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項目序號：1418

項目編號：Ⅳ-164

公布時間：2021(第五批)

類別：傳統(tǒng)戲劇

所屬地區(qū)：吉林省

類型：新增項目

申報地區(qū)或單位：吉林省

保護單位：吉林省戲曲劇院（吉林省民間藝術團）

歷史溯源

吉劇是吉林省的傳統(tǒng)戲曲劇種之一，主要流行于吉林省各地以及遼寧、黑龍江、內蒙古自治區(qū)的一些地區(qū)。它是在建國后在二人轉的基礎上發(fā)展而成的新劇種，因其誕生于吉林省的省會長春而得名。

1958年，周恩來提出東北應發(fā)展自己的戲曲劇種，豐富人民的文化生活。

1959年初，吉林省在東北二人轉形式的基礎上創(chuàng)建了吉劇。

隨后建立了吉林省吉劇團，進行新劇種的實驗工作，提出“不離基地，采擷眾華，融合提煉，自成一家”的方針。從1959年至今，吉劇已成為省內外群眾喜愛的劇種，現已發(fā)展到15個吉劇團。

方法技巧

吉劇的表演技巧是在二人轉的五功，即唱、扮、舞、說（口說）、絕（手絹兒、扇子等絕活）的基礎上，采擷其它劇種的長處，逐漸形成的。手絹功是吉劇的特長。

吉劇中長水袖的甩法也吸收了二人轉的手絹和長綢子舞的技巧。

藝術特色

吉劇唱腔

吉劇的唱腔是以板腔體為主，兼用曲牌的綜合體制。它選擇了二人轉當中群眾愛聽而又便于戲曲化的曲調作為基調，逐漸發(fā)展成“柳調”“嗨調”兩種唱腔。

其中柳調是以二人轉曲牌〔紅柳子〕〔秧歌柳子〕為中心構成的一套唱腔；

嗨調則以二人轉曲牌〔文嗨嗨〕〔武嗨嗨〕為中心，結合〔窮生調〕〔打棗〕〔胡胡腔〕〔嗽叭牌子〕等曲牌組成的一套唱腔。

這兩類唱腔，均采取基調發(fā)展的方法，進行男女分腔、行當分腔和板式變化。逐步形成了吉劇的柳、嗨兩調的快正板、正板、行板、散板；嗨調的寬板；嗨調女腔的慢板等。

另外，吉劇也適當吸收二人轉的專曲、專調、小曲、小帽，在東北地區(qū)民間吹打樂和東北民歌的基礎上，改編成牌子、行弦等一套吉劇器樂曲。像《燕青賣線》中的〔賣線謠〕等。

吉劇的器樂曲牌有一百多個，大多是東北地區(qū)民間吹打樂和東北民歌的曲調發(fā)展而成。有諸如〔萬年青〕〔鷓鴣天〕〔掛紅燈〕〔貨郎擔〕〔迎送曲〕〔劍舞曲〕等。

吉劇伴奏

吉劇的伴奏樂器以板胡、嗩吶為主，還創(chuàng)造了長于抒情的吉劇喉管，并把箏也加進了吉劇樂隊的演奏中。根據演出的實際需要，吉劇有時還采用中西混合的樂隊，有時則用具有東北特色的民族樂隊。

角色行當

老生

戴黑、黲、白三種不同顏色的須髯，以分別飾掩身份不同的的中、老年人物。在表演上唱、做兼?zhèn)浠蚋饔袀戎亍Ｈ纭肚丨傋層　防锏那丨?，以唱功為主，唱腔高昂嘹亮，長于抒發(fā)內心情感。而《桃李梅》里的袁如海及《搬窯》里的王允等，則主要以作功為主。

袁如海主要用髯口功和帽翅功等表現其面對強權而無可奈何的心情。王允以爬山、跌落等身段體現其妄圖利用女兒挽救自己的狡黠心術。

《慧梅出嫁》里李闖王為唱、做兼?zhèn)?，表演上重氣度，講究工架渾厚有力。《三請樊梨花》里薛仁貴在唱、做并重的基礎上，吸收了東北秧歌中的十字步和三步半的走法，創(chuàng)造了獨具特色的臺步。

小生

飾年輕英俊的書生、將領、官員和平民。有側重唱功、做功和武打之分。其中重唱功的如《藍河怨》里的魏奎元，《寶玉哭靈》里的賈寶玉等，主要是以大段的唱腔來抒發(fā)人物的情感，刻畫人物的性格。重做功的如《玩會跳船》里的蕭文勤，《情探》里的王魁等。前者突出運用扇子功(滾扇、拋扇、指轉扇等)和袍子功(飛袍、踢袍、叼袍等)揭示人物在“邂逅”、“護釵”和“赴約”等情境中的不同心情。后者則通過袖子功(抖袖、拋袖、轉袖等)和毯子功(錁子、撲虎、僵尸等)表現人物的緊張、恐懼及貪生怕死的丑態(tài)。此外又如在《三請樊梨花》里，薛丁山又以把子功的技巧，展示其武將的風姿。

