《等待戈多》又譯做《等待果陀》，是荒誕派戲劇的重要代表人物塞繆爾·貝克特的戲劇代表作。這部?jī)赡槐矂。瑒?chuàng)作于1948年，1953年在巴黎巴比倫劇院首演?！兜却甓唷繁憩F(xiàn)的是一個(gè)“什么也沒(méi)有發(fā)生，誰(shuí)也沒(méi)有來(lái)，誰(shuí)也沒(méi)有去’’的悲?。粍∽鳠o(wú)論從劇情內(nèi)容到表演形式，都體現(xiàn)出了與傳統(tǒng)戲劇大相徑庭的荒誕性。該作品不僅是第一部演出成功的荒誕派戲劇，也是貝克特成就最高、影響最大、最有代表性的荒誕派戲劇作品。它獲得了廣泛的好評(píng)和承認(rèn)，被譯成數(shù)十種文字，在許多國(guó)家上演，成為真正的世界名劇。貝克特更是憑借《等待戈多》...聲震文壇，享譽(yù)世界，在1969年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。 【展開(kāi)全部】 【 詳細(xì)>>】

《馬龍之死》為愛(ài)爾蘭作家塞繆爾·貝克特創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，是他最為知名的法文“長(zhǎng)篇小說(shuō)三部曲”的第二部，也是貝克特最具代表性的作品之一，于1951年首次出版。這部小說(shuō)的主題是關(guān)于死亡的，整部小說(shuō)都在生動(dòng)的講述主人公馬龍緩慢而痛苦地等待死亡的過(guò)程?！恶R龍之死》成功運(yùn)用荒誕的藝術(shù)形式反映了戰(zhàn)后西方世界真實(shí)的社會(huì)狀況。它有著重要的社會(huì)意義，使人們從麻木平庸，充滿假象的生存狀況中醒來(lái)，看到自己真實(shí)的生存狀況。 【 詳細(xì)>>】

《終局》是20世紀(jì)荒誕派戲劇代表人物塞繆爾·貝克特的主要作品之一，也是與《等待戈多》齊名的荒誕派名劇。這部劇是用法文寫(xiě)成的，最早于1957年4月3日在倫敦皇家宮廷劇院用法語(yǔ)完成首演；同月，該劇又在巴黎香榭麗舍小劇場(chǎng)再次上演?！督K局》這部獨(dú)幕劇揭示的主題是人的生存狀態(tài)是荒誕的、痛苦的，全劇只有4個(gè)奇怪的人物。他們相互依賴，卻又彼此厭棄，在這荒原般的世界里喋喋不休。整個(gè)場(chǎng)面都顯得十分凄慘，劇中所有的人都處在絕望的痛苦中。劇名取為“終局”，其實(shí)并不意味著人生痛苦的完結(jié)，它還在延伸。 【 詳細(xì)>>】

《莫洛瓦》是后現(xiàn)代派小說(shuō)家貝克特用法文寫(xiě)的第一部作品，也是他最為知名的法文“長(zhǎng)篇小說(shuō)三部曲”的第一部，于1951年出版后立即引起文壇的注意，為貝克特的典型代表作。這部小說(shuō)分為兩個(gè)部分，第一部分用第一人稱的敘事方式寫(xiě)成，寫(xiě)的是主人公莫洛瓦尋找母親、尋找故鄉(xiāng)的故事；第二部分是由另一個(gè)主人公莫朗敘述的他尋找失蹤的莫洛伊，在這趟尋找之旅中發(fā)生的故事。 【 詳細(xì)>>】

《啊，美好的日子》是塞繆爾·貝克特于1961年所作的一部話劇，也是貝克特的代表作之一。該劇揭示了人們深陷在重復(fù)單調(diào)生活瑣事中，變得麻木空虛，內(nèi)心向往“美好的日子”。它不僅表現(xiàn)了貝克特對(duì)生命，時(shí)間，存在的哲學(xué)觀，還深刻地揭露出當(dāng)代資本主義社會(huì)已荒誕不經(jīng)的地步，并從多個(gè)角度引發(fā)我們對(duì)世界和自己的生存狀況的深層次思考?！栋?，美好的日子》是繼《等待戈多》之后又一部荒誕派戲劇代表作，先后在世界各地演出了上百個(gè)版本，并翻譯成多國(guó)語(yǔ)言，成為各國(guó)院團(tuán)的經(jīng)典劇目，觀眾反響強(qiáng)烈。 【 詳細(xì)>>】

