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亂彈出現(xiàn)于清代花部戲曲聲腔興起時期,泛指清代康熙末年到道光末年的一百多年間新興的傳統(tǒng)地方聲腔劇種。亂彈一詞的用法向無嚴(yán)格規(guī)范,須據(jù)具體情況加以分辨,才能準(zhǔn)確理解它的涵義。但無論泛指或?qū)7Q都含有與昆曲相區(qū)別的意思。2006年入選第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。
  • 遺產(chǎn)項目編號: Ⅳ-39
  • 申報地區(qū): 河北省 ,浙江省
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相關(guān)項目

1、亂彈(威縣亂彈),編號:Ⅳ-39

(1)批次/類型:2008年(第二批),擴展項目

(2)申報地區(qū)或單位:河北省威縣

(3)保護單位:威縣文化館(威縣美術(shù)館)

2、亂彈(南巖亂彈),編號:Ⅳ-39

(1)批次/類型:2014年(第四批),擴展項目

(2)申報地區(qū)或單位:河北省高邑縣

(3)保護單位:高邑縣萬城鄉(xiāng)南巖亂彈劇團

3、亂彈(浙江?。?,編號:Ⅳ-39

(1)批次/類型:2006年(第一批),新增項目

(2)申報地區(qū)或單位:浙江省臺州市

(3)保護單位:浙江臺州亂彈劇團

4、亂彈(浙江?。?,編號:Ⅳ-39

(1)批次/類型:2006年(第一批),新增項目

(2)申報地區(qū)或單位:浙江省浦江縣

(3)保護單位:浦江縣文化館

5、亂彈(諸暨西路亂彈),編號:Ⅳ-39

(1)批次/類型:2011年(第三批),擴展項目

(2)申報地區(qū)或單位:浙江省諸暨市

(3)保護單位:諸暨市文化館

名稱釋義

①泛指昆山腔以外的各種戲曲聲腔,諸如京腔、秦腔、弋陽腔、梆子腔、啰啰腔、二簧調(diào)等,統(tǒng)謂之“亂彈”。此說見于清代李斗《揚州畫舫錄》,實因它們與具有嚴(yán)格規(guī)范的昆曲的區(qū)別而得名。

②對個別戲曲聲腔的稱謂,如梆子腔、皮簧腔,皆曾自稱亂彈。相沿至今,川劇仍稱所唱梆子腔劇目為“彈戲”,湘劇仍稱所唱皮簧腔為“彈腔”,實系“亂彈戲”和“亂彈腔”的簡稱。浙江習(xí)稱戲曲腔調(diào)“二凡”、“三五七”為亂彈,并將其在各地衍變的地方戲曲叫做“紹興亂彈”、“黃巖亂彈”、“溫州亂彈”、“浦江亂彈”等,構(gòu)成一個亂彈聲腔系統(tǒng),簡稱亂彈腔系。山東萊蕪梆子稱“吹腔”為亂彈。

③劇種的稱謂。冀南、魯西北相鄰地區(qū)流行一種戲曲腔調(diào),與梆子腔、皮簧腔及浙江省之亂彈均不同,當(dāng)?shù)厮追Q“亂彈”,并定名為亂彈劇種。

總之,亂彈一詞的用法向無嚴(yán)格規(guī)范,須據(jù)具體情況加以分辨,才能準(zhǔn)確理解它的涵義。但無論泛指或?qū)7Q都含有與昆曲相區(qū)別的意思。

劇種簡史

戲曲名詞,“泛指清代康熙末年到道光末年的一百多年間新興的地方聲腔劇種。亂彈”一詞在我國戲曲聲腔中含義很多,大抵可分四類:

1、作為戲曲聲腔名稱,基本上與梆子腔同,亦兼指梆子腔系統(tǒng)的主要劇種秦腔;

2、當(dāng)“昆、亂”或“昆、高、亂”并稱時,亂彈系作為昆腔或昆腔、高腔以外各劇種統(tǒng)稱;

3、有人把京劇稱為“亂彈”,如過去以“文武昆亂不擋”形容演員能兼演昆劇和京??;

