相關(guān)項(xiàng)目

1、錯(cuò)金銀（福建?。?，編號(hào)：Ⅶ-121
（1）批次/類型：2014年(第四批)，新增項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：福建省莆田市涵江區(qū)
（3）保護(hù)單位：華昌珠寶有限公司
2、錯(cuò)金銀（新疆維吾爾自治區(qū)），編號(hào)：Ⅶ-121
（1）批次/類型：2014年(第四批)，新增項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：新疆維吾爾自治區(qū)烏魯木齊市天山區(qū)
（3）保護(hù)單位：烏魯木齊市天山區(qū)文化館

概況

戰(zhàn)國兩漢時(shí)期，金銀錯(cuò)青銅器大量出現(xiàn)，在人們生活的各個(gè)領(lǐng)域中廣泛流行，考古發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)國漢代的金銀錯(cuò)青銅器以千百計(jì)。但是，“夕陽無限好，只是近黃昏”。對(duì)于中國的青銅時(shí)代來說，它只不過是一抹絢麗的晚霞。

金銀錯(cuò)是古代金屬細(xì)工裝飾技法之一,也稱“錯(cuò)金銀”。金銀錯(cuò)工藝最早始見于商周時(shí)代的青銅器，主要用在青銅器的各種器皿，車馬器具及兵器等實(shí)用器物上的裝飾圖案。

錯(cuò)的概念

無論古代說的“金銀錯(cuò)”，還是今天說的“錯(cuò)金銀”，金銀二字容易明白，但“錯(cuò)”字對(duì)一般人來說，就不是那么容易理解了。

漢字是世界上含義最豐富的文字，而“錯(cuò)”字又比一般漢字的含義，還要豐富得多。據(jù)《康熙字典》、《中華大字典》等書的解釋，它至少有十多種不同的含義。但是，我們這里說的是金銀錯(cuò)，這個(gè)“錯(cuò)”字，就必須和金銀聯(lián)系起來才能說清楚；同時(shí)，還要以金銀錯(cuò)流行的那個(gè)時(shí)代的人對(duì)錯(cuò)字解釋為準(zhǔn)，否則，上下數(shù)千年，海闊天空地談?wù)?，那就?huì)“月迷津渡，霧失樓臺(tái)”，什么都不用說了。

漢代是我國金銀錯(cuò)工藝最盛行的年代，那個(gè)時(shí)期人們是怎樣說的呢？漢代有一位見多識(shí)廣的大學(xué)問家許慎，他編了一部叫《說文解字》的大字典，該書對(duì)“錯(cuò)”字，只有一種解釋：“錯(cuò)，金涂也，從金昔聲”。

金銀錯(cuò)最流行的漢代，對(duì)“錯(cuò)”字的全部解釋，就只有上述八個(gè)字，說明那時(shí)所說的金銀錯(cuò)，就是把金銀涂畫于青銅器上的意思。清代杰出的文字訓(xùn)詁學(xué)家段玉裁注釋說：“錯(cuò)，俗作涂，又作措，謂以金措其上也”。所以，廣義一點(diǎn)說，就是凡是在器物上布置金銀圖案的，就可以叫金銀錯(cuò)。如用金錢繡成圖案花紋的背心，漢代就叫“金錯(cuò)繡襠”（《西京雜記》卷一）。在漆器上做金銀圖形的，叫“金漆錯(cuò)”。（《后漢書·輿服志》）中華辭海編輯委員會(huì)編輯的，由上海辭書出版社一九八九年出版的《辭?！?，對(duì)“錯(cuò)”字的第一解便是：“錯(cuò)，用金涂飾”。飾，就是紋飾?！犊滴踝值洹穼?duì)“錯(cuò)”字的解釋，是引《集韻》：“金涂謂之錯(cuò)”。所以，在二千年后的今天，無論我們?cè)鯓尤ソ忉尳疸y錯(cuò)，都應(yīng)以二千年前，也就是金銀錯(cuò)最流行的那個(gè)年代對(duì)它的解釋為依據(jù)，何況，古今字典的解釋也是完全一致的。

