一、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的背景及起因

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的背景是，工業(yè)革命以后大批量工業(yè)化生產(chǎn)和維多利亞時(shí)期的繁瑣裝飾兩方面同時(shí)造成的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)急劇下降，導(dǎo)致英國(guó)和其他國(guó)家的設(shè)計(jì)家希望能夠復(fù)興中世紀(jì)的手工藝傳統(tǒng)。

當(dāng)時(shí)大規(guī)模生產(chǎn)和工業(yè)化方興未艾，大批量工藝品投放市場(chǎng)，然而設(shè)計(jì)卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后，美術(shù)家不屑于產(chǎn)品設(shè)計(jì)，工廠只重視生產(chǎn)和銷量，設(shè)計(jì)與技術(shù)相對(duì)立。當(dāng)時(shí)產(chǎn)品出現(xiàn)了兩種傾向：1、工業(yè)產(chǎn)品外形粗糙簡(jiǎn)陋，沒有美感;2、手工藝人仍然以手工生產(chǎn)為權(quán)貴使用。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)意在抵抗這一趨勢(shì)而重建手工藝的價(jià)值。要求塑造出“藝術(shù)家中的工匠”或者“工匠中的藝術(shù)家”。雖然該運(yùn)動(dòng)具有對(duì)設(shè)計(jì)風(fēng)格水平重視的優(yōu)點(diǎn)，但從采用的方式而言，則是一個(gè)復(fù)舊運(yùn)動(dòng)，因此不但是退步的，同時(shí)也不可能成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的啟迪和開拓型運(yùn)動(dòng)。

主要內(nèi)容

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)是作家約翰·拉斯金，而運(yùn)動(dòng)的主要人物則是藝術(shù)家、詩人威廉·莫里斯。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)是針對(duì)家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑等工業(yè)批量生產(chǎn)所導(dǎo)致的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降的局面，開始探索從自然形態(tài)中吸取借鑒，從日本裝飾(浮世繪等)和設(shè)計(jì)中找到改革的參考，來重新提高設(shè)計(jì)的品位，恢復(fù)英國(guó)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的水準(zhǔn)，因此稱為——工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)是：

1、強(qiáng)調(diào)手工藝生產(chǎn)，反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)；

2、在裝飾上反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格；

3、提倡哥特風(fēng)格和其他中世紀(jì)風(fēng)格，講究 簡(jiǎn)單、樸實(shí)、風(fēng)格良好；

4、主張?jiān)O(shè)計(jì)誠(chéng)實(shí)，反對(duì)風(fēng)格上華而不實(shí)；

5、提倡自然主義風(fēng)格和東方風(fēng)格。

“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的根源是當(dāng)時(shí)藝術(shù)家們無法解決工業(yè)化帶來的問題，企圖逃避現(xiàn)實(shí)，隱退到中世紀(jì)哥特時(shí)期。運(yùn)動(dòng)否定了大工業(yè)化與機(jī)械生產(chǎn)，導(dǎo)致它沒有可能成為領(lǐng)導(dǎo)潮流的主要風(fēng)格。從意識(shí)形態(tài)來看，它是消極的但是它卻給后來設(shè)計(jì)家提供了參考，對(duì)“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”有著深遠(yuǎn)的影響。在工業(yè)化的殘酷現(xiàn)實(shí)面前，他們感到無能為力，他們憧憬著中世紀(jì)的浪漫，或者幻想中世紀(jì)的浪漫情調(diào)，因此，企望通過藝術(shù)與設(shè)計(jì)來逃避現(xiàn)實(shí)，退隱到他們理想中的桃花源——中世紀(jì)的浪漫之中去，逃逸到他們理想化了的中世紀(jì)、歌德時(shí)期去。這正是19世紀(jì)英國(guó)與其它歐洲國(guó)家產(chǎn)生“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的根源，從意識(shí)形態(tài)上來看，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)是消極的，也絕對(duì)不會(huì)可能有出路的。因?yàn)樗窃谵Z轟烈烈的大工業(yè)革命之中，企圖逃避革命洪流的一個(gè)知識(shí)分子的烏托邦幻想而已。但是，由于它的產(chǎn)生，卻給后來的設(shè)計(jì)家們提供了新的設(shè)計(jì)風(fēng)格參考，提供了與以往所有設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)不同的新的嘗試典范。因此，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)雖然短暫，但在設(shè)計(jì)史上依然是非常重要的，值得認(rèn)真研究的。