《無(wú)法稱呼的人》又譯作《無(wú)名無(wú)姓的人》，是塞繆爾·貝克特最為知名的法文“長(zhǎng)篇小說(shuō)三部曲”的第三部，于1953年出版。構(gòu)成全書(shū)的是一種持續(xù)不斷的、有強(qiáng)迫力的、書(shū)面的自言自語(yǔ)。在這部小說(shuō)中，時(shí)間、空間都消失了，只聽(tīng)到一個(gè)掙扎的聲音執(zhí)著地自我表達(dá)，探尋有關(guān)它本身存在問(wèn)題的答案。 【 詳細(xì)>>】

貝克特的典型代表作是什么？戲劇《自由》便是其中之一，用法文所寫(xiě)作的作品。這部劇講述了富家子弟維克托將自己與家庭和社會(huì)隔絕，在獨(dú)居的小屋中嘗試尋求絕對(duì)自由的艱難歷程。全書(shū)共分三幕，劇情為冬日里連續(xù)三天下午圍繞維克托發(fā)生的故事，主要內(nèi)容是主人公的家人、朋友及勸說(shuō)他回歸正常生活，而他自己身處困境時(shí)，也曾彷徨、猶豫，但最終還是選擇了在孤獨(dú)中繼續(xù)對(duì)自由的追求。

《莫菲》為貝克特第一部引起人們注意的長(zhǎng)篇哲理小說(shuō)，由于作者堅(jiān)決不同意修改，它是在被拒絕42次之后于1938年才最終得以出版。這部小說(shuō)的主人公莫菲，是一個(gè)“精神衰弱的唯我主義者”，熱戀中的女友希望能讓他回到現(xiàn)實(shí)世界中，找一份工作，過(guò)上普通而安穩(wěn)的生活，但注定是失敗之舉。該小說(shuō)取材于貝克特在倫敦的生活經(jīng)歷，以及他早期在閱讀中留意的或起草過(guò)的材料。這部作品中充斥的是貝克特慣有的晦澀的、瓦解的語(yǔ)言和他所描畫(huà)的一個(gè)分崩離析的世界。 【 詳細(xì)>>】

貝克特的作品《梅西埃與卡米耶》，講述了梅西埃和他身為私家偵探的朋友卡米耶嘗試共同離開(kāi)一座城市（都柏林）。他們的旅行漫無(wú)目的，一再拖延遲疑，相互之間既有默契也有猜疑，最終半途而廢，分道揚(yáng)鑣，各自回到了城市。這部長(zhǎng)篇小說(shuō)是貝克特開(kāi)始戲劇創(chuàng)作之前所作，也是他唯一一部對(duì)話清晰豐富、以第三人稱敘述代替內(nèi)心獨(dú)白的獨(dú)特作品。 【 詳細(xì)>>】

《瓦特》是塞繆爾·貝克特于1942年至1944年間用英文寫(xiě)的小說(shuō)，于1953年出版?！锻咛亍分v述的是同名主人公受雇來(lái)到諾特先生家里做事，傭期結(jié)束后旋即離開(kāi)，卻對(duì)他的主人依舊一無(wú)所知的故事。該書(shū)實(shí)驗(yàn)的成分極多，是他的第二部小說(shuō)，也是貝克特走出喬伊斯陰影的最為關(guān)鍵的轉(zhuǎn)型小說(shuō)，為他之后的荒誕派小說(shuō)（如“小說(shuō)三部曲”）和戲?。ㄈ纭兜却甓唷罚﹦?chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。 【 詳細(xì)>>】