裝飾手法

中國古代在青銅器上做金銀圖案紋飾的方法，已發(fā)現(xiàn)的，主要有二種。

鑲嵌法

已發(fā)現(xiàn)的我國古代金銀錯(cuò)青銅器，有的是采用鑲嵌的裝飾方法，又叫鏤金裝飾法。一九七三年，我國著名學(xué)者史樹青，在《文物》上發(fā)表了一篇《我國古代的金錯(cuò)工藝》，主要就是談這種方法。其制作分四個(gè)步驟：第一步是作母范預(yù)刻凹槽，以便器鑄成后，在凹槽內(nèi)嵌金銀。第二步是鏨槽。“銅器鑄成后，凹槽還需要加工鏨鑿，精細(xì)的紋飾，需在器表用墨筆繪成紋樣，然后根據(jù)紋樣，鏨刻淺槽，這在古代叫刻鏤，也叫鏤金”。第三步是鑲嵌。第四步是磨錯(cuò)?！敖鸾z或金片鑲嵌完畢，銅器的表面并不平整，必須用錯(cuò)（厝）石磨錯(cuò)，使金絲或金片與銅器表面自然平滑，達(dá)到嚴(yán)絲合縫的地步”。

涂畫法

這是漢代金銀錯(cuò)的主要裝飾手法，這從漢人對(duì)“錯(cuò)”字的解釋：“錯(cuò)，金涂也”，就可以看出來。

根據(jù)文獻(xiàn)記載和出土實(shí)物，“金涂”法主要工序如下：

1、制造“金汞劑”

“金汞劑”的制造是一個(gè)化學(xué)過程，即是把黃金碎片放在坩鍋內(nèi)，加溫至攝氏四百度以上，然后再加入為黃金七倍的汞，使其溶解成液體，制成所謂的“泥金”。

2、金涂

用泥金在青銅器上涂飾各種錯(cuò)綜復(fù)雜的圖案紋飾，或者涂在預(yù)鑄的凹槽之內(nèi)。

3、金烤

用無煙炭火溫烤，使汞蒸發(fā)，黃金圖案紋飾就固定于青銅器表面。

這種方法，今天有人稱為“鎏金”，但古代叫“金錯(cuò)”。因?yàn)楣糯鷪D畫紋飾也叫“錯(cuò)”。《史記·趙世家》：“翦發(fā)紋身，錯(cuò)臂左衽”。原注：“謂以丹青錯(cuò)畫其臂也”。古代畫彩也叫“錯(cuò)彩”，鐘嶸《詩品》卷中：“湯惠休曰：謝（謝靈運(yùn)）詩如芙蓉出水，顏（顏延之）如錯(cuò)彩鏤金”。錯(cuò)彩和鏤金是兩碼事：如前面所說第一種鑲嵌法，也就是史樹青所謂的"鏤金"法；而這里所說的第二種方法，即“金涂”法，就是“錯(cuò)彩”。如果把全器都涂上金，而沒有“錯(cuò)彩”，沒有任何花紋圖案，是素面，就不能叫“金錯(cuò)”。

在漢代青銅器工藝的流程中，有一道專門的金銀錯(cuò)工序，負(fù)責(zé)這道工序的工人，叫“金銀涂章文工”，“章文”是文章、紋飾的意思，所謂“金銀涂章文”，就是在青銅器上，用金銀涂飾花紋圖案。由于漢代有“物勒工名”的制度，所以，在一些漢代金銀錯(cuò)青銅器銘文中，常常見到有“金銀涂章文工”，“黃涂工”，或簡稱“涂工”的工種名字。