二、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要成就

1、建筑設(shè)計(jì)

建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)可謂是受“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)影響最早的領(lǐng)域。這不僅表現(xiàn)今“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者基本上是一些建筑師，而且在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域充分體現(xiàn)了工藝美術(shù)的影響，具有代表性的有莫里斯的“紅屋”，其主要特點(diǎn)是，非對(duì)稱性、功能良好、沒有表面粉飾。

2、家具設(shè)計(jì)

家具設(shè)計(jì)是“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)影響最大的領(lǐng)域。除了莫里斯的紅房子以及內(nèi)部自己設(shè)計(jì)的家具以外，一些優(yōu)秀設(shè)計(jì)師都設(shè)計(jì)了頗有“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的家具，這些家具簡(jiǎn)潔，質(zhì)樸，沒有過多的虛飾結(jié)構(gòu)，并注意材料的選擇與搭配。

3、陶瓷設(shè)計(jì)

從總體上說，這一時(shí)期英國(guó)陶瓷設(shè)計(jì)受東方風(fēng)格影響比較大。“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)時(shí)期的陶瓷設(shè)計(jì)以小批量生產(chǎn)為主，主要供陳設(shè)與玩賞的藝術(shù)陶瓷，陶瓷設(shè)計(jì)家與制作者們忙于高溫釉及窯變等品種的實(shí)驗(yàn)。但在克里斯多夫·德萊賽，馬克·馬歇爾和科爾曼等人設(shè)計(jì)已帶有明顯的植物有機(jī)形態(tài)的特點(diǎn)，具有“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的典型痕跡特征。

4、金屬工藝

“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的金屬制品設(shè)計(jì)很引人注目，它不僅是設(shè)計(jì)師們表達(dá)技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的思想的一個(gè)重要方面，而且其設(shè)計(jì)更少無用的虛飾更加富于現(xiàn)代感，具有濃厚的哥特風(fēng)格特點(diǎn)，造型比較粗重。

5、染織品

由于莫里斯對(duì)對(duì)染織業(yè)興趣最大，所以其對(duì)英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中染織品設(shè)計(jì)的影響也最直接。他反對(duì)在染織上使用任何化學(xué)染料，堅(jiān)持使用天然染料。他親自設(shè)計(jì)壁毯，地毯，壁紙等，常用的紋樣是纏繞的植物枝蔓與花葉，自然氣息濃厚。在莫里斯的影響下，英國(guó)出現(xiàn)了一批染織品設(shè)計(jì)家。

6、平面設(shè)計(jì)

平面設(shè)計(jì)可謂是“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)比較有成就的一面，莫里斯堪稱是奠定這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)平面設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)人物。在莫里斯的影響下，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)在美國(guó)和其它歐洲國(guó)家迅速發(fā)展開來，出現(xiàn)了包括馬克穆多于世紀(jì)行會(huì)出版的《玩具馬》等優(yōu)秀作品。為扭轉(zhuǎn)莫里斯等人的平面設(shè)計(jì)的復(fù)古風(fēng)氣，戴依和插圖畫家杰西·金等合作，創(chuàng)造出一種為廣大兒童讀物設(shè)計(jì)的風(fēng)格。他們的設(shè)計(jì)充滿了兒童天真浪漫的色彩，無論是字體，插圖，風(fēng)格還是布局都輕松可愛深受兒童的喜愛這種風(fēng)格影響了很多平面設(shè)計(jì)家和插圖畫家。

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