4、某些劇種因兼唱多種不同聲腔源流的腔調(diào),劇目、也以亂彈為名,如“溫州亂彈”、“河北亂彈”等。

起源

一是自明至清初,陜西地方戲梆子腔(秦腔)因用彈撥樂器伴奏而被稱為亂彈。清初劉獻廷(1648-1695)《廣陽雜記》卷3載:“秦優(yōu)新聲,有名亂彈者,其聲甚散而哀。”此為目前所知最早有關(guān)亂彈腔之記載與描述。后亦以此稱梆子腔系統(tǒng)之戲曲。《桃花扇》作者孔尚仁(1648-1718)作有《亂彈詞》:“亂彈曾博翠華看,不到歌筵信亦難;最愛葵娃行小步,氍毹一片是邯鄲?!贝淙A系皇帝儀仗中一種用翠鳥羽毛裝飾之旗,此處喻指皇帝。是說“亂彈”曾為皇帝演出過,若非親眼目睹,真難相信竟有如此精彩。演員葵娃之臺步,走得無人敢比,吸引得藝徒們就像到邯鄲學(xué)步一樣地向其學(xué)習(xí)。

二是清代乾隆、嘉慶年間對昆腔以外各劇種之統(tǒng)稱。清李斗《揚州畫舫錄·新城弱錄下》載:“兩準(zhǔn)鹽務(wù),例蓄花、雅兩部,以備大戲。雅部即昆山腔;花部為京腔、秦腔、弋陽腔、梆子腔、羅羅腔、二簧調(diào),統(tǒng)謂之亂彈?!薄爸T暨西路亂彈”應(yīng)屬“亂彈”在傳播過程中受諸暨當(dāng)?shù)卣Z言、曲調(diào)等影響而發(fā)展衍變成的“高腔類”聲腔系統(tǒng)。

三是指京劇。瞿秋白《亂彈代序》云:“在同光(同治、光緒)之世,我們就漸漸、漸漸的聽著那昆曲的笙笛聲離得遠了……而‘不登大雅之堂的’亂彈——皮黃,居然登上了大雅之堂?!贝颂幩^“亂彈”即指“京劇”也。梅蘭芳《舞臺生活四十年》云:“從前享大名的角兒,差不離都有文武兼全、昆亂不擋的本領(lǐng)”(第2集5章),文中亦以“昆”“亂”對舉。

秦腔又稱亂彈,源于西秦腔,流行于我國西北地區(qū)的陜西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地,又因其以棗木梆子為擊節(jié)樂器,所以又叫“梆子腔”,俗稱“桄桄子”(因以梆擊節(jié)時發(fā)出“恍恍”聲)。明末無名氏《缽中蓮》傳奇中使用了〔西秦腔二犯〕的曲牌,故知其源于甘肅。甘肅古稱西秦,故名之。清康熙時,陜西涇陽人張鼎望寫《秦腔論》,可知秦腔此時已發(fā)展為成熟期。待到乾隆年間,魏長生進京演出秦腔,轟動京師。對各地梆子聲腔的形成有著直接影響。

秦腔源于古代陜西、甘肅一帶的民間歌舞,是在中國古代政治、經(jīng)濟、文化中心長安生長壯大起來的,經(jīng)歷代人民的創(chuàng)造而逐漸形成,因周代以來,關(guān)中地區(qū)就被稱為"秦",秦腔由此而得名,是相當(dāng)古老的劇種。因以棗木梆子為擊節(jié)樂器,又叫"梆子腔",因以梆擊節(jié)時發(fā)出"恍恍"聲,俗稱"桄桄子"。清人李調(diào)元《雨村劇話》云:"俗傳錢氏綴百裘外集,有秦腔。始于陜西,以梆為板,月琴應(yīng)之,亦有緊慢,俗呼梆子腔,蜀謂之亂彈。""亂彈"一詞在我國戲曲聲腔中的含義很多,過去曾把昆曲、高腔之外的劇種都叫"亂彈",也有曾把京劇稱為"亂彈",也有的劇種以亂彈命名,如溫州亂彈、河北亂彈,便更多的仍用在以秦腔為先、為主的梆子腔系統(tǒng)的總稱上。

秦腔"形成于秦,精進于漢,昌明于唐,完整于元,成熟于明,廣播于清,幾經(jīng)演變,蔚為大觀",是相當(dāng)古老的劇種,堪稱中國戲曲的鼻祖,明代萬歷間(公元1573-1620年)《缽中蓮》傳奇抄本中,有一段注明用[西秦腔二犯]的唱腔演唱的唱詞,且都是上下句的七言體,說明秦腔在當(dāng)時或在那以前不但形成、而且已外傳到其他地方了。

