相關(guān)項(xiàng)目

1、淮北梆子戲（安徽省），編號：Ⅳ-155
（1）批次/類型：2011年(第三批)，新增項(xiàng)目
（2）申報地區(qū)或單位：安徽省宿州市
（3）保護(hù)單位：安徽省宿州市梆子劇團(tuán)
2、淮北梆子戲（安徽?。?，編號：Ⅳ-155
（1）批次/類型：2011年(第三批)，新增項(xiàng)目
（2）申報地區(qū)或單位：安徽省阜陽市
（3）保護(hù)單位：阜陽市演藝有限公司
3、淮北梆子戲（安徽省），編號：Ⅳ-155
（1）批次/類型：2021年(第五批)，擴(kuò)展項(xiàng)目
（2）申報地區(qū)或單位：安徽省亳州市譙城區(qū)

歷史淵源

清嘉慶年間有河南商丘唱梆子戲的楊坦等數(shù)人來安徽北部地區(qū)演唱，并設(shè)科班傳藝。受當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗習(xí)慣和曲藝的影響，唱腔與原來河南商丘梆子有所不同，不分男角和女角，不分板式、長短句，唱時多襯哪，呀，唧，

嗷，吼，咿，嗚等虛字，這是藝人吸收地方小調(diào)變化而形成，稱“沙河調(diào)”。沙河調(diào)的唱腔以演唱曲調(diào)來分，主要有慢板、流水、二八、飛板、跺子等10多種。但在演唱時，演員可根據(jù)劇本規(guī)定的情景，結(jié)合思想情感，予以千變?nèi)f化。因沿用河南梆子以棗木梆擊節(jié)，又名沙河梆子。沙河梆子進(jìn)一步發(fā)展，不僅在演唱時吐字巧，腔彎俏，亦且講究偷字，閃板，靈活多變。紅臉唱腔，吸收地方鼓書藝人的唱法，如半說半唱，先吐字后放腔，數(shù)十句連唱后拖腔而完畢，不受7字、10字唱詞限制。弦樂伴奏，只用一把京胡(軟弓)。

建國后，沙河梆子發(fā)展很快。20世紀(jì)50年代，阜陽、宿縣、淮南等地相繼建立專區(qū)、縣、市 級專業(yè)劇團(tuán)18個，始定名淮北梆子。1960年成立安徽省淮北梆子戲劇團(tuán)，其發(fā)展進(jìn)入全盛時期。凡專業(yè)劇團(tuán)皆配備了編導(dǎo)人員。挖掘傳統(tǒng)劇目700多出，經(jīng)常演出有500多出。如《渭水河》（又名《文王訪賢》）、《火燒子都》（又名《伐子都》）、《伐蘇秦》（又名《洪昌府》）等。在淮北地區(qū)，田間地頭的群眾，都能唱幾句紅臉、黑臉梆子戲。

淮北梆子與豫劇、上黨梆子、蒲劇、萊蕪梆子有一定的血緣關(guān)系。主要流行在皖北、豫東和蘇北的一些地區(qū)。鼎盛時幾乎縣縣都有專業(yè)劇團(tuán)。成立較早而影響較大的劇團(tuán)，主要有抗戰(zhàn)時期的翻身劇團(tuán)、拂曉劇團(tuán)等。

藝術(shù)特色

唱腔

淮北梆子的唱腔活潑婉轉(zhuǎn)、激昂嘹亮，既能表達(dá)愉快舒暢的心情，也能表達(dá)慷慨壯烈的氣氛，有著濃厚的地方色彩。腔內(nèi)多襯哪、啊、吼、哇、嗷、呀等虛字，起到裝飾唱腔的作用，會產(chǎn)生唱詞滿、吐字巧及腔彎俏的效果。

其唱腔屬板腔體，曲調(diào)除一般所用之外，還有朝陽歌、五馬、苦中樂、金錢、二藩等。板式包括：慢板、流水、二八、飛板、跺子、呱達(dá)嘴、滾白等。

樂器

伴奏樂器有“九根弦一喇叭”之說，有月琴（四弦）、三弦（三弦）、狗頭翁（二弦）和一支尖子（嗩吶）。鑼鼓點(diǎn)除一般的鑼鼓點(diǎn)之外，另有豹子摧連城、三百六等特有的傳統(tǒng)鼓點(diǎn)。

形式

在建國前，演出淮北梆子時曾用農(nóng)民的太平車搭高臺。

在表演時，注重用唱功來刻畫人物。有時一唱幾百句，很少對白。

角色

淮北梆子早先角色簡單，只能演一些小生、小旦戲。

后來角色行當(dāng)漸全，大體分為生行、臉行、旦行三大行，另有很細(xì)的分工：

行生分為老生、鐵生、小生。其中，老生又細(xì)分為虎頭外角和老生頭兩種。小生又細(xì)分為文生、武生、窮生、帥生、娃娃生等。臉行分為大紅臉、二紅臉、三紅臉、馬上紅臉。旦行分為花旦、小旦、刀馬旦和老旦等。

