歷史淵源

甌劇已有三百多年歷史，較有影響的傳統(tǒng)劇目有《高機(jī)與吳三春》、《陽河摘印》以及創(chuàng)作的現(xiàn)代戲《東海小哨兵》等。甌劇的音樂除亂彈外，還有高腔、昆曲、徽戲、皮黃等劇種的唱腔曲調(diào)，十分豐富多彩。甌劇唱腔分“正亂彈”和“反亂彈”；正亂彈主要曲調(diào)有[慢亂彈]、[二漢]、[玉麒]、[流水]、[小桃紅]等；反亂彈有[錦翠]、[洛梆子]、[反流水]、[反緊板]等。

溫州是宋代南戲的發(fā)源地。明代以后，高腔、昆腔流行于浙江南部，明末清初，溫州的戲班以演唱高腔和昆腔為主，亂彈腔傳入后，逐漸兼唱“高”、“昆”、“亂”。當(dāng)時溫州一帶農(nóng)村流行一種半職業(yè)性的“三月班”，農(nóng)閑時結(jié)班做戲。農(nóng)忙時務(wù)農(nóng)。這種班社起初僅有八個演員，只能演出《浪子踢球》、《賣胭脂》等小戲，在演出角色較多的劇目時，則采取跑角、兼角辦法。后逐漸發(fā)展成為職業(yè)性班社。清代中葉，溫州的戲班又吸收了徽調(diào)、灘簧和時調(diào)，逐漸發(fā)展成為多聲腔的劇種，并出現(xiàn)規(guī)模較大的職業(yè)班社。但此時演唱昆腔、高腔者漸少，而以亂彈腔“正亂彈”、“反亂彈”為主。

據(jù)史料考證，溫州一帶最早的亂彈班是以洪全本為班主的“老錦秀”班，成立于清乾隆年間（1736－1795）。老錦秀班是具多種聲腔而以亂彈腔為主的班社，能演八十四本大戲，成為后來溫州亂彈固定的傳統(tǒng)劇目。清嘉慶（1796－1820）年間，班社有日秀、三星、小春花、八永義等。

道光（1821－1850）時，溫州一帶商業(yè)、手工業(yè)更加繁榮，人口激增，班社一度發(fā)展到三十余個，主要班社有新益奇、竹馬歌、老同慶、新聯(lián)奇、新同慶、大三異、大吉慶、小同慶等?；顒訁^(qū)域除浙南的溫州、臺州（治今臨海）、處州（轄今浙江麗水、縉云、青田、遂昌、龍泉、龍和等縣）外，還遠(yuǎn)及閩北、贛東北等地，相當(dāng)繁盛。

宣統(tǒng)二年（1910）后，京劇開始在溫州流行，溫州亂彈開始衰落。二十世紀(jì)三十年代，大部分班社解體，致使溫州亂彈一蹶不振，到40年代，僅存老鳳玉、新鳳玉、勝鳳玉三個班社。建國后，有關(guān)部門將老鳳玉、新鳳玉、勝鳳玉三個班社合并組成勝利亂彈劇團(tuán)。1950年后又先后成立“更新”、“紅星”等班，1955年合并為溫州亂彈劇團(tuán)。1959年溫州亂彈更名甌劇，溫州亂彈劇團(tuán)也改稱為溫州地區(qū)甌劇團(tuán)。

藝術(shù)特色

綜述

甌劇唱做并重，文武兼?zhèn)洌宰龉ひ婇L。武戲吸收民間拳術(shù)和武技，緊湊、驚險。所用語言為溫州官話，唯丑腳用溫州方言。

唱腔

甌劇的音樂唱腔由高腔、昆腔、亂彈、徽調(diào)、灘簧、時調(diào)等多種聲腔構(gòu)成，現(xiàn)代甌劇以唱亂彈腔為主，兼唱他腔。一劇中兼唱幾種不同聲腔，表演上已形成統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格，具有樸素、明快、粗獷而細(xì)膩的特點(diǎn)。傳統(tǒng)曲牌有一千多支。因長期活動于農(nóng)村山鄉(xiāng)，表演上生活氣息濃厚，形式上格律不嚴(yán)。