秦腔因其流行地區(qū)的不同,演變成不同的流派:流行于關(guān)中東部渭南地區(qū)大荔、蒲城一帶的稱東路秦腔(即同州綁子,也叫老秦腔、東路梆子);流行于關(guān)中西部寶雞地區(qū)的鳳翔、岐山、隴縣和甘肅省天水一帶的稱西路秦腔(又叫西府秦腔、西路梆子);流行于漢中地區(qū)的洋縣、城固、漢中、沔縣一帶有漢調(diào)恍恍(實為南路秦腔,又叫漢調(diào)秦腔、桄桄戲);流行于西安一帶的稱中路秦腔(就是西安亂彈)。其中的西路入川后成為梆子;東路在山西為晉劇,在河南為豫劇,在河北成為梆子,所以說秦腔可以算是京劇、豫劇、晉劇、河北梆子這些劇目的鼻祖。各路秦腔因受各地方言和民間音樂影響,在語音、唱腔、音樂等方面,都稍有差別。近五十年來,東、西、南三路秦腔的發(fā)展趨于停滯,有被中路秦腔取而代之的趨勢。

秦腔所演的劇目,據(jù)統(tǒng)計約三千個,多是取才于“列國”、“三國”、“楊家將”、“說岳”等說部中的英雄傳奇或悲劇故事,也有神話、民間故事和各種公案戲。它的傳統(tǒng)劇目豐富,已抄存的共2748本。

由于秦腔的很多劇目都是表現(xiàn)我國歷史上反侵略戰(zhàn)爭、忠奸斗爭、反壓迫斗爭等重大的或富有生活情趣的題材,由于秦腔音樂反映了陜甘人民耿直爽朗、慷慨好義的性格,和淳樸敦厚、勤勞勇敢的民風(fēng),且較早地(也可能是最的)形成了比較適宜于表現(xiàn)各種情緒變化的板腔體音樂體制;加上秦腔藝人逐漸創(chuàng)造出一套比較完整的表演技巧,因而秦腔所到之處,都給各劇以不同的影響,并直接影響了各個梆子腔劇種的形成和發(fā)展,成了梆子腔的鼻祖。清康、雍、乾三代秦腔流入北京,又直接影響到京劇的形成。

主要流派

明代至清初,陜西的秦腔因用彈撥樂伴奏,而被稱為“亂彈”(這里的“亂”,不是雜亂,乃指彈撥的技法和頻率)。《桃花扇》的作者孔尚仁,于康熙四十六年秋在山西平陽觀看了當(dāng)?shù)氐膽蚯?,寫有一首《亂彈詞》:“亂彈曾博翠華看,不到歌筵信亦難。最愛葵娃行小步,氍毹一片是邯鄲。”(詩意是:這里的蒲州梆子曾為皇帝演出過,要不是今天親到劇場一觀,真難相信如此精彩??捱@個伶人的臺步,走得無人敢比,吸引得藝徒們就像到邯鄲學(xué)步一樣向她學(xué)習(xí)。)清代乾隆、嘉慶年間,對昆腔以外的其他劇種統(tǒng)稱“亂彈”。京劇興起之初,有人也稱其為“亂彈”,瞿秋白在一篇文章中就曾說過,“不登大雅之堂的‘亂彈’——皮黃,居然登上了大雅之堂。”直到今天,人們在褒揚某些演員能文能武、什么劇種也能唱時,依然稱之為“文武昆亂不擋”。這里的“亂”即指昆腔以外的劇種。

河北亂彈

威縣一帶。明末清初,隨著南北通商貿(mào)易的繁榮,此曲系統(tǒng)的西調(diào)、西秦腔,伴之“秦優(yōu)”的戲曲活動,傳到樅陽、安慶等地,南北藝人合班,相互融合,產(chǎn)生了“梆子亂彈腔”。乾隆年間,“梆子亂彈腔”在威縣和山東臨清一帶廣為傳播,成為河北亂彈。早年,河北亂彈與昆曲、高腔、絲弦并稱為河北的“昆、高、絲、亂”四大劇種。道光至同治年間,亂彈在民間發(fā)展并衍變分流,分為東、西兩路。東路流行在山東西北部的臨清、夏津、聊城一帶;西路流行在河北南部的臨西、威縣、清河、館陶等地。后來,西路亂彈藝人到真定(今正定)一帶傳藝,又把亂彈傳至藁城、元氏、贊皇。

本世紀(jì)二三十年代,是河北亂彈的發(fā)展時期,班社眾多,名伶輩出。1918年和1928年,河北亂彈曾兩次赴天津演出。建國后,威縣、藁城、隆堯、臨清四縣先后建主了專業(yè)性的亂彈劇團,農(nóng)村業(yè)余劇團也相繼出現(xiàn)。亂彈戲劇目計有300多個。威縣亂彈戲著名藝人史桂枝,能戲很多,文武老生戲、花臉戲都很有名,如楊家將戲的楊繼業(yè),銅錘花臉包拯。l954年威縣亂彈劇團還請回老藝人,排演了《臨潼山》,參加河北省第一屆戲曲觀摩演出大會。1966年5月,在天津舉辦河北省中小型現(xiàn)代戲匯報演出,威縣亂彈劇團演出的《姑嫂打靶》頗受稱道。令人惋惜的是,河北省僅有一個亂彈劇團(威縣亂彈劇團),也因故于1983年改唱豫劇。

