主要經(jīng)歷

唐元和十一年（816年），三歲左右，隨父李嗣赴浙。五歲誦經(jīng)書，七歲弄筆硯，至十六歲，便因擅長(zhǎng)古文而得名。此外，寫得一手秀麗的工楷與一手好文章。

唐大和三年（829年），結(jié)識(shí)白居易、令狐楚等前輩。令狐楚欣賞他的文才，對(duì)其十分器重，讓他與其子令狐绹等交游，親自授以今體（駢儷）章奏之學(xué)，并“歲給資裝，令隨計(jì)上都”。后又聘其入幕為巡官。

開成二年（837年），經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期刻苦學(xué)習(xí)并由于令狐绹的延譽(yù)，得中進(jìn)士。次年入涇原節(jié)度使王茂元幕，娶其女為妻。王茂元屬李黨，令狐楚屬牛黨，由此被牛黨視為“背恩”，仕途受阻。

開成三年（838年）春，應(yīng)博學(xué)宏辭試不取，在參與料理令狐楚的喪事后不久，應(yīng)涇原節(jié)度使王茂元的聘請(qǐng)，去涇州（治今甘肅省涇川縣）作了王的幕僚。

開成四年（839年），參加授官考試，順利通過(guò)，得到了秘書省校書郎的職位，不久，被調(diào)任弘農(nóng)（今河南省靈寶市）縣尉。

會(huì)昌二年(842年)，以書判拔萃復(fù)入秘書省為正字。

大中元年（847年），桂管觀察使鄭亞邀請(qǐng)李商隱往赴桂林任職。

大中三年（849年），得到武寧軍節(jié)度使盧弘正的邀請(qǐng)，前往徐州任職。

大中五年（851年），入東川節(jié)度使柳仲郢幕，任掌書記。

大中九年（855年），隨柳仲郢返長(zhǎng)安，任鹽鐵推官。

大中末年（約858年），罷官歸鄉(xiāng)后，在鄭州病故，死后葬于家鄉(xiāng)滎陽(yáng)。終年約45歲。

主要作品

《夜雨寄北》《錦瑟》《無(wú)題·相見時(shí)難別亦難》《樂(lè)游原》《嫦娥》《無(wú)題二首·昨夜星辰昨夜風(fēng)》《賈生》《蟬》《安定城樓》《無(wú)題四首·颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)》等

貢獻(xiàn)影響

在清代孫洙編選的《唐詩(shī)三百首》中，收入李商隱的詩(shī)作32首，數(shù)量?jī)H次于杜甫（38首），居第二位，而王維入選29首、李白入選27首。這個(gè)唐詩(shī)選本在中國(guó)家喻戶曉，由此也可以看出李商隱在普通民眾中的巨大影響。

李商隱的詩(shī)的社會(huì)意義雖然不及李白、杜甫、白居易，但是李商隱是對(duì)后世最有影響力的詩(shī)人，因?yàn)閻酆美钌屉[詩(shī)的人比愛好李、杜、白詩(shī)的人更多。李商隱的詩(shī)歌，尤其是他的愛情詩(shī)對(duì)后世產(chǎn)生了很大的影響——從晚唐的韓偓等人，宋初的西昆詩(shī)人，直到清代的黃景仁、龔自珍，在詩(shī)風(fēng)上均受其影響。此外，唐宋的婉約派詞人，明清的許多愛情劇作家，也都不斷地向他學(xué)習(xí)。尤其值得注意的是，李商隱那些表現(xiàn)傷感情調(diào)的詩(shī)歌，于凄艷哀婉之中融入身世時(shí)世之感，追求一種細(xì)美幽約的美，詩(shī)而詞化的特征比較顯著，如題材的細(xì)小化，情思的深微化，意境的婉麗纖柔等。這在詩(shī)與詞之間搭起了一座過(guò)渡性的橋梁。

