國家非常重視非物質文化遺產(chǎn)的保護，2006年5月20日，滬劇經(jīng)國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產(chǎn)名錄。
滬劇初名花鼓戲，是上海及江、浙一帶農(nóng)村的田頭山歌。早在清乾隆年間（1736-1795）花鼓戲已有流行。清代道光年間（1821-1850），形成上海灘簧（當?shù)胤Q“本灘”）。本灘的形式是兩個男演員分扮一男一女兩個角色，這稱為對子戲。全班只有四、五個人，伴奏樂器只有一把二胡，一副鼓板，一面小鑼，可隨地演唱。后來，又發(fā)展成同場戲，角色通常有三個以上，有專門的伴奏人員，整個班社有八、九個人，可以演出情節(jié)較復雜的劇目，并且已經(jīng)有女演員了。戲班被稱為支錐班，班中的男角稱上手，女角稱下手，以一生一旦居多，也有一丑一旦，乃至兩個旦角的。早期戲班主要在鄉(xiāng)間流動演出，后來又在上海的茶樓、街頭演出。劇目大都以農(nóng)村生活為題材，演員的裝束都是清代的農(nóng)村服飾，這些劇目后來被稱為清裝戲。
辛亥革命前后，本灘進入上海各游藝場演出，初期仍以坐唱為主，沒有化裝。隨著班社的增多，規(guī)模也擴大到十人左右。20年代，本灘受到文明戲的影響，采用了幕表制，并發(fā)展為小型舞臺劇“申曲”。30年代初，出現(xiàn)了大量取材于時事新聞和電影故事，表現(xiàn)城市生活的劇目，因劇中人物著西裝，旗袍登場，被稱為“西裝旗袍戲”。這類戲的上演，使申曲逐漸采用了接近文明戲和話劇的表演形式，如采用新穎的布景，加強燈光、效果、音樂等，還吸收了一些文明戲工作者擔任編導。30年代初，申曲歌劇公會成立，1934年改組為申曲歌劇研究會。到1938年，申曲團體猛增到三十個左右，有文月社、新雅社、施家班等。
1941年，成立了上海滬劇社，開始把申曲改稱滬劇。這一時期的申曲受話劇和電影的影響很大，上海滬劇社上演的第一個劇目就是改編好萊塢電影《魂斷藍橋》。此后，滬劇上演了許多根據(jù)名著、話劇或電影等改編的劇目，小說如《秋海棠》、《駱駝祥子》、《家》等，話劇如《上海屋檐下》、《雷雨》等，電影如《亂世佳人》、《鐵漢嬌娃》（《羅密歐與朱麗葉》）等。
40年代以后，滬劇在話劇和電影的影響下，建立了編導制度，表演上注意刻畫人物性格，探尋唱、做、白的有機結合。演唱藝術方面，以最能表現(xiàn)個人演唱特點的長腔長板為主，出現(xiàn)各種流派。并將電影《桃李劫》改編成《恨海難填》，演出獲得成功，同年被拍攝成戲曲影片。
中華人民共和國成立后，滬劇進入改革發(fā)展的新時期。1953年成立了第一個國家滬劇演出團體——上海人民滬劇團(上海滬劇院前身)。廣大滬劇演員、編導、樂師、舞美人員積極編演現(xiàn)代戲，出現(xiàn)了大批反映革命歷史和現(xiàn)實生活的劇目，如《羅漢錢》、《白毛女》、《星星之火》、《雞毛飛上天》、《黃浦怒潮》、《蘆蕩火種》、《紅燈記》、《被唾棄的人》等，對提高滬劇的音樂唱腔、表導演水平和舞美推陳出新起了重要作用。其中《羅漢錢》、《星星之火》被攝制成影片，影響較大。
文革后，滬劇逐漸得到復蘇，著名滬劇藝術家重返舞臺，煥發(fā)了藝術青春。滬劇舞臺上陸續(xù)推出了一批新人、新劇目，如《金繡娘》、《張志新之死》、《日出》等。
1982年在上海滬劇團的基礎上成立了上海滬劇院，首任院長為丁是娥，現(xiàn)任院長為茅善玉。滬劇是上海地域文化的典型代表，它從不同側面反映了近現(xiàn)代中國大都市的風貌，在成長過程中顯示出很強的生機和活力。隨著現(xiàn)代化進程的加速，滬劇藝術面臨著越來越嚴重的生存危機，演出市場日益萎縮，觀眾減少，滬劇從業(yè)人員收入偏低，出現(xiàn)人才流失和斷層現(xiàn)象，江南地區(qū)原有的數(shù)十個滬劇演出團體如今僅剩3個，以有力措施搶救和保護滬劇藝術已刻不容緩，勢在必行。
滬劇唱腔音樂來源于浦江兩岸的田頭山歌，經(jīng)過長期的藝術實踐和廣采博取，逐漸形成了其豐富多彩的曲調以及獨特的風格。它既擅于敘事，也長于抒情。為了適應劇情和人物感情的需要，在演唱時巧妙地運用速度的放慢或加快，變化其節(jié)奏、節(jié)拍、調式與伴奏過門等，從而形成了一整套板式，曲調主要分為板腔體和曲牌體兩大類：