浦江亂彈

浦江亂彈起源于南宋末年,形成于明末清初,是一個在中國戲劇史占有重要一席的古老優(yōu)秀戲曲劇種,腔調(diào)主要有三五七、亂彈三尖、二凡、蘆花調(diào)、撥子等,各分若干板腔。伴奏樂器以笛子、嗩吶等吹奏樂器為主,弦樂只起輔助作用,曲調(diào)既華麗、流暢、舒展,也具有激昂、高亢、悲壯、沉郁等感情特點,表演則粗獷有力,具有農(nóng)民藝術(shù)的特色。

建國后,浦江因隸屬金華地區(qū),浦江亂彈也就順理成章地成為婺劇的主要腔調(diào)。婺劇的六大聲腔之一的“亂彈”,其實就是浦江亂彈,而流行在婺、衢、處、溫、臺(臺州亂彈)等地區(qū)各縣市的婺劇亂彈,都無一例外地深受浦江亂彈的影響。

北方講唱藝術(shù)在南方流行后,由于南方的地理環(huán)境、風(fēng)俗民情以及人們性情、喜好等各方面的不同,南方人不可能照搬全抄,而是在吸收北諸宮調(diào)的基礎(chǔ)上,根據(jù)南方的特點和本地民眾的口味,進行了再創(chuàng)作,形成了具有南方特色,更適合南方人口味的南諸宮調(diào)。浦江坐唱班在這一過程中,自然而然地采用了大量當(dāng)?shù)孛耖g樂曲作為基調(diào),使得諸宮調(diào)和踏歌產(chǎn)生融合,形成了具有獨特藝術(shù)風(fēng)格和鮮明地方特色的戲曲劇種——浦江亂彈。

而在這之前,溫州的南戲在北宋宣和年間已經(jīng)出現(xiàn)。不過,那時產(chǎn)生的南戲,是用里巷歌謠演唱的,僅僅出現(xiàn)在社火等祭神活動中,尚未形成真正意義上的南戲。只有到了南宋光宗朝(1190~1194),才出現(xiàn)了象《趙貞女》、《王魁》這樣成熟形態(tài)的劇目,成為真正意義上戲劇。浦江作為浦江亂彈的發(fā)源地,影響遍及婺、嚴(yán)、衢、處、溫、臺各州和江西等地。講唱藝人為了謀生,四出流浪,足跡所至,對南戲的形成和發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響。于是,正在成長中的南戲大量地吸收了南諸宮調(diào)——浦江亂彈,而逐漸摒棄了“里巷歌謠”,水到渠成地完成了整飭、融合后脫穎而出了。

浦江亂彈是以浦江當(dāng)?shù)孛窀琛安嘶@曲”為基礎(chǔ),并在“諸宮調(diào)”講唱藝術(shù)和我國最早的戲劇南戲的相互影響下形成和發(fā)展起來的。菜籃曲又名踏歌,曲調(diào)自由,歌詞不一,順口溜唱,一歌一和,各適其適,亦稱“天下和”,主要用于婚喪禮儀和祭神等活動,宋代已盛行于浦江民間,成為膾炙人口的傳統(tǒng)樂曲。如今在浦江農(nóng)村,農(nóng)民們挑擔(dān)行路、上山下山時隨口哼哼出來的浦江亂彈,依稀還有當(dāng)年踏歌的痕跡。

生活在宋代的浦江籍詩人吳渭所賦的《田園雜興》一詩中對鄉(xiāng)間唱踏歌已有明確記載。他寫道:“土膏初動雨初收,草徑芳亭趣最幽。坐睡略醒朝市夢,踏歌時有里閭游。 ” 而錢遹 的《椒湖塘記》一文中也寫道:”樵夫耕牧提負往來,前者歌后者和,各適其適,余每杖藜 止堤下,周覽旁聽以穿山林之趣,而萬慮消隕。”可以斷定,宋代的吳渭和錢遹所聽到的,樵夫耕牧都能唱,使他們消除憂慮,胸襟為之一寬的歌聲就是流行于浦江民間的踏歌。

