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趙孟頫

#書法家# 0 0
趙孟頫(1254年-1322年),吳興人,南宋晚期至元朝初期官員、書法家、畫家、文學(xué)家。其博學(xué)多才,工古文詩詞、通音律、精鑒賞,書法上精于正書、行書、小楷,書風(fēng)圓轉(zhuǎn)遒麗,創(chuàng)趙體,與鮮于樞并稱鮮趙,楷書四大家之一;繪畫取材廣泛、技法全面,山水花鳥俱工,倡導(dǎo)師法古人,提出書畫同源,主張變革南宋畫院舊制,開創(chuàng)元代新畫風(fēng),被譽(yù)元人冠冕,為元代畫壇領(lǐng)袖。其繪畫、書法及畫學(xué)思想對后世影響深遠(yuǎn)。
  • 中文名: 趙孟頫
  • 別號名稱: 趙孟俯、趙文敏、趙松雪
  • 出生日期: 1254年10月20日
  • 性別:
  • 國籍: 中國
  • 民族: 漢族
  • 籍貫: 婺州蘭溪
  • 出生地: 吳興
  • 星座: 天秤座
  • 生肖:
  • 去世日期: 1322年07月30日
  • 職業(yè)職位: 書法家、畫家
  • 主要成就: 創(chuàng)元代新畫風(fēng)、楷書四大家之一
詳細(xì)介紹 PROFILE +

主要經(jīng)歷

宋理宗寶祐二年九月十日(1254年10月22日),出生于吳興(今浙江省湖州市),為宋太祖趙匡胤的十一世孫。

至元二十三年(1286年),元朝行臺侍御史程鉅夫奉詔搜訪隱居于江南的宋代遺臣,得二十余人,他名列其首,并單獨(dú)被引見入宮,覲見元世祖忽必烈。

至元二十四年(1287年)六月,為兵部郎中。

至元二十七年(1290年),升任集賢直學(xué)士。

至元二十九年(1292年),外出任同知濟(jì)南路總管府事。

大德三年(1299年)八月,被任命為集賢直學(xué)士、江浙等處儒學(xué)提舉。

至大二年(1309年),在杭州十年官江浙儒學(xué)提舉任期已滿,被改授為中順大夫、揚(yáng)州路泰州尹兼勸農(nóng)事,尚未赴任,為皇太子愛育黎拔力八達(dá)(即后來的元仁宗)遣使所召。

至大三年(1310年),朝廷召回京師,授翰林侍讀學(xué)士、知制誥、同修國史,命與其他學(xué)士共同撰寫祀南郊祝文。

皇慶二年(1313年)六月,任翰林侍講學(xué)士、知制誥同修國史。十月,轉(zhuǎn)集賢侍讀學(xué)士、正奉大夫。

延祐元年(1314年)十二月,升任集賢侍講學(xué)士、資德大夫。

延祐三年(1316年)七月,拜翰林學(xué)士承旨、榮祿大夫,知制誥、兼修國史,用一品例,推恩三代。

至治二年(1322年),六月十五日,在家中病逝,享年六十九歲。逝世之日,仍觀書作字,談笑如常,至黃昏,逝于吳興。

至順三年(1332年),被追贈為榮祿大夫、江浙等處行中書省平章政事、柱國,追封魏國公,謚號“文敏”。

主要作品

書法作品

《膽巴碑》《前后赤壁賦》《汲黯傳》《洛神賦》《湖州妙嚴(yán)寺記》《仇鍔墓碑銘》《玄妙觀重修三門記《道德經(jīng)》《杭州福神觀記》《俗塵帖》等

畫作

《重江疊嶂圖》《鵲華秋色圖》《洞庭東山圖》《秋郊飲馬圖》《秀石疏林圖》《水村圖》《幽篁戴勝圖》《浴馬圖》《人騎圖》《調(diào)良圖》等

人物影響

趙孟頫博學(xué)多藝,文學(xué)藝術(shù)開創(chuàng)一代風(fēng)氣。他兼擅各種繪畫,其中山水取法董源、李成;人物、鞍馬師法李公麟和唐人;工墨竹、花鳥,皆以筆墨圓潤蒼秀見長,以飛白法畫石,以書法用筆寫竹。他力主變革南宋院體格調(diào),自稱“作畫貴在有古意,如果沒有古意,即使再精細(xì)也沒用”,遙追五代、北宋法度,時(shí)人稱贊他有唐人的“致”及北宋人的“雄”,并去除了二者中的“纖”及“獷”,開創(chuàng)了元代新畫風(fēng)。

趙孟頫通過批評“近世”、倡導(dǎo)“古意”,從而確立了元代繪畫藝術(shù)思維的審美標(biāo)準(zhǔn)。這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)不僅體現(xiàn)在繪畫上,而且也廣泛地滲透于詩文、書法、篆刻等領(lǐng)域中。

他引晉唐為法鑒,批評南宋險(xiǎn)怪霸悍和瑣細(xì)濃艷之風(fēng);不僅如此,作為一位士大夫畫家,他還一反北宋以來文人畫的墨戲態(tài)度,這是十分可貴的。作為價(jià)值學(xué)原則,趙孟頫既維護(hù)了文人畫的人格趣味,又?jǐn)P棄了文人畫的游戲態(tài)度;作為形態(tài)學(xué)原則,趙孟頫既創(chuàng)建文人特有的表現(xiàn)形式,又使之無愧于正規(guī)畫的功力格法,并在繪畫的各種畫科中進(jìn)行全面的實(shí)踐,從而確立了文人畫在畫壇上成為正規(guī)畫的地位。應(yīng)該說,趙孟頫使職業(yè)正規(guī)畫與業(yè)余文人畫這兩種原本對立或并行的繪畫傳統(tǒng)得以交流融匯,一個(gè)以文人畫家為主角,以建構(gòu)文人畫圖式為主題的繪畫新時(shí)代,拉開了序幕。

有記載說,入元之后,趙孟頫家事甚貧,平時(shí)也常以字畫收取潤筆費(fèi)用,聊以自補(bǔ)。而趙孟頫書畫詩印四絕,當(dāng)時(shí)就已名傳中外,以至日本、印度人士都以珍藏他的作品為貴,為當(dāng)時(shí)的中外文化交流作出了貢獻(xiàn)。

趙孟頫在中國書法藝術(shù)史上有著不可忽視的重要作用和深遠(yuǎn)的影響力。他在書法上的貢獻(xiàn),不僅在他的書法作品,還在于他的書論。他有不少關(guān)于書法的精到見解。

人物評價(jià)

孫承恩:前代王孫,異時(shí)翰學(xué)。粹質(zhì)令儀,高吟大作。繪事擬圣,墨妙入神。文采風(fēng)流,照映后人。

紀(jì)昀等:孟頫以宋朝皇族,改節(jié)事元,故不諧於物論。觀其《和姚子敬韻詩》,有“同學(xué)故人今已稀,重嗟出處寸心違”句,是晚年亦不免於自悔。然論其才藝,則風(fēng)流文采,冠絕當(dāng)時(shí)。不但翰墨為元代第一,即其文章亦揖讓於虞、楊、范、揭之間,不甚出其后也。

馬宗霍:元趙子昂以書法稱雄一世,落筆如風(fēng)雨,一日能書一萬字,名既振,天竺有僧?dāng)?shù)萬里來求其書,歸國中寶之。

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