板腔體唱腔包括以長腔長板為主的一些板式變化體唱腔，輔以〔迂回〕、〔三送〕、〔懶畫眉〕等短曲和〔夜夜游〕、〔寄生草〕、〔久聞調〕、〔四大景〕、〔紫竹調〕、〔月月紅〕等江南民間小調。
長腔長板包括一系列不同速度的板式，因其代表了滬劇的風格，應用廣泛，所以一般稱為“基本調”。在其演變形成的過程中已男女分腔，采用同調異腔方式。女腔為商調式，男腔為羽調式。
另一類板式唱腔，是在滬劇發(fā)展早期即吸收“蘇灘”的太平調、快板、流水等唱腔的音調、節(jié)奏，與滬劇曲調結合衍變形成的。
曲牌體唱腔，多數(shù)是明清俗曲、民間說唱的曲牌和江浙俚曲，另有從其它劇種吸收的曲牌，也包括山歌和其它雜曲。如[夜夜游]、[寄生草]、[四季相思]等。在傳統(tǒng)戲中，多數(shù)情況下只應景應時作插曲性質的運用，有的只在翻牌點唱或電臺廣播中演唱。
滬劇的伴奏樂器，從對子戲時的一把胡琴、一副板和一面小鑼，到40年代時較大的滬劇團已使用五至七、八件樂器伴奏。以竹筒二胡為主（俗稱“申胡”），輔以琵琶、揚琴、三弦、笛、簫等，屬于江南絲竹類型配備，也采用支聲復調手法演奏。后吸收了少數(shù)廣東樂器，使一些江南絲竹樂及廣東樂曲的音調融入唱腔過門中。滬劇的表演藝術，沒有那種配合虛擬夸張的程式動作及伴奏念白的各種鑼鼓點子的運用，打擊樂很簡單，并有在靜場及某些情節(jié)中奏一段民間樂曲作為氣氛音樂的做法。建國后，有的劇團在民樂基礎上吸收了西洋樂器的弦樂、木管樂（有時還有銅管），組成中西混合樂隊；有的還設置電聲樂器，應用復調、和聲以管弦樂技法配器，向新歌劇及電影音樂借鑒，戲劇配樂和劇情緊密配合。與此同時，發(fā)展了前奏曲、幕間曲及貫穿全劇的主題音樂的運用。
滬劇不用時期角色行當各有不同。
對子戲時期，戲班中的男角稱上手，女角稱下手，以一生一旦居多，也有一丑一旦，乃至兩個旦角的。
此時，角色的動作也很簡單，角色跑圓場及穿插行走，稱為“串鏈條”、“如意頭”等。動作則稱為“手面”、“掠發(fā)勢”、“撥鞋勢”及繡花、搖船、推磨等小步以示上樓，以扇搭肩作挑擔等虛擬動作，還沒有形成武功表演技巧。
同場戲時期，原先上手（男角）在不同劇目中演唱各種角色，后來有了生行、丑行的分別。
生行包括小生、老生，小生又分正場小生、風流小生；丑又稱撮角、觸角。表演上生行舉止穩(wěn)重，談吐文雅；丑角則動作夸張、油腔滑調。旦角總稱頭笄，又名包頭，分正場包頭、娘娘包頭、花包頭、老包頭、邋遢包頭等。雖然分工有所細致，但由于本灘班社演員較少，所演角色大多串扮，演小生的藝人戴上胡子，就成為老生，旦角換個包頭，小姐就變成了娘娘。表演上，動作極為簡單，跑圓場及穿插行走，稱為“串鏈條”、“如意頭”，手面有“掠發(fā)勢”、“拔鞋勢”，此外有繡花、搖船、推磨、挑擔等虛擬動作。
滬劇早期由男角扮演“女口”（下手）時，作女性頭飾，稱“扎頭髻”（一作“扎頭肩”），模仿女性舉止體態(tài)，在發(fā)聲上也模擬女聲，由此有旦行的稱謂。原先，上手（男口）在不同劇目中演唱各種角色。后來有了“先陽”（生行）、“觸角”（丑行）的分野。生行舉止穩(wěn)重，談吐斯文；觸角則舉動夸張，腔調油滑。這種具有生、旦、丑行當雛形的不同性格色彩的表演，未發(fā)展為成熟的角色行當，后向文明戲、話劇的表演方法發(fā)展，而唱、做、念均未形成行當，演唱都用真聲。
劇情簡介：一對年輕情人，男的外出經(jīng)商，音訊全無，待返回后再相會時，女的責怪男的不應忘恩負義，在外樂而忘返。男的乃告知在外經(jīng)商賠本，流離失所，漂泊碼頭，有家難歸之苦。女的不信，男的即將所到之處的詳情述說，女的聽后始信，但在婚嫁前提出“十個不許”要男的承諾：不許他外出游碼頭；不許他走夜路與別的女子鬧私情；不許他練拳頭，以免失手傷人；不許他去嫖娼；不許他去偷尼姑；不許他吹簫，多吹要傷身；不許他上茶樓，以免交上壞朋友；不許他另娶別的女子為妻等。男的全部允諾，兩人重歸于好。此劇也可單列折子戲，如《游碼頭》、《練拳頭》（又名《疊沙頭》）、《水晶宮》、《上西樓》等數(shù)折，其中尤以《游碼頭》更具特色。