西安亂彈

西安亂彈也稱“亂彈”,唱腔音色高亢激昂,要求用真嗓音演唱,所以保持了原始豪放的特點,角色可分為:老旦、正旦、小旦、花旦、武旦、媒旦、老生、須生、小生、大凈、毛凈、丑角等十幾種。是我國最古老的劇種之一,經(jīng)秦,漢,隋,唐,宋,元,明歷代發(fā)展日趨成熟,明末清初盛行于南北各地,對許多劇種都有很大的影響。其特點是:慷慨激昂,寬音大嗓,主要流行于西北各地,為群眾所喜聞樂見,其唱腔、道白、板路、臉譜、身段、角色門類自成體系。

秦腔所保留的劇目達700多個,為各劇種之首。秦腔是我國現(xiàn)存最古老的劇種,是在古時陜、甘、寧一帶民間歌舞的基礎(chǔ)上逐漸發(fā)展形成的。由于它產(chǎn)生于民間,所以能夠生動地反映出人民的愿望、愛憎、痛苦和歡樂,反映他們的生活和斗爭,因而有著深厚的根基。秦腔藝術(shù)源遠流長。相傳唐玄宗李隆基曾經(jīng)專門設(shè)立了培養(yǎng)演唱子弟的梨園,既演唱宮廷樂曲也演唱民間歌曲。梨園的樂師李龜年原本就是陜西民間藝人,他所做的《秦王破陣樂》稱為秦王腔,簡稱“秦腔”。這大概就是最早的秦腔樂曲。

其后秦腔受到宋詞的影響,從內(nèi)容到形式日臻完美。明朝嘉靖年間,甘、陜一帶的秦腔逐漸演變成了梆子戲。清乾隆時,秦腔名角魏長生自蜀入京,以動人的腔調(diào),通俗的詞句,精湛的演技轟動京城,如今京劇的西皮流水唱段就來自于秦腔。秦腔可分為東西兩路,西路入川成為梆子;東路在山西為晉劇,在河南為豫劇,在河北為梆子,所以說秦腔可以算是京劇、豫劇、晉劇。

遺產(chǎn)保護

國家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護,2006年5月20日,"亂彈"經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

藝術(shù)特點

秦腔分類

秦腔唱腔包括“板路”和“彩腔”兩部分,每部分均有歡音和苦音之分??嘁羟蛔钅艽砬厍惶厣?,深沉哀婉、慷慨激昂,適合表現(xiàn)悲憤、懷念、凄哀的感情;歡音腔歡樂、明快、剛健、有力,擅長表現(xiàn)喜悅、歡快、爽朗的感情。板路有〔二六板〕、〔慢板〕、〔箭板〕、〔二倒板〕、〔帶板〕、〔滾板〕等六類基本板式。彩腔,俗稱二音,音高八度,多用在人物感情激蕩、劇情發(fā)展起伏跌宕之處。分慢板腔、二倒板腔、代板腔和墊板腔等四類。凡屬板式唱腔,均用真嗓;凡屬彩腔,均用假嗓。秦腔須生、青衣、老生、老旦、花臉均重唱,名曰唱亂彈。民間有“東安安西慢板,西安唱的好亂彈”之說。清末以前的秦腔,又叫西安亂彈,就是因其重唱而得名。其中有些生角的大板亂彈,長達數(shù)十句之多,如《白逼宮》中漢獻帝的哭音亂彈,要唱五十多句,講究唱得瀟灑自然,優(yōu)美動聽,民間稱做“酥板亂彈”。

《下河?xùn)|》的四十八哭,要排唱四十八句;《斬李廣》的七十二個再不能,要排唱七十二句?;槼恢v究“將音”和“嗷音”,調(diào)高難唱,能者則成名家。秦腔曲牌分弦樂、嗩吶、海笛、笙管、昆曲、套曲六類,主要為弦樂和嗩吶曲牌。秦腔的音樂伴奏,向稱四大件,以二弦為主奏,人稱秦腔之“膽”。琴師在秦腔戲班中具有重要地位,常坐于舞臺前場后部正中。伴奏音樂擅奏老調(diào),音高為“三眼調(diào)”。三十年代后改用出調(diào)(即下把拉法)。