明朝的詩(shī)人從前、后七子到陳子龍、錢謙益、吳偉業(yè)，都受到李商隱的影響。明、清二朝喜歡寫艷情詩(shī)的人更是專學(xué)李商隱的無(wú)題詩(shī)，例如明末詩(shī)人王彥泓的《疑云集》和《疑雨集》（注：《疑云集》是否為王彥泓作品集，學(xué)術(shù)界存在較大爭(zhēng)議）。民國(guó)時(shí)期鴛鴦蝴蝶派小說(shuō)中的香艷詩(shī)也是受到他的影響。

創(chuàng)作特點(diǎn)

李商隱的詩(shī)歌能在晚唐獨(dú)樹一幟，在于他心靈善感，一往情深，用很多作品來(lái)表現(xiàn)晚唐士人傷感哀苦的情緒，以及他對(duì)愛情的執(zhí)著，開創(chuàng)了詩(shī)歌的新風(fēng)格、新境界。其詩(shī)構(gòu)思新奇，風(fēng)格秾麗，尤其是一些愛情詩(shī)與無(wú)題詩(shī)寫得纏綿悱惻，為人傳誦。此外李商隱將含蓄、朦朧的表現(xiàn)手法運(yùn)用到了極致，但部分詩(shī)歌過(guò)于隱晦迷離，難于索解，至有“詩(shī)家總愛西昆好，獨(dú)恨無(wú)人作鄭箋”之說(shuō)。

李商隱繼承了杜甫七律錘煉謹(jǐn)嚴(yán)、沉郁頓挫的特色，又融合了齊梁詩(shī)的濃艷色彩、李賀詩(shī)的幻想象征手法，形成了深情綿邈、綺麗精工的獨(dú)特風(fēng)格。

李商隱的詩(shī)歌有廣泛的師承。他悲愴哀怨的情思和香草美人的寄托手法源于屈原，他詩(shī)歌意旨的遙深、歸趣難求的風(fēng)格與阮籍有相通之處。杜甫詩(shī)歌憂國(guó)憂民的精神、沉郁頓挫的風(fēng)格，齊梁詩(shī)歌的精工艷麗以及李賀詩(shī)歌的幽約奇麗的象征手法和風(fēng)格都影響了李商隱。李商隱的一些長(zhǎng)篇古體，雄放奇崛又近于韓愈；他還有少數(shù)詩(shī)歌清新流麗、純用白描，脫胎于六朝民歌。李商隱善熔百家于一爐，故能自成一家。

人物評(píng)價(jià)

唐代詩(shī)人白居易極為欣賞李商隱的文章，曾說(shuō)：“我死后，得為爾兒足矣?！?/p>

后晉，劉昫等《舊唐書·卷一百九十下·列傳第一百四十》：“商隱能為古文，不喜偶對(duì)。從事令狐楚幕。楚能章奏，遂以其道授商隱，自是始為今體章奏。博學(xué)強(qiáng)記，下筆不能自休，尤善為誄奠之辭。與太原溫庭筠、南郡段成式齊名，時(shí)號(hào)“三十六”。文思清麗，庭筠過(guò)之。而俱無(wú)持操，恃才詭激，為當(dāng)涂者所薄。名宦不進(jìn)，坎壈終身?！?/p>

金元文學(xué)家元好問(wèn)：詩(shī)家總愛西昆好，獨(dú)恨無(wú)人作鄭箋。

當(dāng)代古典詩(shī)詞作家蘇纓、毛曉雯著《多情卻被無(wú)情惱：李商隱詩(shī)傳》：“多情卻被無(wú)情惱”，東坡這一句詞若孤立來(lái)看，正可用作李商隱一生的總括。多情者本已易于自傷，況欲于無(wú)情的世界里尋覓情的歸所，而終于無(wú)處堪用其情，便只覺得世界辜負(fù)了自己。這話對(duì)李商隱而言，沒有半分矯情，畢竟他所有的委屈都是應(yīng)該的，因?yàn)檫@世界當(dāng)真辜負(fù)了他。