又名《小分離》。劇情簡介：青年書生與富家女有私，約期相會。但三次約會，書生均因故失信。第四次約在八月中秋，女準備了豐盛酒菜，等到二更仍不見書生到來，無奈只得請父母同飲賞月，此時，該書生前來踐約，見女父母在座，只得返回。翌日晚上，書生爬過女家圍墻欲去責問女方，不慎跌入荷花池，臥病不起。病愈，書生再去看望，女的責怪書生不該四次失約，書生說明前三次原因，亦責女不該在第四次戲弄他，經(jīng)解釋，雙方誤會冰釋，重歸于好。該劇語言比較典雅，常為其他戲種移用，故為滬劇對子戲演唱時期較為典型的劇目之一，常演不衰。解放后，“愛華”與“勤藝”等劇團曾整理演出過。
原名《嫂告》，是灘簧時期女角演唱的劇目之一。劇情簡介：姑嫂二人，姑以欲知男女私情之事向其嫂探詢，嫂乃告之。其中嫂唱的賦子板，一口氣要連唱一百多句，板式要求口齒清楚，越唱越快，一氣呵成，頗具功力。早年較著名的女演員如筱月珍、張麗君、凌愛珍及后來汪秀英等均擅唱此劇。1959年上海市人民滬劇團整理。整理者文牧將其內容改為“拾包”“尋包”“戲嫂”“逼嫂”“嫂告”等情節(jié)。主要保留了賦子板一段。導演王興仁結合傳統(tǒng)表演增加了舞蹈身段。由向佩玲、許幗華分飾姑嫂，參加1959年上海市青年匯演，獲導演獎及青年演員獎。劇本由上海文藝出版社出版。1988年上海滬劇院參加香港’88中國地方戲曲展時，由學館畢業(yè)的王惠均、倪幸佳扮演。
原名《黃糠記》，又名《男落庵》、《欺父出家》，傳統(tǒng)骨子老戲之一。劇情簡介：富家李俊明因遭天災人禍而敗落，年關前向女婿張錦春家借貸。豈料長女大囡與婿錦春為人勢利，對岳父百般奚落，只借小錢一百，黃糠五升。李憤極歸家，痛感世態(tài)炎涼，遂攜幼女小囡投河自盡。幸被寺院救起為僧，小囡被漁民救起送歸舅家。舅父為此大怒，迫使張錦春夫婦求父下山，但李決意為僧。小囡亦隨舅父謀生，張氏夫婦只得狼狽而歸。1959年上海市人民滬劇團整舊小組集體整理，陳劍云執(zhí)筆，導演楊觀復，主演解洪元、石筱英、筱愛琴、沈俠民等。首演于新光劇場。該劇語言生動，莊諧兼具，生活氣息濃郁。其中《借黃糠》、《放水墩》、《求下山》諸折演唱頗具功力，前輩藝人丁少蘭、筱文濱、楊月英、筱月英等均擅演此劇?！叭藴备木幒鬄榻夂樵⑹阌⒌谋Ａ魟∧恐?。上海市戲曲學校及歷屆上海市人民滬劇團學館均以此劇為教材。
又名《關亡》。劇情簡介：以捉牙蟲、關亡、看風水、看相算命等騙術糊口的捉牙蟲娘子，遇到以偷竊為生的朱阿狗。朱欲詐騙捉牙蟲娘子的錢物，邀她到他家中算命、關亡，并乘機加以調笑。捉牙蟲娘子知道朱阿狗不懷好意，在為朱捉牙蟲時加以報復，撬去朱的牙齒后溜走。該劇由彩旦和觸（丑）角合演。20世紀20～30年代為各班社經(jīng)常演出的劇目之一。該劇演出無基本調板腔體唱腔，只唱小曲，說白也帶有鄉(xiāng)談習俗和拖腔聲調。以王筱新、筱月珍、施春軒、施文韻飾的朱阿狗和捉牙蟲娘子較具特色。1954年華東區(qū)戲曲觀摩演出大會時，曾剔除其不健康部分，在詞匯和表演上進行加工，參加展覽演出。
曾名《惡婆婆與兇媳婦》。劇情簡介：徐婉貞幼失雙親，秉性賢淑，嫁鄭仲青為妻。婆母周氏性兇悍，對其百般虐待，鄰人皆敢怒而不敢言。仲青病，周氏歸罪于婉貞，將其驅逐，婉貞無奈，投夫舅周仁駿棲身。婉貞同窗蔣劍秋獲悉甚為不平，仗義討伐嫁仲青弟幼青，以圖改變周氏態(tài)度。周氏兇悍如故，劍秋痛毆周氏并逐之。周氏無奈藏身于胞弟宅中養(yǎng)傷，婉貞佯裝女傭服侍周氏。周氏愈后知情，幡然悔悟，痛責“廿年媳婦廿年婆”陳腐觀念。劍秋亦前來認罪，周氏婆媳遂言歸于好。民國13年（1924年）根據(jù)文明戲《惡婆與兇媳》由宋掌輕以幕表編排，花月英領銜的花月社首演。民國27年經(jīng)徐醉梅重新編排，易名《賢慧媳婦》。由筱文濱、筱月珍領銜的文濱劇團演出。民國27年上海五星影片公司將此劇攝成申曲電影。電影由岳楓任顧問，徐醉梅編劇，張文?。阄臑I）導演。主要演員有筱文濱、沈桂英、楊月英、筱月珍、凌愛珍、邵濱孫等。