藝術(shù)特色

秦腔的表演自成一家,角色體制有生、旦、凈、丑四大行,各行又分多種,統(tǒng)稱為“十三頭網(wǎng)子”。一般戲班,都要按行當(dāng)建置以“四梁四柱”為骨干的三路角色制。頭路角色包括頭道須生、正旦、花臉和小旦,二路角色包括小生、二道須生、二花臉和丑角,其他老旦,老生等角均為三路角色。各路角色的佼佼者,均可掛頭牌演出,其他即為配角。條件優(yōu)越的戲班,常不惜重金邀請名角。各行皆能,文;武、昆、亂不擋的多面手、好把式,又稱“戲包袱”,或叫“飽肚子”。秦腔表演技藝十分豐富,身段和特技應(yīng)有盡有,常用的有趟馬、拉架子、吐火、撲跌、掃燈花、耍火棍、槍背、頂燈、咬牙、轉(zhuǎn)椅等。神話戲的表演技藝,更為奇特而多姿。如演《黃河陣》,要用五種法寶道具。量天尺,翻天印,可施放長串焰火,金交剪能飛出朵朵蝴蝶。除此,花臉講究架子功,以顯威武豪邁的氣概,群眾稱其為“架架兒”。

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河北歷史悠久,文化底蘊深厚,文化遺產(chǎn)資源豐富。河北的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)形式多樣、特色鮮明,獨具特色的燕趙遺風(fēng)、京畿神韻、太行風(fēng)骨,充分彰顯了河北大地文化的厚重與精彩。其中上榜國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的河北省傳統(tǒng)戲劇名單非遺項目就有晉劇、河北梆子、評劇、皮影戲、秧歌戲等。下面本文maigoo編輯盤點了河北省傳統(tǒng)戲劇名單非遺項目的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名單,一起來看看吧!
湖北傳統(tǒng)戲劇國家級非遺項目名單 湖北非遺傳統(tǒng)戲劇有哪些
荊楚文化,以“劇”聞名,湖北現(xiàn)有22個地方劇種,多種多樣的表演形式給荊楚文化增添了別樣的風(fēng)味。戲劇是中國傳統(tǒng)藝術(shù)之一,劇種繁多有趣,表演形式載歌載舞,有說有唱,有文有武,集“唱、做、念、打”于一體,在世界戲劇史上獨樹一幟。其中上榜國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的湖北省傳統(tǒng)戲劇名單非遺項目就有黃梅戲、漢劇、楚劇、花鼓戲、皮影戲等。下面本文maigoo編輯盤點了湖北省傳統(tǒng)戲劇名單非遺項目的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名單,一起來看看吧!
吉林傳統(tǒng)戲劇林國家級非遺名錄 吉林省非遺傳統(tǒng)戲劇有哪些
多民族融合聚居的吉林大地上,孕育出了許多獨特的文藝形式,它們出現(xiàn)的原因和地區(qū)各不相同。如今,它們或許不再承擔(dān)著當(dāng)時的職能和作用,但依然活躍在舞臺上、呈現(xiàn)于生活中的這些文藝形式,在傳承與發(fā)展中,把先民的故事以最動人的姿態(tài)講述給后人。其中上榜國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的吉林省傳統(tǒng)戲劇名單非遺項目就有黃龍戲、吉劇、滿族新城戲等。下面本文maigoo編輯盤點了吉林省傳統(tǒng)戲劇名單非遺項目的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名單,一起來看看吧!
江蘇傳統(tǒng)戲劇國家級非遺名錄 江蘇非遺傳統(tǒng)戲劇有哪些項目
江蘇是中國古代文明、遠古人類、吳越文化、長江文化的發(fā)祥地之一。戲劇是中國傳統(tǒng)藝術(shù)之一,劇種繁多有趣,表演形式載歌載舞,有說有唱,有文有武,集“唱、做、念、打”于一體,在世界戲劇史上獨樹一幟。其中上榜國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的江蘇省傳統(tǒng)戲劇名單非遺項目就有昆曲、京劇、蘇劇、揚劇、木偶戲等。下面本文maigoo編輯盤點了江蘇省傳統(tǒng)戲劇名單非遺項目的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名單,一起來看看吧!
甘肅傳統(tǒng)戲劇國家級非遺名錄 甘肅非遺傳統(tǒng)戲劇有哪些項目
文化遺產(chǎn)包羅萬象且異彩紛呈,是古往今來人類創(chuàng)造出的物質(zhì)文化遺產(chǎn)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的總和。傳統(tǒng)戲劇作為古老而又常新的表演藝術(shù),是人類寶貴的精神文化財富,充分認識、發(fā)掘、保護傳統(tǒng)戲劇對于其傳承至關(guān)重要。其中上榜國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的甘肅省傳統(tǒng)戲劇名單非遺項目就有秦腔、曲子戲、道情戲、藏戲、皮影戲等。下面本文maigoo編輯盤點了甘肅省傳統(tǒng)戲劇名單非遺項目的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名單,一起來看看吧!
浙江國家級非遺傳統(tǒng)戲劇有哪些 浙江傳統(tǒng)戲劇非遺名錄
