繡制特征

金銀彩繡的主要繡制特征，在于充分運用“盤金”、“填金”、“包金”以及 “隱花”和“胖繡”等繡法。2010年4月，浙江省著品繡品專家評審后認為，金銀彩繡“很有特色”。這一繡法，不追求畫面的寫實和栩栩如生，而是在整體上追求華麗、厚重和裝飾感，局部和細節(jié)上講求排線、線塊結(jié)合的針法。繡制題材以民間吉祥題材中的京班體、佛道神仙、吉祥神話故事傳說以及珍禽異獸祥瑞的圖案為主，底色也多以厚重的暗紅、深藍、黑色等，顯襯金銀彩線的光澤，因此具有強烈的裝飾性。這一繡法廣泛應用于服飾、帽飾、室內(nèi)陳設、古代會器、戲曲服飾、宗教儀式、民間演藝和慶典等方面。

金銀彩繡的主要面料以緞為主，輕而薄的絹類織物也可以用。其主要輔料，以布料、棉花和紗布等，用作胖繡的墊料，隱在絲線內(nèi)。繡制中，彩色絲線和金銀繡均有粗細，但金銀線密密地“釘”、“包”在彩線繡表面，不直接用于刺繡。

繡制的工具主要為花繃。中小型的花繃為圓形竹圈。使用旱，二圈夾緊，一人操作。大型作品則用四方形木棚，可以收放尺寸，容二人以上操作。繡制完成以后的繡品，須背部“上槳”，才不易走形。

與打鐵、造房子相比，金銀彩繡是細活，全憑眼功、手功和心功。因此，它的傳承在中國歷來是家庭母女與姐妹間傳承。當然，在宮廷、官方或民間作場，則有師徒傳承。

寧波工藝美術史上，最負盛名的工藝是金銀彩繡、朱金木雕、泥金彩漆和骨木鑲嵌，俗稱“三金一嵌”。其中的金銀彩繡，趙樸初曾為之寫下了“斟古酌今，裁云剪月，奇花異草，神筆妙針”四句贊詞。代表作《百鶴朝陽》，曾榮獲1989年第八屆中國工藝美術品百花獎金杯(珍品)獎。

歷史淵源

金銀彩繡作為獨立的作品，今確切可見的實物始于唐代。唐代武則天曾贈送僚屬金字、銀字繡袍；公元743年，鑒真和尚東渡日本，從寧波阿育王寺帶去的金銀繡千手佛，至今仍被日本奉作國寶；清代，寧波城內(nèi)的繡坊日漸昌盛，其中最著名的當屬六世從事刺繡繪圖業(yè)的“許德來寫花店”；鴉片戰(zhàn)爭后，外國傳教士進入寧波，引入了國外的刺繡針法，當?shù)厝朔Q之為“外國繃”。

寧波繡工把民間刺繡的傳統(tǒng)技法和“外國繃”繡法巧妙地結(jié)合起來，形成了獨具特色的寧波金銀彩繡。至建國前期，寧波的海神廟、咸塘街（現(xiàn)在的天一廣場）已成為行業(yè)街道，僅刺繡店鋪就有30至40家。

千年的傳承，終于迎來盛放。1956年，為響應國家號召，寧波掀起了手工業(yè)改革高潮，各家手工業(yè)個體店合并成手工業(yè)社，其中就有繡品合作社。改革措施催生了強大的刺繡隊伍，20世紀60年代，寧波金銀彩繡進入了全盛時期。

但到20世紀80年代，寧波金銀彩繡與其他手工技藝一樣遭遇了歷史性的衰退。至2000年前后，因科技的高速發(fā)展、生活方式與觀念的改變，尤其是電腦繡花的興起，傳統(tǒng)刺繡行業(yè)受到嚴重影響，寧波的大小繡品廠遭遇關停并轉(zhuǎn)，企業(yè)解體后刺繡工人大多改行。寧波傳統(tǒng)手工藝金銀彩繡衰退到歷史的最低點, 逐漸淡出人們的視線，甚至面臨失傳的危險。

所謂金銀彩繡，是一種在絲質(zhì)地上用金線(銀線)，結(jié)合各色彩線刺繡而成的手工藝品。它的歷史相當悠久，最早的實例出自陜西法門寺的唐代地宮中，當時也稱蹙金繡或盤金繡。詩圣杜甫曾有詩曰：“繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟”。溫庭筠也曾吟誦：“鳳凰相對盤金縷，牡丹一夜經(jīng)微雨”。

寧波金銀彩繡始于何時，已不可考。但寧波地區(qū)素有“家家織席，戶戶刺繡”的傳統(tǒng)。清代，寧波城內(nèi)的繡坊已為數(shù)不少，其中最著名的當屬六世從事刺繡繪圖業(yè)的“許德來寫花店”。至建國前，寧波的海神廟、咸塘街(天一廣場)已成為行業(yè)街道，約有刺繡店鋪30至40家。又據(jù)《鄞縣通志·食貨志》記載：“刺繡其先有藥行街仁慈堂之天主教徒傳授女工，漸增至千余人”。這段文字雖只籠統(tǒng)提到“刺繡”，但寧波金銀彩繡老藝人們多次提到：“鴉片戰(zhàn)爭后，外國傳教士進入寧波，引入了國外的刺繡針法，當?shù)厝朔Q之為‘外國繃’。寧波繡工把民間刺繡的傳統(tǒng)技法和‘外國繃’繡法巧妙地結(jié)合起來，開創(chuàng)了獨具特色的寧波金銀彩繡?！庇纱丝梢?，“外國繃”技法的加入為寧波金銀彩繡增添了不少特色。