據(jù)說根據(jù)青浦實事衍化而成。劇情簡介：陸雅臣出身富家，懶散成性。父母亡后，整天混跡賭場，終將家產(chǎn)全部輸盡，甚至在人販子唆使下逼賣妻子再賭。正巧其岳母前來探望女兒，苦心勸導，陸竟執(zhí)意賣妻。岳母無奈，拿出一百銀元將女兒“買”回娘家。結果陸又將銀元全部輸光。深夜回家，人去財空，悔恨交并，便懸梁自盡。鄰居蔡伯伯發(fā)覺后，將其救活，勸陸重新做人，并領其去見岳母。經(jīng)陸懇切求情，岳母及妻子方予原諒，重營生路。該劇在灘簧、申曲時期是各班社、劇團的熱門傳統(tǒng)劇目，其中以施春軒、筱文濱兩人的陸雅臣各具特色。1987年11月，為籌募編纂《上海滬劇志》基金，由《中國戲曲志·上海卷》編輯部和上海滬劇院選其為“上海市滬劇界著名演員聯(lián)合演出”劇目，由師于生重新整理為7場《陸雅臣賣娘子》，導演劉衛(wèi)國，音樂整理朱介生、汝金山，舞美設計王魯平、趙瑋瑛、徐堅，演員王盤聲、趙春芳、丁是娥、王雅琴、楊飛飛、石筱英、小筱月珍、汪秀英、邵濱孫、趙云鳴、楊美梅、韓玉敏，演出于共舞臺。1988年參加’88香港中國地方戲曲展，由上海滬劇院青年演員茅善玉、徐俊等演出于香港新光劇場。1987年11月聯(lián)合演出實況由上海電視臺制成錄像帶，中國唱片公司制成全劇盒帶。
又名《雙玉玦》。劇情簡介：明代相國顧鼎臣退居家園，某日春游，避雨鄉(xiāng)民林子文家，顧見林妻陸素貞儀態(tài)端莊，酷似其亡女，允收為義女。當?shù)乇可袝用?，見陸姿色，頓生惡念，調戲不成，授意家奴殺死老帳房，移尸林家門口，將林子文以殺人兇手治罪。陸素貞求援于義父顧鼎臣。顧因慮及身份，賦詩致知縣，暗示其將林開釋。知縣仍唯毛家之命是從制林死罪。顧無奈親手具文向皇帝伸冤。當林子文行刑時，顧鼎臣親赴法場營救，昆山知縣拒不容情，正在千鈞一發(fā)之際，皇命宣告林子文無罪，當即獲釋，夫妻團圓。該劇源于明朝發(fā)生在江南地方的實事。20世紀20～40年代，文明戲、申曲等劇種，吸收評彈和各種唱本以幕表形式相繼演出。1954年由石見加工整理。導演金林，作曲楊步青，舞美設計張堅安。主要演員施春軒、汪秀英、趙云鳴、蔡志芳、卜文英、丁國斌、朱吟楓、趙云聲等。是年9月，由長江滬劇團演出于中央大戲院。該劇情節(jié)曲折，富于鄉(xiāng)土氣及人情味。其中《閣老游春》、《花廳評理》等折較具特色。施春軒飾演的顧鼎臣塑造了一個厚道、風趣又有素養(yǎng)的老相國形象，是該團的保留劇目之一。
又名《楊乃武》、《余杭奇案》。劇情簡介：余杭縣知縣劉錫彤之子劉子和，仗勢奸污了因貌美而號稱“小白菜”的民婦畢秀姑，并趁其丈夫葛小大患病之際，下毒謀害，以圖長期霸占畢氏。案發(fā)后，劉家父子與師爺錢某合謀誘騙畢氏，嫁禍于曾與畢氏有情的楊乃武。楊雖經(jīng)抗辯，卻在酷刑下屈打成招。眾鄉(xiāng)紳不服，聯(lián)名上告，浙江巡撫受賄枉斷，楊胞姐淑英入監(jiān)取得乃武親筆訴狀，冒死進京滾釘板告狀。適逢官場內訌，清廷才命刑部重審。畢氏受騙不肯吐實，刑部置密室讓臨刑前的楊、畢相會，竊聽得二人互訴衷情，方使案情大白，三載冤獄得以昭雪。民國16年（1927年）施家班據(jù)文明戲改成幕表的連臺本戲，首演于虹口新市場，施春軒演楊乃武。1950年10月，中藝滬劇團以嚴雪亭的彈詞為藍本，趙燕士、張智行、張幸之改編，莫凱導演，邵濱孫、石筱英、筱愛琴主演，首演于中央大戲院。1956年9月上海市人民滬劇團以“中藝”本為基礎重新改編，編劇樹人、宗華、幸之，導演莫凱、邵濱孫、楊觀復，作曲馬駿之、萬智卿，舞美設計姜云峰。主演邵濱孫、石筱英、筱愛琴?！叭藴北?957年由上海文化出版社出版，1966年收入《全國地方戲曲集成·上海卷》。1988年及1991年上海滬劇院攜此劇赴香港演出，茅善玉、徐俊、孫徐春等主演。1956年，努力滬劇團演出此劇，編劇王峰，劇情無官場內訌情節(jié)。此本后由北京市曲劇團改編演出，魏喜奎主演，拍攝成戲曲藝術片。1957年，勤藝滬劇團也演出此劇，改編整理金人，導演商周。