浙江省是戲劇大省,是“南戲”的誕生地,也是“百戲之祖”昆曲的復(fù)興地,不僅有越劇、婺劇等眾多劇種,還有馬燈戲、茶燈戲等地方風(fēng)情小戲。其中上榜國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的浙江省傳統(tǒng)戲劇名單非遺項目就有昆曲、高腔、亂彈、越劇、木偶戲等。下面本文maigoo編輯盤點了浙江省傳統(tǒng)戲劇名單非遺項目的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名單,一起來看看吧!
山東國家級非遺傳統(tǒng)戲劇名錄 山東傳統(tǒng)戲劇非遺有哪些
文化遺產(chǎn)包羅萬象且異彩紛呈,是古往今來人類創(chuàng)造出的物質(zhì)文化遺產(chǎn)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的總和。作為整體,其本體結(jié)構(gòu)與物質(zhì)結(jié)構(gòu)和非物質(zhì)結(jié)構(gòu),這三者相互依存,難以割裂;作為本體,其包含了不同時代、流派和創(chuàng)造者的全部代表性作品,能夠作為文化遺產(chǎn)留存后世,其必有本體的存在意義。其中上榜國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的山東省傳統(tǒng)戲劇名單非遺項目就有大平調(diào)、茂腔、皮影戲、呂劇、山東梆子等。下面本文maigoo編輯盤點了山東省傳統(tǒng)戲劇名單非遺項目的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名單,一起來看看吧!
云南傳統(tǒng)戲劇國家級非遺名錄 云南非遺傳統(tǒng)戲劇有哪些
云南是全國少數(shù)民族成分最多的省份,云南的少數(shù)民族文化多姿多彩,底蘊深厚,是云南文化的一大亮點,是全國少數(shù)民族文化乃至中華文化的重要組成部分,產(chǎn)生了眾多的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。其中上榜國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的云南省傳統(tǒng)戲劇名單非遺項目就有花燈戲、壯劇、傣劇、滇劇、佤族清戲等。下面本文maigoo編輯盤點了云南省傳統(tǒng)戲劇名單非遺項目的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名單,一起來看看吧!
天津傳統(tǒng)戲劇國家級非遺名錄 天津國家級非遺傳統(tǒng)戲劇有哪些
天津是一座有著600多年歷史的文化名城,擁有豐富多彩的文化遺產(chǎn)。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是文化遺產(chǎn)的重要組成部分,保護和利用好這些非物質(zhì)文化遺產(chǎn),對于繼承和發(fā)展天津優(yōu)秀特色文化,促進文化傳承,弘揚民族精神,建設(shè)和諧天津,具有重要作用。其中上榜國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的天津市傳統(tǒng)戲劇名單非遺項目就有河北梆子、京劇、評劇等。下面本文maigoo編輯盤點了天津市傳統(tǒng)戲劇名單非遺項目的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名單,一起來看看吧!
廣東國家級非遺之傳統(tǒng)戲劇名單表 廣東傳統(tǒng)戲劇非遺名錄
傳統(tǒng)戲劇是廣東文化特色之一,既有家喻戶曉的粵劇,也有具有特色的潮劇和陸豐皮影戲。傳統(tǒng)戲劇是廣東傳統(tǒng)文化的一個重要組成部分,是廣東人民以藝術(shù)的形式審視過去、解剖現(xiàn)實、向往未來的精神追求。其中上榜國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的廣東省傳統(tǒng)戲劇名單非遺項目就有潮劇、正字戲、粵劇、西秦戲、木偶戲等。下面本文maigoo編輯盤點了廣東省傳統(tǒng)戲劇名單非遺項目的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名單,一起來看看吧!
山西國家級非遺傳統(tǒng)戲劇名單表 山西傳統(tǒng)戲劇非遺有哪些
山西悠久的歷史、源遠流長的文明,積淀了豐厚的文化遺產(chǎn)。山西是戲曲藝術(shù)的搖籃,是中國戲曲的發(fā)源地之一。其中上榜國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的山西省傳統(tǒng)戲劇名單非遺項目就有晉劇、蒲州梆子、秧歌戲、道情戲、二人臺等。下面本文maigoo編輯盤點了山西省傳統(tǒng)戲劇名單非遺項目的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名單,一起來看看吧!
江西傳統(tǒng)戲劇國家級非遺名錄 江西國家級非遺傳統(tǒng)戲劇名單