甌劇的高腔，音樂結(jié)構(gòu)為曲牌聯(lián)套體，僅以鑼鼓助節(jié)，無管弦樂器伴奏（個別劇目，如《磨房串戲》和《循環(huán)報》中，有一段有管弦伴奏）。演出時，一人獨(dú)唱，眾人幫腔，音調(diào)高亢，風(fēng)格粗獷。不少曲牌頻繁使用宮調(diào)交替和轉(zhuǎn)換手法，形成特有風(fēng)格。

亂彈

甌劇的亂彈，分為正亂彈和反亂彈兩種，均為板式變化體 結(jié)構(gòu)。定調(diào)正、反相差5度，各有原板、疊板、緊板、流水和起板、抽板、煞板等變化，并有“洛梆子”、“二漢”等其他曲調(diào)。亂彈腔曲調(diào)華彩，優(yōu)美動聽，由于用中原音韻結(jié)合溫州方言演唱，唱腔具有地方特色。在甌劇“正宗”的傳統(tǒng)亂彈大戲中，大都唱正亂彈。故正亂彈一向被稱為“祖音源流”或“主音源流”。它與當(dāng)?shù)孛耖g音樂有明顯聯(lián)系。作為亂彈腔基本板腔之一的“原板”為上下句結(jié)構(gòu)，明亮剛健，可變性大，既可表現(xiàn)歡快感情，又能抒發(fā)低沉的情緒。反調(diào)原板在節(jié)奏與結(jié)構(gòu)上，與正調(diào)原板相似，僅較正調(diào)原板平柔委婉，調(diào)式也不同。正、反原板，均可單獨(dú)演唱，也常與疊板、流水等板式聯(lián)結(jié)使用。正流水板是氣氛喧囂，適宜于悲哀的感情，可單獨(dú)使用，亦可與其他板式作聯(lián)接。流水板與緊板旋律基本相同，緊板以散板形式演唱，流水板以1/4節(jié)拍快速演唱。在演唱中，伴以大鑼大鼓。反流水板的唱腔結(jié)構(gòu)和演唱方法與正流水板同，但比前者激越高亢。

音樂

甌劇音樂樸素、明快、流暢，表現(xiàn)力很強(qiáng)，能細(xì)致地表達(dá)各種人物內(nèi)心復(fù)雜感情。

語言

甌劇語音是溫州方言加中州韻。俗稱“亂彈白”或“書面溫語”（溫州官話）。旦角以假嗓（又稱陽喉）為主，真假聲結(jié)合；小生則以真假嗓結(jié)合，以本嗓為主，謂之“子母喉”（也叫雌雄喉，陰陽喉）；大花多用咋音；老生、老旦用本嗓；老生多用“堂音”、“虎音”，老旦多用腦后音。