劇情簡介：民國初北洋軍閥統(tǒng)治下的北平，青年學生樊家樹來北來求學，在天橋結識賣藝的關壽峰、關秀姑父女和唱大鼓的姑娘沈鳳喜。樊不愿與表兄介紹的交際花何麗娜交往，卻傾心于沈鳳喜，并幫她擺脫了賣唱生涯。樊、沈之戀為表兄陶伯和悉，函告樊母。樊母假以重病為由，促樊南歸。樊、沈車站惜別，被軍閥劉將軍見，遂以約請唱堂會為名迫沈去劉府，沈在劉將軍淫威之下淪為小妾。一月后，樊返平，由進入將軍府明為丫環(huán)、暗中保護鳳喜的關秀姑相助，使樊、沈在先農(nóng)壇相會，沈隱痛難言，以重金酬樊，以報相助之恩。樊拒受重金，怒斥沈之不義。沈羞愧中歸還定情飾物，痛哭而去。樊、沈相會被劉將軍知悉，盛怒之下，鞭打鳳喜，鳳喜深受刺激，當即精神失常。劉將軍又見關秀姑貌美，強欲占有。關秀姑用計騙劉將軍去西山成婚，會同關壽峰將劉刺死。初由宋掌輕根據(jù)張恨水同名小說改編成幕表，由石根福、石筱英所組的“福英社”，于民國19年（1930年）5月21日首演于中南劇場。后由石筱英、衛(wèi)鳴歧、邵濱孫、筱愛琴組成的中藝劇團于民國37年重演于東方劇場。筱文濱領導的文濱劇團，也于民國29年1月1日由范青鳳改成幕表演于大中華劇場。在三四十年代經(jīng)常為各班社演出于江蘇、浙江、上海各城鎮(zhèn)，為申曲時期較有影響的劇目之一。1961年由何俊改編成劇本，由長江滬劇團首演。1969年何俊重新整理，由徐匯滬劇團演出。1985年何俊再度整理，由上海滬劇院一團演出，沈鳳喜、何麗娜兩角由馬莉莉一人飾演，陸敬業(yè)飾樊家樹，韓玉敏飾沈母。何俊幾次改本均無“刺劉”結尾。
根據(jù)當時新聞報道編演。劇情簡介：黃慧如出身富家，其兄黃澄淪逼其嫁與號稱“顏料大王”的貝家大少爺?；廴绮辉讣薮思w绔子弟，以死抗爭，被男傭陸根榮相救。慧如見根榮忠厚善良，萌發(fā)愛慕之情，與其出走至蘇州成婚。其兄以拐騙罪告發(fā)根榮?；廴绾粲跎鐣?，律師宋銘勛伸張正義據(jù)理辯護，法庭在社會輿論壓力下，被迫將陸當庭釋放。20世紀30年代初，夏福麟、楊月英以幕表演出于雙龍園。其他班社也紛紛上演。1988年崇明縣滬劇團由劉衛(wèi)國改為《主仆姻緣》演出。
劇情簡介：阮玲玉幼年喪父，由母幫傭扶養(yǎng)，供其就讀。一日邂逅張達明，互為傾心，欲結伴侶。適張母病危，阮遂伴張返里探親，至時張母已故，阮與張遂在靈前成婚。未久，張失業(yè)，阮又生女小玉，日計維艱，幸得胞兄介紹，阮入國風影片公司任演員。未幾成為電影明星。張由同鄉(xiāng)茶商唐季珊介紹去香港就業(yè)，唐乘機追求玲玉；阮母貪圖富貴，逼女依允，唐妻知情后，掀起家庭風波。數(shù)月后，達明返滬，知阮已與唐同居，即去評理，而阮愿與張離異。張雖請律師代訴，但終于同意離婚。后張去唐宅欲見女兒，阮母不允并辱之，張向法院起訴。小報記者獲訊，輿論紛紜，轟動滬上，玲玉拍片緊張，又接法院傳票，只得停機與唐商議，誰料唐對此置之不理。玲玉力孤無援，竟服安眠藥自盡，臨終遺書：“人言可畏?！睆埪動嵵翚泝x館撫尸痛哭，悔恨莫及。宋掌輕、石筱英根據(jù)文明戲《玲玉香消記》整理改編為幕表。石美英主演，民國24年（1935年）石根福、石美英領銜之福英社首演于國貨商場申曲場。同年農(nóng)歷4月，中山社亦于松江松匯小筑演出此劇。由王夢良根據(jù)文明戲編排幕表，楊美梅飾阮玲玉。建國后努力滬劇團于1996年曾整理上演。
又名《幽蘭夫人》。劇情簡介：紀蘭孫受同窗摯友陶某臨終之托，攜遺書扶棺到陶家，代為撫養(yǎng)老父弱妹。陶妹紉珠與蘭孫相戀而結婚。蘭孫表妹柔云，由妒生恨，進行離間。紉珠產(chǎn)子良彥，滿月時，賓客盈門，有馮云顯者，向柔云求愛，為蘭孫撞見，柔云誣稱馮為紉珠情夫。蘭孫不辨是非，紉珠憤而攜婢女出走，途中被火車碰撞，婢死而紉珠幸存，紀家則誤以為紉珠亦遇難，柔云遂乘機與蘭孫成婚。柔云生子后，對良彥百般虐待，年幼的良彥常在生母遺像前哭訴。家庭教師幽蘭夫人為之大慟，原來幽蘭夫人乃是改裝化名而應征紀家執(zhí)教的紉珠。良彥生病，柔云欲下毒害他，事被紉珠察覺，紉珠露出真實身份，柔云無言以對，倉忙駕車出走，造成車翻身亡。蘭孫、紉珠又重歸于好。王夢良根據(jù)同名電影以幕表編排。筱月珍、筱文濱、凌愛珍、顧月珍、邵濱孫等主演。民國27年（1938年）4月文月社首演于大世界。此劇為滬劇較早根據(jù)電影改編的劇目之一，對滬劇走向時裝戲有一定影響。此時顧月珍、邵濱孫等才入滬劇界學藝，顧月珍反串良彥，一曲“良彥哭靈”頗受觀眾贊賞。