在現(xiàn)存的戰(zhàn)國秦漢金銀錯(cuò)銅器中，多數(shù)是用這種“金銀涂”方法制成的。我們發(fā)現(xiàn)，許多被考古和文物專家稱頌的一些精美金銀錯(cuò)青銅器，它的金銀錯(cuò)紋飾脫落處，沒有任何凹痕，一眼就可看出，其金銀錯(cuò)紋飾不是嵌上去的，而是涂上去的。如一九八七年河北省平山縣中山王墓出土的金銀錯(cuò)虎吞鹿器座，是舉世公認(rèn)的金銀錯(cuò)代表作品，但細(xì)心的人一定會(huì)發(fā)現(xiàn)，這件器物虎尾上的金錯(cuò)紋飾脫落了一小塊，但脫落處并沒有絲毫凹痕，明知不是嵌的，而是涂的。還有，傳為河南省洛陽金村戰(zhàn)國墓出土的錯(cuò)金銀斗獸紋鏡，也是公認(rèn)的金銀錯(cuò)精品，但仔細(xì)觀察，發(fā)現(xiàn)錯(cuò)金脫落處，也無任何凹痕，一看便知是用的“金涂”法。又如現(xiàn)存美國沙可樂美術(shù)館的鳥紋壺，是一件公認(rèn)的金銀錯(cuò)精品，但其金銀錯(cuò)脫落的地方，也沒有任何凹痕，一望便知為“金涂法”產(chǎn)品。這樣的例子還有很多很多，真是不勝枚舉。

裝飾題材內(nèi)容

我國古代金銀錯(cuò)的裝飾題材和內(nèi)容，主要有下面幾種：

銘文

青銅器上的銘文是在商代出現(xiàn)的，最先是鑄造的，戰(zhàn)國秦漢多是刻的或鏨的，但是，無論是鑄的，還是鏨刻的，銘文與銅器的本色沒有區(qū)別，粗心的人，有時(shí)會(huì)對(duì)銘文視而不見。但是，從春秋時(shí)期錯(cuò)金銀工藝興起后，人們?cè)阢~器上用黃金錯(cuò)成銘文，這樣，銘文就熠熠生輝，人們一見到青銅器，金光閃動(dòng)的銘文，就搶先進(jìn)入你的眼睛，尤其是，青銅器經(jīng)過地下千年埋藏，其表面已變成深顏色的“綠漆古”或“黑漆古”，而金錯(cuò)銘文，則數(shù)千年光輝絲毫不減，這樣，它們就好像夏夜深藍(lán)色天空閃爍的星星，非常美觀！

目前我們能見到最早的錯(cuò)金銀青銅器，就是一件錯(cuò)金銘文的欒書罐，是春秋中期的，器高四八．四公分，素面，頸至肩下，有金錯(cuò)銘文五行共四十字。銘文大意是：在正月季春，欒書作此器，用以祭祀祖先，希望長壽，子孫永寶用。欒書是春秋時(shí)期晉國的大臣，卒于公元前五七三年。我們尚未見到過比此更早的錯(cuò)金青銅器。

自公元前六世紀(jì)金錯(cuò)銘文開了個(gè)頭，從此之后，競(jìng)相仿效，風(fēng)行了近一千年，其高峰期是春秋后期至漢代。

金銀錯(cuò)本身是一種裝飾工藝，為了追求裝飾美，銘文從此發(fā)生了變化，銘文的位置，從器內(nèi)移于器表，并刻意進(jìn)行經(jīng)營。金錯(cuò)銘文一般使用各種美術(shù)字，其中用得最多的，是吳越鳥蟲書。

鳥蟲書又名蟲書、鳥篆、鳥籀，是篆書中的花體，往往用蟲鳥組成筆畫，似書似畫，饒有情趣。金錯(cuò)鳥蟲書銘文，在春秋至戰(zhàn)國早期，多用于兵器上，秦漢則見于壺等容器上，如上海博物藏金銀錯(cuò)鳥篆紋銅壺和河北省滿城西漢墓出土的金錯(cuò)鳥篆紋銅壺。