樂器

伴奏樂器，以笛子為正吹，板胡（舊稱“副吹”）為主要伴奏樂器。此外，尚有琵琶、三弦、月琴、揚(yáng)琴、二胡、中胡、大胡、笙、簫、嗩吶、長號、蘆管、牛筋琴等。

曲牌

甌劇的廣場曲牌有絲竹曲和嗩吶曲兩種。多能伴以各種鑼鼓，富有地方色彩。其中〔什錦頭通〕、〔西皮頭通〕、〔一封書〕，為甌劇著名的“三大頭通”。

表演

甌劇的表演，唱做并重，以做功見長。如小生可分窮生戲、風(fēng)雅戲、花戲、箭袍戲、雌雄戲、（童生）戲、胡子戲。在《陳州擂》、《玉麒麝》等劇中，翻撲跌打，一應(yīng)俱全。小旦有悲、花、潑、癲、唱、武 等六類戲；花旦須兼演刀馬旦，有時還要反串武小生，如《哪咤鬧?！分械哪倪?，是花旦的重頭戲。二花兼演武花臉，如：《紫陽觀》中杜青，要有“飛腿”、“倒爬”、“水雞步”、“虎跳”等武功表演。此外，如小生的“麻雀步”；旦腳的“寸步”、“跌步”、“三腳”以及小花的“踢球”、“飛鑼”、帽功、扇功等，均有獨(dú)到之處。由于甌劇長期活動于農(nóng)村，表演具有樸素，明快和粗獷的風(fēng)格。甌劇的武戲，更具獨(dú)特風(fēng)格，吸收民間拳術(shù)而成的“打短手”、“手面跟頭”，演員赤手空拳，互相搏斗，時翻時跌，動作緊湊。“打臺面”中的“上高”、“脫圈”、“銜蛋”等技巧，亦頗驚險。其它如三節(jié)棍、梅花棍、對于連環(huán)（即“藤牌陳”）等武技，均頗有特色。其他表演特技如《神州擂》的箭，《火焰山》的扇，《北湖州》的叉，《打店》的枷，以及小生的“麻雀步”、旦腳的“寸步”、“跌步”、“三腳步”，青衣的“背尸”等，都具特色。

角色行當(dāng)

甌劇在清光緒以前，只有“上四腳 ”（生、旦、凈、丑）和“下四腳”（外、貼、副、末）八個腳色；清光緒以后，隨著劇目發(fā)展的需要，行當(dāng)越分越細(xì)，發(fā)展為三堂十六腳，即白臉堂：小生、正生、老外、武生、四白臉；旦堂：當(dāng)學(xué)旦、正旦、花旦、老旦、三手旦、拜堂旦（小旦）；花臉堂：大花、二花、四花、小花、武大花。

生行

初時甌劇角色以生為主，稱為正生，扮演中、青年男子。外（老外），系“生外之生”，專扮演老年男子；末為“生之末”，扮演中、老年男子中的配角；小生原只扮演青年男子的配角，生行一般俊扮不涂花臉，故又稱“白面堂”，但也有少數(shù)開花臉的戲。生行早期尚有小外、小末等腳色，亦即后來的“四白臉”，是生中扮演次而又次角色者。清中葉以后，亂彈、皮簧勃興，描寫男女愛情婚姻的戲增多，小生由次要變?yōu)橹饕?，正生成為老生的專稱。自此，生行基本上形成小生、老生、老外、副末四行當(dāng)?shù)母窬?。但仍無文武之分，要求演員文武不擋，做打皆精。生行的唱法，老生用“堂喉”（本嗓），講究嗓音渾奪取明亮，吐字清楚，噴口有力，有的則用“小堂喉”（高音區(qū)運(yùn)用假嗓），有的腔句往往翻高八度演唱（如〔撥子〕翻高，稱為“撥子高唱”），聽來飄逸洪亮，別具一格。老外均用堂喉，講究嗓音蒼勁渾厚，以聲如洪鐘者為佳。副末亦同。小生原用“雌雄喉”（真假嗓并用，轉(zhuǎn)折明顯），演唱中能結(jié)合和諧者甚少，自有女小生后，真假嗓運(yùn)用始自然優(yōu)美。