劇情簡介：明萬歷年間，浙江吳興一鄉(xiāng)宦世家兄弟3人，長兄效義任邊關參將，二弟伯義是個秀才，生性懦弱，三弟明義能文能武，生性豪爽。父過世后，由母親沙老夫人主持家政。效義妻邢氏是撫臺之女，因夫難得回家，誘使伯義與其發(fā)生關系。伯義早與表妹謝冰娘相戀，當沙老夫人六秩壽誕時作主促成了他們的婚事。邢氏在他們新婚之夜，指使人劫走冰娘，當明義找到冰娘時，邢氏則反誣他們叔嫂通奸，使明義陷入冤獄。一天，邢氏深夜?jié)撊氩x房中，欲溫舊情，落入冰娘眼中，驚動沙老夫人。邢氏競下毒手弄瞎沙老夫人雙目，并謀殺了冰娘，將尸首拋在荒郊蘆花蕩中。效義奉命剿倭歸來，夜過蘆蕩，冰娘飛尸告狀，效義回到故鄉(xiāng)，進行審問，冰娘的沉冤得以昭雪。徐醉梅以幕表編排；筱月珍、邵濱孫、凌愛珍、楊月英、筱文濱主演。民國27年（1938年）10月25日文濱劇團首演于恩派亞大戲院。此劇演出時，采用連臺本戲軟硬結合的布景裝置，一場《飛尸告狀》，聲情并茂，成為文濱劇團的保留劇目之一。建國以后藝華滬劇團曾整理演出此劇，編劇徐醉梅，整理張智行、蘇丹，導演萬之。主演小筱月珍、王盤聲、王雅琴、金耕泉、陳美英等。
《雷雨》是根據(jù)曹禺同名話劇改編。民國27年（1938年）12月施家劇團由施春軒改為幕表演出于大中華劇場。主演金耕泉、施春軒、邵鶴峰、俞麟童、施文韻、施春娥、楊美梅等。次年9月由解洪元、楊云霞、俞麟童、夏福麟領銜的新光劇團也以幕表演出于東方劇場。其他如“文濱”、“敬文”及上海滬劇社也競相以幕表演出。1954年愛華滬劇團由張承基改編，導演貝凡，作曲水輝，舞美設計關復。主演凌愛珍、楊月霞、吳樂聲、袁濱忠、杜智華、楊美梅、凌大可、沈天紅。演出于國泰劇場。1954年5月12日，上海市人民滬劇團由宗華改編，導演藍流，作曲何樹柏，舞美設計俞亮。主演丁是娥、解洪元、石筱英、筱愛琴、俞麟童、李廷康、顧智春、李仁忠。演出于新光劇場，后巡回演出于武漢、長沙、南昌及福州、廈門等地。此劇內容和結構和原著無大差異。1959年滬劇大會串，由上海市人民、藝華、努力、勤藝、長江、愛華6個劇團聯(lián)合演出于大舞臺。采用宗華編本。導演藍流，作曲姚牧，舞美設計魏征、姜云峰。主要演員丁是娥、解洪元、石筱英、邵濱孫、王盤聲、小筱月珍、楊飛飛、筱愛琴、袁濱忠、趙云鳴等。1987年上海滬劇院三團為參加“首屆上海國際藝術節(jié)”由藍天、虞元芳改編，導演楊文龍，音樂指導劉如曾，作曲瞿春泉、楊妙康、吳正奎，舞美設計沈希宇、王魯平。主演陳瑜、茅善玉、孫徐春、汪華忠、李仲英、王明道、王立海、金玉明。同年6月14日演出于共舞臺。1989年上海滬劇院赴港演出，仍采用宗華改編本，導演藍流，作曲萬智卿，舞美設計石炯。主演邵濱孫、馬莉莉、張清、孫徐春、陳瑜、沈仁偉、王明達、倪幸佳。1990年冬，上海滬劇院舉行六代同堂會串暨部分優(yōu)秀劇目展演，演出此劇于大舞臺。采用宗華的刪節(jié)本，宋之華整理；藝術指導凌琯如，導演藍流，作曲萬智卿、汝金山，舞美設計杜時象，燈光設計應日隆，服裝設計陳國梅，造型設計靡惠良。主演汪華忠、馬莉莉、張杏聲、孫徐春、諸惠琴、茅善玉。后又演出于上海商城劇場。
根據(jù)美國同名電影改編。劇情簡介：第一次世界大戰(zhàn)中，德機空襲英倫，軍官羅伊與芭蕾舞演員瑪拉在藍橋邂逅相識，互生愛慕。羅出征前夕，觀賞了瑪拉的表演，兩人海誓山盟。羅伊出征，瑪拉相送未及，反被劇團解雇。戰(zhàn)爭中誤傳羅伊陣亡，瑪拉迫于生計淪為妓女。戰(zhàn)爭結束，瑪拉與羅伊重逢，羅仍愛瑪拉如故，攜瑪拉回歸故鄉(xiāng)。由于門庭觀念，瑪拉未能實現(xiàn)與羅伊（公爵）結合的愿望，只得留書訣別；待羅伊追尋到瑪拉行蹤時，玉人已魂斷藍橋，香消玉殞。民國30年（1941年）1月，上海滬劇社成立時首演此劇，以外國戲中國化演出。編劇戈戈，導演嚴幼祥，王雅琴、解洪元分飾男女主角。演出借鑒了電影、話劇的藝術表現(xiàn)手法，使觀眾有面目一新的感覺。劇情哀怨曲折，多次演出均受觀眾歡迎。1980年1月，長寧滬劇團重新改編此劇。由蘇里編劇，高雪君、金志耕導演，張杏聲、陳蘇萍分飾男女主角，亦以時裝演出。1983年6月，上海滬劇院三團改編演出此劇于延安劇場，此時，恢復原電影人物故事，并以外國裝演出。由藍天編劇，楊文龍導演，徐俊、茅善玉分飾主角羅伊和瑪拉。