有些青銅器金錯(cuò)銘文，雖然不是鳥蟲書，但也有圖案化、藝術(shù)化的傾向。如一九五七年安徽壽縣出土的戰(zhàn)國金錯(cuò)鄂君啟節(jié)，上有金錯(cuò)銘文三一二字，字體似草葉篆，線條勁細(xì)飄逸，橫豎筆劃交叉處，常常以圓點(diǎn)裝飾，好似點(diǎn)點(diǎn)明星，散落于字里行間，非常美觀。

幾何紋圖案

金銀錯(cuò)青銅器多用幾何紋裝飾，其中尤其以幾何云紋最多見。

金銀錯(cuò)幾何云紋，與以往青銅器的幾何云紋不同，其主要特點(diǎn)是，它既有幾何圖案所固有的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)則構(gòu)成的骨法，而又在規(guī)則中求變化。如多使用細(xì)而勻稱的云紋渦線，而旋轉(zhuǎn)的細(xì)渦線之間，是用較寬的面來聯(lián)結(jié)，這種紋飾富有節(jié)奏感和律動(dòng)美，顯得格外清新和活潑。幾何圖案的創(chuàng)新，是戰(zhàn)國秦漢金銀錯(cuò)工藝一個(gè)突出的藝術(shù)成就。

此外，幾何圖案，還有菱紋、三角紋、雷紋、勾連紋等，但都不是主要紋飾。

動(dòng)物紋

動(dòng)物紋、狩獵紋以及各種動(dòng)物造型的青銅器上的眼、眉、鼻、嘴、爪、毛、羽的描畫等。

器類

兵器

春秋后期至戰(zhàn)國秦漢，青銅兵器上，廣泛地使用了金銀錯(cuò)工藝。 春秋至戰(zhàn)國早期金銀錯(cuò)兵器的主要特點(diǎn)，是金錯(cuò)銘文。銘文字體以鳥篆文最多見。 戈上的金錯(cuò)銘文，一般在戈面的胡和援，在胡部的，如中國歷史博物館藏的宋公戈，傳為一九三六年安徽壽縣出土，戈長二二．三公分，胡長九．七公分。胡部有金光閃閃的鳥篆銘文：“宋公 之（造）戈”。宋景公名，公元前五一六年即位。該戈的內(nèi)部，還有金錯(cuò)變形獸紋一組。又如上海博物館藏春秋后期蔡公子加戈 ，胡部有金錯(cuò)鳥篆文六字，內(nèi)部還有金錯(cuò)雙鉤線。還有的戈銘在援至胡部，如山西省博物館藏的王子戈，戈的援至胡金錯(cuò)鳥篆文王子于之用戈。王子于可能是春秋時(shí)期的吳王僚。

劍上的金錯(cuò)銘文，一般在劍面上，個(gè)別錯(cuò)劍脊上。如安徽省博物館藏蔡侯產(chǎn)劍，一九五九年安徽淮南出土，劍面金錯(cuò)鳥篆銘文蔡侯產(chǎn)作畏劍。湖北江陵望山麓墓出土的越王勾踐劍，在近格處劍面，金錯(cuò)鳥篆“越王勾踐自作用劍”八字。 矛上也有金錯(cuò)銘文。如一九八三年湖北馬山楚墓出土一件吳王夫差矛，矛的基部有金錯(cuò)銘文二行八字，記器為吳王夫差自作。