花臉行

甌劇很早就形成大花臉（凈）、二花臉（副）、三花臉（即小花臉，丑）、四花臉等四色花臉的格局，后期由于角色增多，開始增添一些花臉腳色，如 “武大花”等。大花臉?biāo)缪莸慕巧^多，有忠有奸，有正有反，上至帝王權(quán)貴，下至乞兒龜奴，幾乎無其不有。若以其所抹花臉區(qū)分，計(jì)有紅、黑、白、花四類。紅臉多為英勇忠義之士，黑臉多為憨直剛毅之人，白臉多為奸刁卑俗之徒，花臉（雜色臉）多為兇殘邪惡之輩。二花臉介于凈、丑之間，亦凈亦丑，亦文亦武，二花臉（副）擅飾憨厚蠢笨的角色。小花臉（丑），舊俗在戲班中地位最高，能代表老郎（戲神）在班中執(zhí)法。其扮演的角色，忠奸善惡，男女老少，且文武不擋，無所不包。小花臉亦兼演彩旦，如《碧桃花》中的牢婆，《牡丹記》中的皮氏等。四花臉，為花臉行的次要腳色，如《水擒龐德》中，大花臉飾關(guān)羽，二花臉飾周倉，四花臉則飾龐德；《碧桃花》中小花臉飾牢婆，四花臉則飾配角牢頭。四花臉在較多戲中則扮演奴仆、家將、皂吏、報子之類。大花臉唱念均用大嗓，不僅要求聲音洪亮，而且要有翻滾之聲，因聲如滾雷隆隆和巨浪翻騰，稱為“滾喉”，亦稱“水底翻”。小花臉用“堂喉”（真嗓），但說白常用“子喉”（假嗓）與“堂喉”結(jié)合，有時突然翻高八度，以增強(qiáng)風(fēng)趣詼諧的效果。二花臉用嗓近于大花臉，四花臉則與小花臉接近。

旦行

早時只有旦（正旦）、貼（亦稱作旦）、夫（老旦）和小旦四色，正旦與正生相配為男女主角。清中葉后，正旦的地位為花旦所代替，與小生相配，成為男女主角，正旦則成為專飾中年婦女的配角。后因武戲增多，又添“武小旦”一色。清末以后，旦戲增加，各劇種又都增添了“三手旦”（或稱“三梁旦”）一色；使旦行多至七個腳色。花旦專演年青女子，唱做俱重，文武兼能。因其在許多戲中挑大梁；因而有人稱之為“大梁旦”、“當(dāng)家旦”。貼旦亦稱作旦，亦扮演年青女子，常為花旦之配角，故有人稱之為“二梁旦”。但貼旦專工唱，花旦更重做，故貼旦仍有其所長和特色。如《西廂記》中花旦飾紅娘，貼旦則飾崔鶯鶯。正旦主要演中年婦女，還常兼演次要小生，武小旦專演旦腳武打戲，如《打店》中的孫二娘，《白蛇傳》中的小青等。老旦專演老年婦人，有時兼演其它角色。三梁旦（三手旦）為旦腳中次而又次者，常演一些丫鬟、宮女等角色。小旦因每戲結(jié)尾大團(tuán)圓時，常頭披紅巾充新娘拜堂，故又稱“拜堂旦”，多由學(xué)徒擔(dān)任。

臉譜

甌劇臉譜，既雷同于兄弟劇種，又有別于他者，是同中有異。其臉譜譜式，名目繁多，名稱各異，在甌劇中，大體上是： [3]

三塊瓦臉（ 北方稱“三塊窩”）：基本特征是將臉較明顯分為三“塊”故名。金臉：多為神佛，如：如來佛、雷公等。

花臉：如張飛、牛皋、司馬師等；甌劇中還有個巾幗英雄畫花臉，即《四國齊》中的鐘離春。

歪臉：如鄭子明（因狩獵被熊所傷傷，臉留爪痕）。

陰陽臉：如《鳳臺關(guān)》中的胡福，譜式為半邊青半邊白，連髯口也黑白各半，陰陽分明。

動物臉：如孫悟空、金錢豹、婁阿鼠以及《鐵桶城》中臉畫青蛙的黃模等。

碎花臉：其特點(diǎn)為勾圖繁碎而復(fù)雜，如《馬武奪魁》中的馬武等。

文字臉：特點(diǎn)是在額上畫出鮮明文字，如《盜金鈴》中的竇一虎，文字臉：特點(diǎn)是在額上畫出鮮明文字，如《盜金鈴》中的竇一虎，額頭畫一草體“虎”字；《雙救駕》中的吳漢，于額頭畫一正楷“孝”字。

