹈，幾乎會將家具都弄散架”都具有豐富的感染力?！拔摇痹谂c公爵爭奪首位時，“盡管吵得不可開交，問題一直得不到解決，接著他就不顧一切地用他的家世和祖先來顯耀一下，我估計(jì)他最有力的依據(jù)是征服王，就用亞當(dāng)來對付他，我聲稱自己的祖先是亞當(dāng)，從我的姓就能夠看出來，而他僅僅是個支系的”，雙方拼命攀比京世與祖先，居然連亞當(dāng)都搬了出來，可見交際應(yīng)酬的無聊、市儈。

敘事

這篇小說以第一人稱“我”的獨(dú)特敘事視角來展開敘述，其獨(dú)特性在于人物有限敘事視角的采用使描寫對象陌生化，即使讀者習(xí)以為常的事物或事件經(jīng)過藝術(shù)處理，或放大或變形，由審美的自在之物轉(zhuǎn)變成審美對象，喚回了讀者對生活的原初感受，使讀者強(qiáng)烈地感受到事物，進(jìn)而獲得新鮮的審美感受。小說中對于當(dāng)時英國社會狀況以及人們對于金錢的崇拜行為通過‘我’的視角予以放大，使讀者強(qiáng)烈的感受到人們對金錢的貪欲導(dǎo)致傳統(tǒng)價值觀念的崩潰，金錢腐蝕了人的心靈扭曲了人性。

《百萬英鎊》中的間接塑造法對于人物性格的呈現(xiàn)起了極為重要的作用。小說中“我”與舊識勞埃德走了三英里，途中他始終在述說他的經(jīng)歷，我因?yàn)橄肽钚纳先耸裁匆矝]聽進(jìn)去而他卻毫不生氣又原原本本講述了一通，側(cè)面烘托了勞埃德的善良老實(shí)。通過描寫波霞走過去坐在老先生懷里親吻老先生驚得蒙在鼓里的“我”目瞪口呆表現(xiàn)出了波霞的天真頑皮。

作品影響

《百萬英鎊》曾被改編拍攝成電影，選入中國小學(xué)語文及中學(xué)英語教科書。

作者簡介

馬克·吐溫（1835—1910），美國作家，真實(shí)姓名是塞繆爾·蘭霍恩·克萊門斯（或薩繆爾·蘭亨·克萊門）?！榜R克·吐溫”是他的筆名，原是密西西比河水手使用的表示在航道上所測水的深度的術(shù)語。

馬克·吐溫一生寫了大量作品，題材涉及小說、劇本、散文、詩歌等各方面。從內(nèi)容上說，他的作品批判了不合理現(xiàn)象或人性的丑惡之處，表達(dá)了這位當(dāng)過排字工人和水手的作家強(qiáng)烈的正義感和對普通人民的關(guān)心；從風(fēng)格上說，專家們和一般讀者都認(rèn)為，幽默和諷刺是他的寫作特點(diǎn)。