戰(zhàn)國秦漢流行佩劍和佩刀，如《后漢書·輿服志》記載漢代官吏的佩刀制度：“佩刀，乘輿黃金通身貂錯(cuò)……諸侯王黃金錯(cuò)”。這種用黃金錯(cuò)的佩刀，當(dāng)時(shí)叫“金錯(cuò)刀”。如東漢張衡的《四愁詩》中，有“美人贈(zèng)我金錯(cuò)刀，何以報(bào)之英瓊瑤”之句。謝承《后漢書》也記載有：“詒賜應(yīng)奉金錯(cuò)把刀”。但考古發(fā)現(xiàn)秦漢的金錯(cuò)刀、劍，多為鐵兵器，只是戈、矛等則用金銀錯(cuò)銅尊、銅敦。此外，戰(zhàn)國、秦、漢的銅弩機(jī)、承弓器等，也有金錯(cuò)銘文和幾何云紋的。如長沙馬王堆二號(hào)漢墓和河北滿城漢墓均出過此種器物。

錯(cuò)銀銅鐓

1968年，寧夏固原市原州區(qū)頭營鄉(xiāng)坪樂村戰(zhàn)國秦長城遺址中出土的錯(cuò)銀銅鐓，就是一種青銅質(zhì)錯(cuò)銀器物件，高6.9厘米，直徑2.7厘米，整體呈細(xì)腰筒形，平底，上端有銎可以裝入戈、戟的木柄。銅鐓制作工藝十分精巧，周身和底部用細(xì)小的銀片和銀絲鑲嵌，然后銼平;全身整幅圖案構(gòu)成規(guī)整的卷云紋和曲線紋，線條流暢簡潔，圖案迤邐多姿。由于青銅和金銀幾種金屬的自然色澤不同，從而顯現(xiàn)出銀光燦燦、絢麗奪目的花紋。這個(gè)銅鐓雖然在地下埋藏了幾千年，但外觀上仍完整如新，流光溢彩，是一件珍罕工藝品，為國家一級(jí)文物，現(xiàn)在收藏于寧夏博物館。

車馬器

戰(zhàn)國秦漢皇室、王室和各高級(jí)官吏的車子的銅構(gòu)件，常常金銀錯(cuò)幾何紋飾?！逗鬂h書·輿服志》記載，漢代太皇太后、皇太后的車子，“云紋畫辀、黃金涂五末” 。五末是指車子轅的頭端、衡的兩端以及軸兩端的轡?！墩f文解字》：“錯(cuò)，金涂也”，“黃金涂五末”就是五末均金錯(cuò)紋飾。《后漢書》的記載，得到了考古發(fā)掘的證實(shí)，戰(zhàn)國秦漢墓中，出土了數(shù)以百計(jì)的金錯(cuò)五末：轡、轅首、衡末端銅冒。 在考古發(fā)現(xiàn)數(shù)以百計(jì)的金銀錯(cuò)銅車馬器中，我要特別介紹一件車傘鋌，該鋌是一九六五年河北定縣三盤山漢墓出土的，長二六．四公分，直徑三．五公分。鋌面金銀錯(cuò)狩獵紋。紋飾內(nèi)容極其豐富，場(chǎng)面生動(dòng)、緊張、激烈，聲勢(shì)浩大，它既描繪了大自然之美，又反映漢代人們的狩獵活動(dòng)，它是我國青銅金銀錯(cuò)工藝寶庫中的一顆燦爛明珠！

日常生活用器

春秋時(shí)期，金銀錯(cuò)的日常生活用器罕見。但到了戰(zhàn)國秦漢時(shí)期，則廣泛流行，許多貴族用的高級(jí)日用青銅器，都披上了金銀錯(cuò)的美麗外衣，考古發(fā)現(xiàn)的有：鼎、尊、壺、杯、豆、舟、盆、盤、盂、耳杯、匕、罍、勺、燈、熏爐、鏡、帶鉤、骰子、案、符、節(jié)、紐鐘、虎子、鎮(zhèn)、尺、杖首、器座、屏風(fēng)插座，以及各種陳設(shè)藝術(shù)品等，總之，戰(zhàn)國秦漢時(shí)期的金銀錯(cuò)青銅器，已深入到人們生活的各個(gè)領(lǐng)域。