附（加）件臉：　從儺舞面具的衍化脫變或改良，除勾畫外，并局部借助于額頭、鼻子或下顎等處的附加部件，以改變和突顯某些局部部位。

豆腐塊臉 （俗稱“白鼻頭”）：多用于小花臉（丑）行之正、反面人物。

臉譜譜式豐富多樣、用色變化絢麗、手法巧妙，堪稱中國戲曲藝術(shù)一絕。而所有這些臉譜，都必須與髯口、盔甲、服裝、鞋靴乃至道具等綜合配“套”，才形成完美的藝術(shù)統(tǒng)一體；同時，又往往于特定人物的特定人物的特定時間、特定事件，以及身份、年齡和地位的變化分不開，并伴隨著變化而變化著。臉譜具有傳神、夸張、寓意、裝飾和褒貶、懲惡揚(yáng)善的功能。

粉白臉 （白臉的別稱）：如曹操、張邦昌、嚴(yán)嵩等權(quán)貴佞臣。

紅臉：多為正面人物、忠臣良賢，如關(guān)云長、趙匡胤等。

黑臉：忠臣賢相等正面人物，如包拯。

傳承現(xiàn)狀

陳茶花

女，1931年2月生，溫州市人。甌劇老一代著名表演藝術(shù)家。出生于梨園世家。12歲因生活所迫開始學(xué)藝，解放前先后在“新鳳玉”亂彈班習(xí)藝，其后又入“大高星”、“勝福連”、“新陽春”、“新紅玉”等班社從藝。解放后，參加溫州勝利亂彈劇團(tuán)，1959年更名為溫州甌劇團(tuán)，并作為劇種名稱行于世。她長期擔(dān)任甌劇團(tuán)團(tuán)長，退休后仍為甌劇團(tuán)顧問。她是：中國戲劇家協(xié)會會員、浙江劇協(xié)二、三屆理事、浙江三屆人大代表、省六屆政協(xié)委員、省二屆文聯(lián)委員、全國第三次文代會代表、溫州市二屆文聯(lián)委員、市二屆劇協(xié)副主席，后為顧問。

數(shù)十年舞臺生涯，她先后主演了《佛靈寺》、《販馬記》、《蝴蝶杯》、《昆山縣令》、《玉簪記》、《碧玉簪》、《鐘離娘娘》、《高機(jī)與吳三春》及現(xiàn)代戲《紅梅贊》（《江姐》）、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《送肥記》等數(shù)以百計(jì)的古今婦女舞臺藝術(shù)形象，最為膾炙人口的《高機(jī)與吳三春》，被譽(yù)為浙南溫州的“梁山伯與祝英臺”。1954年，以《賣綃會》一折獲華東地區(qū)表演三等獎，她先后多次獲浙江省、溫州地、市表演一等獎。其表演風(fēng)范、演唱行腔，形成特有的柔美與韻味。

作為甌劇老一代表演女旦角（過去是男旦）藝術(shù)家，先后為甌劇培養(yǎng)的學(xué)生有一級演員翁墨珊，二級演員謝菲菲、馮彩秋及洪永娟等藝術(shù)（旦角）表演骨干，對于甌劇的傳承至關(guān)重要。

作為團(tuán)長和繼王蘭香之后的甌劇女性旦角演員，她深惑甌劇中亂彈腔唱調(diào)，那歷來男女演員同工同調(diào)的舊習(xí)非改不可；因此她數(shù)十年如一日地積極支持和配合甌劇第一代表作曲家李子敏先生對音樂進(jìn)行改革，經(jīng)長期實(shí)踐，解決即確立甌劇亂彈腔唱調(diào)，在統(tǒng)一定調(diào)（尺字調(diào)）基礎(chǔ)上正，反亂彈唱調(diào)交替演唱，從而確立了男女工唱調(diào)問題，以及（慢垛板）、（緊垛板）、（女工垛板）等新板式新腔句的創(chuàng)作、試演（唱）的確立，都與舉足輕重的陳茶花為首的率廣大演藝人員的合作、支持密不可分。隨著時間的推移，將愈加顯示其歷史價值和意義。