根據(jù)秦瘦鷗同名小說改編。劇情簡介：天津女子師范高材生羅湘綺，在畢業(yè)典禮上被鎮(zhèn)守使袁寶藩看中，藉勢強娶羅為妾。有名噪一時的旦角秋海棠來津演出，因其藝兄趙玉昆肇禍，謁袁求助，得晤湘綺，彼此意氣相投，遂盟永好；事泄后，袁毀秋海棠面容，深錮湘綺。秋海棠攜與湘綺所生之女梅寶隱居僻壤。十余年后，梅寶長成，為生計，從師習京戲，秋海棠力加阻撓。后秋海棠帶梅寶到上海，困居逆旅，梅寶外出賣唱，在酒肆被無賴調戲，青年羅少華仗義解圍，并悉其父病重，傾囊相助。此前，軍閥戰(zhàn)敗，袁寶藩垮臺，湘綺遂得自由，遍訪秋海棠無著，適其兄羅裕華電召來滬。羅少華是湘綺兄裕華之子，湘綺因少華熱戀梅寶，同去酒肆，母女得以相逢。其時秋海棠病入膏肓，不愿再見湘綺，當湘綺趕到時，他已跳樓自盡。改編邵濱孫。主演邵濱孫、凌愛珍、筱愛琴等。文濱劇團民國31年（1942年）6月8日首演于大中華劇場。后中藝滬劇團重演此劇，主演邵濱孫、石筱英、衛(wèi)鳴歧、筱愛琴。1956年，由勤藝滬劇團演于明星大戲院，改編金人，導演商周，主演楊飛飛、趙春芳、丁國斌。1960年，蘇州市滬劇團重新改編演出，改本重點修改了第一場《被騙成婚》、第五場《咫尺天涯》及最后一場《名伶之死》。1960年，由上海市人民滬劇團演出，邵濱孫、姚聲黃、楊文龍、戴俊生改編，楊文龍、李廷康導演，邵濱孫、石筱英、筱愛琴、夏福麟主演。此改本最后一場與蘇州改本略同，即將秋海棠跳樓自盡改為秋海棠化名吳三喜，在上海某舞臺充當“筋斗蟲”，在臺上失手，當湘綺趕來時，已奄奄一息，控訴了社會的殘酷迫害。1982年2月上海滬劇院再度修改演出。改編姚聲黃，導演王育，主演汪華忠、李建華、華雯、倪幸佳、王明道。這是滬劇改編演出較多的劇目之一。
根據(jù)發(fā)生在上海的實事衍化而成。宋掌輕移植于文明戲的幕表戲，主要演員夏福麟、楊美梅、趙云鳴等，民國32年（1943年）由上海滬劇社首演于皇后劇場。劇情簡介：山東人馬永貞，以販馬為業(yè)，任俠好義，并有一手好武術，來上海販馬，得識義士柴九云。時當?shù)匕灶^白瘌痢與柴有隙，因懾于馬永貞的武術高強，乃設計騙其與正在上海逞強于擂臺的洋人黃胡子對擂，不料黃胡子為馬所敗，并使白瘌痢當場出丑。白積怨于心，屢圖報復，馬永貞防不勝防，終為白暗害身亡。馬之妹馬素貞，自小從兄習藝，也有一身好武術，得悉兄長兇訊，喬裝男性轉輾來滬，設法接近白瘌痢，終于手刃惡霸，為兄報仇。此劇內容獨具上海地方色彩，又有除暴安良拳打殖民者等內容，故為觀眾歡迎。1954年5月陳谷加工整理成劇本。導演田馳，作曲莊嚴，舞美設計張堅安。主要演員有施春軒、汪小英、趙云鳴、趙云聲、蔡志芳、朱吟楓等。長江滬劇團演出于中央大戲院。
根據(jù)莎士比亞《羅密歐與朱麗葉》改編。劇情簡介：清代，有朱、羅兩姓世代為仇，互不通婚。朱姓有女麗云，綺年玉貌，性甚孤高，一日去佛寺進香，邂逅羅杰，見其英姿魁偉，頓生愛慕，羅見朱亦驚為天人，一見傾心。可是家庭世仇，良緣難締。幸得奶娘幫助，始得月夜私會，共訂白首之約。此事被屢次求愛于麗云的表兄濮天龍所知，遂挑唆朱父及其后母強逼麗云與其成婚。在迎娶之日，麗云服佛寺長老之藥假意“自盡”，羅杰不知真情與濮決斗，將其殺死，至麗云靈前大哭，自戕而亡。麗云藥性過后醒來，見情悲痛欲絕，也自殉情。編導趙燕士，主要演員邵濱孫、王雅琴、筱月珍。民國33年（1944年）4月文濱劇團首演于恩派亞大戲院。以石筱英、衛(wèi)鳴歧、邵濱孫、筱愛琴領銜的中藝滬劇團于1951年重新演出于中央大戲院，邵濱孫導演。1963年又由藝華滬劇團上演。整理周致，導演應云衛(wèi)，主演有王盤聲、王雅琴等。
劇情簡介：港澳名交際花金曼萍，為尋找二十年前在襁褓中分離的女兒而來上海。經(jīng)過多方探詢，終于得知女兒杜曼萍的下落，但由于女婿徐志明深怕影響自己的名聲地位，加以阻撓，金被迫同意不認女兒，只求能見上一面。杜曼萍生日那天，金雖趁機與女兒相見，但終不敢相認。詎料杜曼萍卻誤認金為徐的情婦，一怒之下，離家出走，投奔同學劉伯英家。金曼萍深知劉的為人品行，勸說杜曼萍，二人正欲相偕離去時，恰巧劉伯英、徐志明和吳八等人到來。金曼萍為了保持女兒的清白，寧愿自己受辱，急中生智設法讓杜脫身。杜曼萍深感金曼萍的慈母心腸，亟圖報答相救之恩。此時，徐再次加以阻撓，脅迫金曼萍，她只能含悲忍痛悄悄離開上海。根據(jù)洪深話劇本改編。改編白莎，導演萬之，作曲張棟，舞美設計徐渠，燈光設計金長烈，造型設計陳紹周。主演凌愛珍、袁濱忠、韓玉敏、吳樂聲、凌大可。愛華滬劇團1956年首演于中央大戲院。1961年復演，采用江敦熙的整理改編本。民國36年（1947年）由丁是娥、解洪元、顧月珍領銜的上藝滬劇團曾演此劇，葉子改編，劇名為《和合結》。上海滬劇團1979年復演本劇。仍由江敦熙整理改編，萬之導演，主演韓玉敏、張清、馬莉莉、邵濱孫、陸敬業(yè)等。
