《鎖麟囊》是京劇最具代表性的經(jīng)典劇目之一，自20個(gè)世紀(jì)四十年代由翁偶虹先生編劇、程硯秋先生創(chuàng)演以來，至今久演不衰。一出《鎖麟囊》不知唱紅了多少程派傳人，一句“春秋亭外風(fēng)雨暴”不知傾倒了多少戲迷，如今程派的第二代、第三代、第四代傳人，甚至是票友，無不是張口“春秋亭”，閉嘴“一霎時(shí)”?！舵i麟囊》第一次在上海黃金大戲院演出，連演十場(chǎng)，要改演《玉堂春》，觀眾不答應(yīng)，再演時(shí)，竟然出現(xiàn)了他領(lǐng)唱，大家合唱的動(dòng)人一幕。 【 詳細(xì)>>】

早期的程硯秋代表曲目中maigoo小編最喜歡《紅拂傳》，此劇取材《唐人小說》，述隋末唐初風(fēng)塵三俠義薄云天、紅拂女扮男裝追奔李靖得配英雄的故事。1927年北京《順天時(shí)報(bào)》舉辦了一次京劇旦角名伶評(píng)選活動(dòng)，其演出的劇目《紅拂傳》在《順天時(shí)報(bào)》評(píng)出的“五大名伶新劇”奪魁，在這場(chǎng)藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)中，四大名旦中年齡最小的程硯秋，鋒芒畢露、奮起直追、勇于開拓，在而立之年，已創(chuàng)立了風(fēng)靡大江南北的京劇程派藝術(shù)。 【 詳細(xì)>>】

《梅妃》是程硯秋先生在1925年編演的，那時(shí)正是“四大名旦”全盛的時(shí)期，標(biāo)新立異，爭(zhēng)奇斗妍。該劇與《紅拂傳》、《文姬歸漢》為程硯秋早期三大名劇。與梅蘭芳的《楊貴妃》（《太真外傳》）、尚小云的《漢明妃》和荀慧生的《斬戚姬》（《魚藻宮》）合稱為京劇四大名旦的“四妃”。這部戲唱工繁重，歌舞并陳，是程的精心之作，他極為珍視，每年只一演，多在年底封箱時(shí)期，當(dāng)然必定上座滿堂的。 【 詳細(xì)>>】

許多程硯秋代表作都是程派代表劇目，其中《春閨夢(mèng)》非常有名，該戲是根據(jù)唐代詩(shī)人杜甫《新婚別》及陳陶“可憐無定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人”的詩(shī)的意境編成的。程硯秋在1931年目睹當(dāng)時(shí)軍閥混戰(zhàn)，人民流離失所，編演這一個(gè)戲，反映了人民反內(nèi)戰(zhàn)、渴望和平的共同心理。在結(jié)構(gòu)穿插上、表演藝術(shù)上，都有很多新的試驗(yàn)和創(chuàng)造。 【 詳細(xì)>>】

傳統(tǒng)劇目《三擊掌》是京劇《紅鬃烈馬》的一折，它講述的是唐丞相王允在長(zhǎng)安城內(nèi)高搭彩樓，為三女兒寶釧招贅快婿，王寶釧登樓選婿時(shí)，將彩球拋贈(zèng)薛平貴。于是王允憤怒，與寶釧斷絕關(guān)系。其被父剝?nèi)ヒ律溃s出家門，父女擊掌，誓不相見。寶釧從此離開相府，住進(jìn)寒窯，與薛平貴成婚。該戲經(jīng)程硯秋親手整理，豐富了內(nèi)容和表演藝術(shù)。1952年獲第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)榮譽(yù)獎(jiǎng)。 【 詳細(xì)>>】

《竇娥冤》也是程硯秋的代表劇目之一，是絕跡舞臺(tái)多年的程派孤本，又名《六月雪》，取材于“元曲四大家”之首關(guān)漢卿的雜劇《感天動(dòng)地竇娥冤》及明代葉憲祖的傳奇《金鎖記》。早年間，京劇一般只演《探監(jiān)》《法場(chǎng)》兩折，后程硯秋和羅癭公參照《金鎖記》傳奇改編為整本戲，和通行的關(guān)漢卿本有所不同。竇娥蒙冤的最后結(jié)局是九死一生得到了昭雪，而這一點(diǎn)亮色構(gòu)成了這出程派經(jīng)典的特質(zhì)。 【 詳細(xì)>>】

程硯秋十大經(jīng)典京劇之一的《荒山淚》原名《祈禱和平》，由劇作家金仲蓀編寫于1929年，1931年首演，該戲以明末動(dòng)蕩不安的社會(huì)為背景，通過高良敏一家五口的悲慘遭遇，有力地控訴了民不聊生、妻離子散、家敗人亡、橫征暴斂“苛政猛于虎”的黑暗現(xiàn)實(shí)。1956年程硯秋又將劇本加以整理，由北京電影制品廠拍攝成彩色戲曲片，情節(jié)上有許多增益，唱腔更有特殊創(chuàng)造，為程派代表作之一。 【 詳細(xì)>>】

說到程硯秋經(jīng)典唱段少不了這出《鴛鴦?！?，這部戲取自《蝶歸樓傳奇》，由羅癭公編劇，是部抨擊封建包辦婚姻的作品，程硯秋稱它為“偉大的情愛的悲劇”，在戲中飾演王五姐。這部戲也是程硯秋代表作之一，其中的唱腔頗為動(dòng)聽，思郎時(shí)的“對(duì)鏡容光驚瘦減”的[二黃慢板]和病重時(shí)“為癡情閃得我柔腸百轉(zhuǎn)”的[反二黃]是程腔精品。 【 詳細(xì)>>】

《英臺(tái)抗婚》是程硯秋京劇代表作中很有意義的一部，1954年程硯秋參考兄弟劇種改編而成，與《柳蔭記》并行，其中《觀禮》《拒婚》《祭墳》三場(chǎng)，獨(dú)具風(fēng)格，也是他生前最后的新編劇目。這出戲無論從唱腔、唱詞、舞臺(tái)表演及美術(shù)設(shè)計(jì)方面都對(duì)傳統(tǒng)京劇藝術(shù)程式做了較大的突破及創(chuàng)新，得到了專家和廣大觀眾的一致肯定。 【 詳細(xì)>>】

描寫蔡文姬的戲劇劇目有許多，1926年金仲蓀也為程硯秋寫了《文姬歸漢》，成為了程硯秋經(jīng)典劇目。程硯秋在前人的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作了一些別具特色的精彩唱段：如“整歸鞭”一段，凄美委婉；“哭墳臺(tái)”一段，呈現(xiàn)了蔡文姬在昭君墓前如杜鵑啼血般的訴述；在“歸漢”一場(chǎng)中，經(jīng)典的【二黃慢板】《胡笳十八拍》唱腔幽咽委婉，戲詞雅致深邃，悅耳動(dòng)聽，感人至深。劇中人物的情感通過唱念與表演，更加酣暢淋漓地抒發(fā)出來。 【 詳細(xì)>>】