孫來來

1942年1月生，溫州市區(qū)人。國家一級演員。曾任甌劇團(tuán)副團(tuán)長，藝術(shù)指導(dǎo)，是中國戲劇家協(xié)會會員、浙江省政協(xié)委員。曾兼任浙江省劇協(xié)常務(wù)理事、溫州市劇協(xié)副主席。出身于梨園世家的孫來來，1954年入“勝利亂彈”劇團(tuán)（甌劇前身）習(xí)藝，攻武生行。

1960年在杭州演出時，受藝術(shù)大師蓋叫天賞識并收為藝徒。四十多年來，主演的戲主要有：《武松》中武松，《打店》、《獅子樓》、《蜈蚣嶺》中武松，《酒樓殺場》石秀，《北湖州》鐵木爾，《殺金賣拳》韓生，《蝴蝶杯》田玉川，《碧珠蛟龍扇》高清偉，《貂蟬》呂布，《三打陶三春》高懷德，《沙家浜》部建光，《智取威山》楊子榮，《紅梅贊》（《江姐》）甫志高，《英姑》盧根源，《東海小哨兵》張排長等，古今人物形象，在城鄉(xiāng)中廣有影響。

1989年獲浙江中年演員大獎賽最佳獎，1992年獲全國“天下第一團(tuán)”劇目展演優(yōu)秀表演獎，1995年攜《酒樓場》（飾石秀）隨藝術(shù)團(tuán)赴西班牙、荷蘭、比利時等國演出，獲盛譽(yù)；同年，以《獨(dú)木關(guān)》中薛仁貴，獲浙江省優(yōu)秀演員獎、省文化廳藝委會“金藝獎”，1997年以《酒樓殺場》獲國家文化部文華表演獎，2002年5月，應(yīng)臺灣邀請赴臺巡回演出，獲得臺灣專家觀眾的普遍贊揚(yáng)。以及溫州市金鹿獎、百花獎等省市高獎。為溫州市第二輪專業(yè)技術(shù)拔尖人才，享受政府特殊津貼。事跡編入《中國當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》、《中國文藝家傳集》等書。

方汝將

男，溫州市甌劇團(tuán)當(dāng)家小生，優(yōu)秀青年演員，出生于1977年4月8日，籍貫平陽縣敖江鎮(zhèn)。

1997年以優(yōu)異成績畢業(yè)分配到溫州市甌劇團(tuán)，是團(tuán)里的主要演員之一。

2001年因業(yè)績顯著，被破格評為國家三級演員。

2001年 獲市文聯(lián)評為"希望之星"稱號；市首屆藝術(shù)節(jié)在《仇大姑娘》中扮演男主角榮獲一等獎，該劇已被中央臺戲曲頻道列為拍攝計(jì)劃向全國播放。

2002年被任命為溫州市甌劇團(tuán)副團(tuán)長職務(wù)。

2006年作為全國地方劇種的代表人物參加中央電視臺戲曲頻道《名段欣賞》開播10周年的拍攝錄制，演出《殺狗記》片段。同年獲得溫州第2屆青年演員大賽金獎第一名。同年主演《殺狗記》參加全國地方戲匯演榮獲劇目銅獎。同年在溫州市第2屆藝術(shù)節(jié)上主演《洗心記》榮獲表演一等獎。

2012年 榮獲浙江省首屆戲劇表演“金桂獎”。

2013年5月榮獲第26屆中國戲劇梅花獎。