在戲曲發(fā)展的長河中,民間小戲占據(jù)了戲曲劇種總數(shù)的大半壁江山,產(chǎn)生于說唱和民間歌舞藝術(shù)兩個類型的劇種不少于210個,其傳承發(fā)展的研究是當(dāng)今戲曲研究中的重要課題。以紅色為主要題材的江西民間小戲在解放前的蘇區(qū)發(fā)揮了重要的作用,它不僅是宣揚革命精神的戰(zhàn)斗號角,而且極大地豐富了紅軍戰(zhàn)士的娛樂生活。其中上榜國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的江西省傳統(tǒng)戲劇名單非遺項目就有采茶戲、弋陽腔、青陽腔、廣昌孟戲、徽劇等。下面本文maigoo編輯盤點了江西省傳統(tǒng)戲劇名單非遺項目的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名單,一起來看看吧!
廣西傳統(tǒng)戲劇國家級非遺名錄 廣西國家級非遺之傳統(tǒng)戲劇名單表
廣西地處祖國南疆,全區(qū)聚居壯、漢、瑤、苗、侗、仫佬、毛南、回、京、彝、水、仡佬等12個世居民族,各民族在長期的歷史發(fā)展進程中,創(chuàng)造了極為豐富、鮮明的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。而廣西傳統(tǒng)戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是廣西非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分,是民族民間藝術(shù)的瑰寶。其中上榜國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的廣西傳統(tǒng)戲劇名單非遺項目就有桂劇、采茶戲、彩調(diào)、壯劇、邕劇等。下面本文maigoo編輯盤點了廣西傳統(tǒng)戲劇名單非遺項目的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名單,一起來看看吧!
四川國家級非遺傳統(tǒng)戲劇名單表 四川傳統(tǒng)戲劇非遺有哪些
四川歷史底蘊深厚,人文積淀豐厚,現(xiàn)有“民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)”57個、“四川省民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)”264個。四川素有天府之國美譽,世居于此的各族人民用勤勞和智慧創(chuàng)造了絢麗多彩的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),這些寶貴財富是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分,是巴蜀文化綿延傳承的生動見證,具有重要的歷史意義和時代價值。其中上榜國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的四川省傳統(tǒng)戲劇名單非遺項目就有川劇、燈戲、藏戲、皮影戲、木偶戲等。下面本文maigoo編輯盤點了四川省傳統(tǒng)戲劇名單非遺項目的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名單,一起來看看吧!
上海國家級非遺傳統(tǒng)戲劇名錄 上海傳統(tǒng)戲劇非遺有哪些
所謂非物質(zhì)文化遺產(chǎn),其表現(xiàn)形式是代代相傳的,而不是現(xiàn)在今人創(chuàng)造的形式。各地各民族的戲曲,反映了當(dāng)?shù)氐臍v史民俗、生活經(jīng)驗、人生理想、文化理念、倫理道德、審美情趣,承載著各地各民族的文化傳統(tǒng)和文化基因。其中上榜國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的上海市傳統(tǒng)戲劇名單非遺項目就有昆曲、京劇、越劇、滬劇、淮劇等。下面本文maigoo編輯盤點了上海市傳統(tǒng)戲劇名單非遺項目的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名單,一起來看看吧!
海南傳統(tǒng)戲劇非遺有哪些 海南國家級非遺傳統(tǒng)戲劇名單公布
非物質(zhì)文化遺產(chǎn)蘊藏著中華各民族的文化基因、精神特質(zhì)、價值觀念等核心內(nèi)容,記錄著各地區(qū)社會生產(chǎn)生活方式、風(fēng)俗人情、文化理念等重要特性,是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分。其中上榜國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的海南傳統(tǒng)戲劇名單非遺項目就有木偶戲、瓊劇、海南齋戲等。下面本文maigoo編輯盤點了海南傳統(tǒng)戲劇名單非遺項目的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名單,一起來看看吧!
貴州非遺傳統(tǒng)戲劇有哪些 貴州傳統(tǒng)戲劇國家級非遺名錄
貴州省,簡稱“黔”或“貴”,地處中國西南腹地,是西南交通樞紐。貴州作為多民族地區(qū),非遺資源獨特而豐富,在全國乃至世界都占有重要地位。其中上榜國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的貴州省傳統(tǒng)戲劇名單非遺項目就有花燈戲、侗戲、布依戲、彝族撮泰吉、儺戲等。下面本文maigoo編輯盤點了貴州省傳統(tǒng)戲劇名單非遺項目的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名單,一起來看看吧!