劇情簡介：小家碧玉顧梅英和在上海當記者的表兄易瑞青相逢于蘇州，兩人意氣相投，遂互生愛情。其后，由于家庭阻撓，瑞青誤以為表妹拒婚，被迫另娶淑女。時過若干年，雙方又重逢，誤會冰釋，相約私奔。但當梅英得悉表嫂賢惠，夫妻恩愛，不忍插足破壞他人幸福，乃留書斷情，并立即另嫁于人。豈知丈夫竟是漢奸，梅英雖不明真相，卻仍遭瑞青相辱，并斥其不是“鐵骨紅梅”而是“輕薄桃花”。最后在這漢奸欲捉拿“抗日分子”易瑞青時，梅英奪槍將其夫擊斃，同時自己也身受重傷。臨終時，她含笑對表兄反詰：“我到底是‘輕薄桃花’還是‘鐵骨紅梅’？”編劇葉子。主要演員丁是娥、李廷康、俞麟童、陳松林等。民國36年（1947年）夏，文濱劇團首演于中央大戲院。是年7月1日，田漢第一次看滬劇，看了這個戲后，曾作題為《滬劇第一課》文發(fā)表于《新聞報》，對滬劇的改進大加贊賞和鼓勵。
現(xiàn)代劇。根據(jù)賀敬之、丁毅同名歌劇移植改編。劇情簡介：此劇基本情節(jié)與歌劇《白毛女》相同，講地主黃世仁逼死貧苦農(nóng)民楊白勞、搶走楊女喜兒，喜兒伺隙逃入深山，秀發(fā)變白，后得參加八路軍的戀人大春相救，終獲解放，惡霸地主黃世仁終被嚴懲的故事。主演丁是娥、解洪元、王雅琴、小筱月珍、金耕泉、施春軒，1949年7月先后由上藝和文濱、施家劇團首演于皇后劇場和中央大戲院。1951年秋，由文牧、俞麟童、李智雁、莫凱、張智行、張幸之集體移植改編，上藝、中藝、英施、藝華4個劇團同時在光華、中央、九星、新光劇場上演。1952年6月，上海市文化局戲曲改進處創(chuàng)作研究室集體改編，李智雁、莫凱、藍流執(zhí)筆，導演莫凱、藍流，主演筱愛琴、解洪元、丁是娥、石筱英、李廷康、俞麟童、夏福麟，作曲董源、劉如曾，舞美設計張堅安。由當時上藝、中藝合并的上海滬劇團展覽演出于第一屆全國戲曲觀摩演出大會，獲演出二等獎，演員筱愛琴、解洪元獲演員二等獎。1959年上海市青年匯演時由陳劍云改寫《逼打手印》一折，導演楊文龍，主演許幗華、沈仁偉，同獲青年演員獎，楊文龍獲青年導演獎，陳劍云獲青年編劇獎。此外，紅旗滬劇團在解放初也曾在郊區(qū)移植演出此劇。
劇情簡介：20世紀20年代江南一個書香門第早年守寡的馬老太，含辛茹苦把兒子惠卿、女兒惠敏撫養(yǎng)長大，并娶了媳婦劉若蘭；馬老太憂慮兒子娶了媳婦忘了娘，尤其對女兒受新思想影響而有反抗情緒，更感苦惱?；萸渖耘橙?，他既愛妻子又孝順母親。一日，馬老太看到若蘭表弟梁世英前來探望，認為是敗壞馬家門風，又聽了內侄應金耕的讒言，竟把若蘭逐回娘家。若蘭回娘家后，仍想著丈夫會來接她回去；曾與她相戀過的梁世英要她跟他走，她不答應。當傳來馬惠卿將奉母命另行婚配的消息時，若蘭仍對丈夫始終不渝，直至惠敏前來證實，才大失所望。丈夫雖來向她解釋，也難治她心靈創(chuàng)傷。加上馬母給她的難堪和污辱，使她無法忍受，發(fā)瘋般奪門而出，在大雷雨中結束了生命?；萸浣?jīng)受刺激不再彷徨，終于選擇了自己的道路，而惠敏也為追求理想的新生活離家而去。該劇根據(jù)吳琛話劇本《寒夜曲》改編，改編莫凱、李智雁，導演莫凱，作曲范佩蘭，舞美設計曾國標。主要演員石筱英、邵濱孫、筱愛琴。1950年中藝滬劇團首演于中央大戲院。1952年5月6日上海滬劇團經(jīng)過整理再度演出于中央大戲院。1957年5月7日又演出于人民大舞臺，主要演員石筱英、邵濱孫、筱愛琴、丁婉娥、沈俠民、李廷康、夏福麟、筱彩霞、筱惠琴。1957年8月，上海文化出版社出版了莫凱、李智雁改編的單行本。1979年、1981年，由姚聲黃重新整理改編，導演王育，作曲奚耿虎，舞美姜云峰。主要演員諸惠琴、徐伯濤、石筱英、沈仁偉、王珊妹。1991年4月赴港演出片段，由茅善玉、孫徐春主演。
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