代表器物

考古發(fā)現(xiàn)了大量戰(zhàn)國秦漢金銀錯(cuò)青銅器，其中有許許多多的精品：戰(zhàn)國時(shí)期的，有一九六五年山西長治分水嶺出土的錯(cuò)金云紋豆，一九七七年河北平山中山王墓的有翼神獸、龍鳳方案、虎噬鹿器座。一九六六年陜西咸陽出土的云紋鼎，一九七九年河南洛陽小屯村出土的卷云紋四瓣團(tuán)花紋鼎，一九六五年江蘇漣水三里墩出土的云紋犧尊，陜西漢中出土的云紋羊形盂，一九六六年陜西寶雞出土的云紋壺，一九七二年廣東肇慶出土的流云紋罍，一九五五年山西長治分水嶺出土的云紋舟，一九七三年河南洛陽中州路出土的云紋承弓器，湖南長沙市出土的云紋帶鉤，河南洛陽金村出土的幾何勾連紋壺和狩獵紋銅鏡，一九五四年四川昭化出土的犀牛帶鉤，北京故宮博物院藏的云紋豆形燈和虎子，一九七七年山東曲阜魯國故城出土的龍獸杖首，一九五八年安徽壽縣出土的臥牛和鄂君啟節(jié)，一九七三年陜西西安門出土的杜虎符；秦代的有山東臨城出土的陽陵虎符，一九七七年陜西臨潼秦始皇陵園出土的樂府鐘；漢代的有一九六八年河北滿城漢墓出土的蟠龍紋壺、鳥篆紋壺、乳丁紋壺、朱雀銜環(huán)杯、博北爐、梅花紋豹鎮(zhèn)、銅骰；上海博物館藏的鳥篆紋壺，一九六四年陜西西安出土的勾連紋銅鈁，一九六五年河北定縣出土的車傘鋌，一九八○年江蘇邗江出土的牛燈，一九五○年四川出土的四神帶鉤，一九七○年江蘇徐州出土的云龍紋尊，一九六三年陜西興平出土的云紋犀尊，一九八三年廣州南越王墓出土的虎節(jié)、帶托銅鏡、傘柄箍等。

錯(cuò)金銀銅羊

1974年，寧夏固原市原州區(qū)古城鄉(xiāng)漢墓葬，出土一件青銅鑄成的錯(cuò)金銀銅羊。銅羊全長8厘米，高5.5厘米，重665克，屬國家一級(jí)文物，也被收藏在寧夏博物館。該銅羊四肢緊縮作臥地回首狀，羊脖彎曲回首似張望樣，雙目凝視，表情祥和，形態(tài)逼真。銅羊通體使用傳統(tǒng)的錯(cuò)金銀工藝;從鼻梁過脊至尾端縱貫一條金線，身體兩側(cè)用細(xì)如發(fā)絲的金銀線鑲嵌呈立體感極強(qiáng)的卷曲毛狀圖案，銅羊整體金光銀彩交互輝映、花紋纖細(xì)，做工精良、生趣盎然。錯(cuò)金銀工藝制作難度極大，工藝要求極精準(zhǔn)，圖案線條要流暢，絲條粗細(xì)要一致，開槽深淺要準(zhǔn)確，否則金銀絲無法嵌入，即使勉強(qiáng)嵌入也不牢固。尤其是金片金絲像組合的圖案紋飾繁密，弧線集中的圖案開槽精度要求更嚴(yán)格，制作難度更大。因?yàn)榻疸y錯(cuò)工藝的金銀絲全部是打、壓嵌入器物表面，不能使用任何粘貼劑，所以，既要圖案線條流暢，又要開槽精度準(zhǔn)確、鑲嵌平整、對(duì)絲無痕，加工制作難度可想而知。錯(cuò)金銀銅羊的工藝顯示出漢代工匠巧奪天工的鑲嵌技藝和制作水平，是難得一見的藝術(shù)珍品。