相關(guān)術(shù)語

噴口

梆子戲術(shù)語。指念白或演唱時，在字的開頭發(fā)音稍晚，造成一種力的效果，噴放而出，記譜一般采用符號表示。

顫氣

丹田不規(guī)則的顫動，引起氣息與聲音的連鎖反映，應(yīng)用于哭泣的唱腔。

鉆底

梆子戲術(shù)語。指唱腔低于定調(diào)，或高拉低唱。

不吃字，不嚼字，不裹字，不割字

字未咬清即放喉行腔，是為“吃字”；韻母不純即聲顫氣抖，是謂“嚼字”；唇澀舌鈍使音嗓肉阻，此乃“裹字”；丹田不暢呈半嘶半啞，是謂“割字”，均歌者之大忌也。

飽吹餓唱

包含有氣息貯存與丹田生發(fā)的辯證關(guān)系，此一經(jīng)驗(yàn)是老藝人們長期實(shí)踐的總結(jié)。

撮口呼

音韻學(xué)上的四呼之一。凡韻頭、韻腹是“ü”的韻母叫“撮口呼”。如勸（püan）、虛（xü）中的“üan、ü”。

丹田氣

指人體臍下一寸左右的氣海穴位，以此為核心，結(jié)合橫膈膜、腹肌、腰肌、臀肌等集體肌群控制的氣息，稱之為“丹田氣”。是支持發(fā)聲、唱戲、行腔的氣息力源。

倒字

指演唱中違犯四聲規(guī)律，而造成聲調(diào)和字音調(diào)值錯位的，稱“倒字”。

刀不磨會銹，腿不練會皺

練功須持之以恒，間斷謂之“歇功”，歇功則出現(xiàn)肢體關(guān)節(jié)不靈，此所謂“回功”。

吊嗓

與琴師相結(jié)合，反復(fù)練習(xí)，以提高自己的演唱能力。

掉板

梆子戲術(shù)語。通用于戲曲界。指演唱中跟不上節(jié)奏，錯了節(jié)拍。

代表劇目

淮北梆子定名為1960年，并正式成立安徽省淮北梆子

戲劇團(tuán)，此前都稱梆子戲。挖掘傳統(tǒng)劇目七百余出；經(jīng)常上演的有五百余出。旦行戲有《斷機(jī)》、《勸夫》、《妲己》、《陳妙?！返榷喑?；小生戲有《提寇》、《換龍》、《揚(yáng)八郎》、《拜師》等十多出；丑行戲有《花子拾金》、《雙推磨》《小禿鬧房》等十幾出；紅臉戲有《跪坡》、《臨潼關(guān)》、《斬子》、《過五關(guān)》等十?dāng)?shù)出；黑臉戲有《鍘美案》、《王莽篡位》等。同時還改編、創(chuàng)作了一大批劇目，如《寇準(zhǔn)背靴》、《孟姜女》、《桑園會》、《穆桂英》、《楚宮恨》、《臨潼關(guān)》和現(xiàn)代戲《兩塊花布》、《重要一課》、《大樹參天》等。

著名演員

淮北梆子早期名演員有顧錫軒(名群)，六十年代曾拍攝淮北梆子戲藝術(shù)影片《寇準(zhǔn)背靴》、朱秀林(藝名朱大

鼻子)、主登科(藝名王大眼)。沙河兩岸曾流傳民謠“朱大鼻子王大眼，還有個顧群唱紅臉”。丑行演員王君敬、文武生演員朱琴、老旦朱昆云也都是在淮北梆子中頗有影響的代表人物。

著名演員張福蘭當(dāng)推為梆子戲的表演藝術(shù)家。

傳承保護(hù)

宿州的梆子戲在歷史上有著輝煌燦爛的時刻，上世紀(jì)50年代，老藝術(shù)家張福蘭曾晉京匯報演出；1987年省電視臺把宿州市梆子劇團(tuán)創(chuàng)作演出的歷史古裝劇《楚宮恨》攝制成6集電視戲曲連續(xù)劇。1998年10月市梆子劇團(tuán)創(chuàng)作演出的大型現(xiàn)代戲《大樹參天》引起社會各界的高度重視，1999年榮獲省“五個一”工程獎。但是在隨后的十多年期間，受戲曲發(fā)展的大環(huán)境影響，很多劇團(tuán)幾乎無戲可演，為了生存，演員們在外演出多以歌舞演出為主，一些青年演員也相繼離開，這導(dǎo)致了人才培養(yǎng)方面的青黃不接。雖然從2006年以后，戲曲生存環(huán)境有所改善，但是依然面臨一些困難。而宿州市現(xiàn)有的三個梆子劇團(tuán)中，都不同程度存在著發(fā)展的瓶頸。

緊扣時代主題，讓宿州梆子戲的發(fā)展煥發(fā)新的生機(jī)。除了大型當(dāng)代廉政劇《平安是?！吠?，市梆子劇團(tuán)還創(chuàng)作了反映基層干部奮戰(zhàn)一線到死為黨的真實(shí)故事：《石鄉(xiāng)黨魂——柯增華》，以及《鄉(xiāng)長下跪》、《村官牛小樂》等生活氣息濃厚的小戲，深受業(yè)內(nèi)外的好評。特別是話劇《石鄉(xiāng)黨魂——柯增華》成功打開對外演出市場，于2013年5月26日至6月23日，在北京及安徽省各個城市巡演，觀眾人數(shù)超過40萬人次，在對外文化交流等領(lǐng)域創(chuàng)出了全新的商業(yè)演出模式，宿州市梆子劇團(tuán)享有很高的聲譽(yù)。

2013年、2014年連續(xù)舉辦兩屆的全市戲曲大舞臺中，梆子戲的演出，充分發(fā)揮了寓教于樂、高臺教化的藝術(shù)功能，以群眾喜聞樂見的形式表現(xiàn)，每場都有幾千人過來觀看。