主要特點

刺繡作為一種植根于民間的漢族手工藝術，其特色必然與地方區(qū)域的水土文化、倫理教化密切相連。寧波的金銀彩繡在原料運用、技法和表現(xiàn)形式等方面，確有不少與其他地方的“釘金繡”不同的閃光點。

首先是材料的使用。金銀彩繡的材料主要包括刺繡所用的金銀線、絲線、真絲底料、棉花、紗布等。金銀彩繡所用的金銀線，最初都是純金銀線，這些金（銀）線由純金（銀）制成金（銀）箔，再切成0.2到0.5毫米的片金線，可直接用做繡線?；蛟儆善鹁€制成金（銀）細線，以棉線（或絲線）為芯線，將片金線旋繞于芯線的外層而成。開埠以后，海外進口的洋金線（仿金線）開始運用到金銀繡中。刺繡日本和服腰帶所用的金銀線，就是日本直接進口的純金銀線。

棉花是寧波金銀彩繡的特色材料。主要用于墊高繡品中人物的面部，尤以老壽星的臉部額頭為典型，以及龍紋的雙眼、花瓣等。雖然，粵繡中的潮繡亦有棉花的運用，但相比潮繡大范圍的浮雕式的墊高，寧波金銀彩繡的棉花運用僅僅是局部的，畫龍點睛式的。這種處理方法，使圖案有了起伏和不同角度的色彩光澤變化，大大豐富了寧波金銀彩繡的表現(xiàn)力和裝飾意味。 ?

工藝技術

深究金銀彩繡沒落的原因，除了科技的沖擊之外，工藝復雜、傳承難度較大也是癥結(jié)所在。

寧波金銀彩繡的材料主要包括刺繡所用的金銀線、絲線、真絲底料、棉花、紗布等。①線：寧波金銀彩繡除自己研發(fā)的金、銀線外，還使用各色絲線。早期所采用的金銀線都是由純金（銀）制成金（銀）箔，再切成0.2到0.5毫米的片金線，直接用做繡線?；蛞悦蘧€（或絲線）為芯線，將片金線旋繞于芯線的外層而成。據(jù)相關史料記載，開埠以后，海外進口的洋金線（仿金線）開始運用其中；②真絲底料（或布料）：用作刺繡圖案的背景；③棉花：棉花是寧波金銀彩繡的特色材料，主要用于墊高繡品中人物的面部，例如：老壽星的臉和額、龍紋的雙眼、花瓣等。這種處理方法，使圖案有了起伏和不同角度的色彩光澤變化，大大豐富了寧波金銀彩繡的表現(xiàn)力和裝飾意味；④紗布：根據(jù)需要用作反面襯底，并通過簡單刺繡，與正面聯(lián)緊，使作品產(chǎn)生張力，不致走形。

寧波金銀彩繡的刺繡過程大致分為四大部分：第一，設計圖稿。明確刺繡內(nèi)容與形式。第二，手工戳花。將設計好的圖稿做成油紙印花花板，印制在絲綢織物上。第三，繡制繡片。繡片時先要上棚，上棚后要檢查織物有無漏印，是否平直。然后對齊繡花底料，進行縫制，再根據(jù)圖稿指定色樣進行配色。繡制時，首先繡彩色絲線部分，再根據(jù)設計要求繡金、銀線。第四，成品制作。刺繡完成之后大多是半成品，需要根據(jù)設計者的意圖，進行成品裱拓、裝潢等后道工序制作，做成各種各樣裝飾用品，或裝裱成鏡框，或制作家居飾品，或制服飾等。

寧波金銀彩繡的主要技法以“盤金（銀）”和“填金（銀）”為主?！氨P金（銀）”，即依白描線條走向，以金（銀）線繡上，并以此形成空心圖案；“填金（銀）”，即依白描線條走向，將金（銀）線填入空白處，直至將其填滿，以此構成實心圖案。

傳承意義

面對這種瀕臨失傳卻具有相當工藝含量和文化附加價值的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，保護和傳承工作迫在眉睫。2008年，寧波市成立了寧波金銀彩繡有限公司，專門致力于寧波金銀彩繡精品的研發(fā)與制作。2009年，寧波金銀彩繡傳承基地正式落戶寧波金銀彩繡有限公司。期間，寧波金銀彩繡有限公司自主研發(fā)生產(chǎn)的金銀彩繡作品多次榮獲省市、國家級獎項。這些榮譽和獎狀的獲得讓寧波金銀彩繡在社會上的知名度迅速提升，影響力也大大增強。2010年，寧波市創(chuàng)建了首家金銀彩繡藝術館，旨在傳承和發(fā)展寧波金銀彩繡工藝。開館至今，藝術館已擁有5000多件金銀彩繡藏品，最早的可追溯到明清時期。

2010年5月，寧波金銀彩繡技藝被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，寧波金銀彩繡藝術館成為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)基地。2013年，寧波金銀彩繡技藝被納入寧波市非遺“三位一體”保護示范項目體系。

近期，寧波市鄞州區(qū)為營造良好的寧波金銀彩繡傳承環(huán)境，正積極謀劃創(chuàng)建寧波金銀彩繡博物館，博物館規(guī)劃占地面積約十畝，將成為全市、全省乃至全國最有代表性的金銀彩繡作品和技藝的集中展示場館。我們相信，這一優(yōu)秀的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，絕不會隨著時間的推移而消逝。