花旦

飾年輕、活潑的少女。如《桃李梅》里聰明且有反抗精神的袁玉梅，《燕青賣線》里、機靈而又天真的春鶯，以及《三放參姑娘》里純樸善良并一往情深的參姑娘等。

此外還有象《包公趕驢》里潑辣放蕩、嬌氣媚態(tài)的王粉蓮等一類角色。

花旦在表演上大多注重唱和做，為表現不同的人物的身份與性格差異，善用手絹、扇子等道具使用技巧和腕子功、抖肩功、腰功及碎步、秧歌步、云步、磋步、跌步等各種獨特臺步。

閨門旦

飾溫柔秀美、舉止端莊的少女。表演重唱功，·唱腔以委婉細膩見長，有時利用長水袖的舞動抒發(fā)情感。如《桃李梅》里文靜溫順的袁玉李和((黛玉歸天》里含情悲憤的林黛玉等。

青衣

一般飾演端莊穩(wěn)重的成年婦女。表演上注重唱和做。如《藍河怨》里的藍瑞蓮，《搬窯》里的王宅訓等。做功亦以長水袖的舞動為特色。

彩旦

一般飾演忠厚幽默、心直口快或丑陋粗野、兇狠奸邪的中、老年婦女。

前者如《二大媽探病》里的二大媽，后者如《藍河怨》里的刁氏等。在表演以念白上的說口為特色，憑其中的串口、貫口等收到喜劇效果。

老旦

飾演各類老年婦女，有雍容華貴與貧寒卑微之分。性格上也有忠厚正直與奸詐陰險等不同。

表演重唱功，如《穆桂英掛帥》里的余太君和《金水橋》里的皇后等。

銅錘花臉

飾忠厚剛直的人物，以朝臣和官員為多。如《包公賠情》里的包拯等。

表演重唱功，以洪亮的唱腔見長。

架子花臉

飾粗獷、魯莽或陰險奸詐的人物，亦以朝臣官員為多。如《桃李梅》里的方亨行等。

表演重工架，以做、念為主，唱功為輔。

丑

飾不同年齡、不同身份的各種善良幽默或狡滑卑瑣的人物。有文丑、武丑兩路。文丑又在形式上分官衣丑、腰包丑、褶子丑、袍帶丑。

官衣丑如《桃李梅》里的趙運華，腰包丑如《藍河怨》里的周六，褶子丑如《丁謂住店》里的丁謂，袍帶丑如《三請樊梨花》里的程咬金等。

丑角在表演講究美、喜、土、新，富有地方色彩。其中尤以念白上的串口、貫口和俏口等見長，充滿東北的鄉(xiāng)土風味。武丑側重于念、做、打，以獨特的技巧取勝。

如《孫猴上任》里的馬倌兒，《燕青賣線》里的時遷，《三請樊梨花》里的姜須等，各以矮子步、高蹺步、蹲云步等走法和手絹出手等絕技引人入勝。

吉劇行當在不斷地充實和完善的過程中，曾經出現過一些老旦與彩旦或老旦與青衣相結合的行當類型。

諸如《桃李梅》里的封氏，扮相似老旦，表演似彩旦，借以表現人物的夫人身份和幽默、潑辣、正直、善良的性格特征。

再如《包公賠情》里的王鳳英，扮相與表演都歸青衣路，但為了強調她的年齡較大和性格的豁達，在臺步和其他動作上則借鑒了老生和老旦的一些技法。

此外，吉劇還在劇種建設中嘗試了武生和武旦的行當建制。

武生如《孫猴上任》里的孫悟空，武旦如《三請樊梨花》里的樊梨花等，都以戲曲的把子功和毯子功并結合手絹、扇子等技藝，形成了本劇種獨特的武打風采。

代表作品

吉劇共創(chuàng)作改編和排練演出了近二百個大、中、小劇目，代表性劇目有《藍河怨》《桃李梅》《包公賠情》《燕青賣線》《搬窯》以及《江姐》《雨夜送糧》等。其中《包公賠情》《燕青賣線》和《桃李梅》，于1980年先后攝制成影片。

傳承保護

2021年5月24日，吉林省申報的吉劇經國務院批準列入第五批國家級非物質文化遺產代表性項目名錄。