劇種簡史

漢調(diào)桄桄又稱桄桄戲，屬于秦腔南下形成的地方特色劇種，是明代末年關中東路秦腔傳入漢中地區(qū)與當?shù)胤窖院兔耖g音樂結合而形成的梆子聲腔劇種，主要流行于陜西南部的漢中盆地一帶，并曾流傳到陜南東部、川北、隴東、隴南、鄂北等地，對當?shù)氐膽蚯幕囆g的形成也造成了較大的影響。

漢調(diào)桄桄劇目豐富，傳統(tǒng)劇目有七百多個，其中本戲五百六十多本，折子戲一百七十多出，其中《劉高磨刀》、《鑌鐵劍》、《夕陽山》、《水灌晉陽》、《紅纓披》等百余種劇目為漢調(diào)桄桄所獨有，《帝王珠》、《無影劍》、《呢喃閣》、《草坡面理》等劇目在其他劇種中已經(jīng)失傳或殘缺。

漢調(diào)桄桄的唱腔屬板腔變化體，既有秦腔的高亢激越之美，又體現(xiàn)出陜南地方音樂優(yōu)雅柔和的特點，旦角唱腔高昂，講究唱“硬三眼調(diào)”；花臉擅用“犟音”，聲高八度，多以假聲演唱，尾音拖腔較長，人稱“老少配”。唱腔的板路包括二流、慢板、尖板、攔頭等多種，且有“軟”、“硬”、“快”、“慢”之分?！败洝睘楸憩F(xiàn)悲涼情緒的苦音，“硬”為表現(xiàn)欣悅情緒的歡音，“快”為快板，“慢”為慢板。漢調(diào)桄桄的伴奏有文、武場之別，文場原以蓋板二弦為主奏樂器，后改為板胡，另有京胡、海笛、三弦等與之配合；武場使用尖鼓、平鼓、鉤鑼、鐃鈸、梆子、牙子、木魚等打擊樂器。

漢調(diào)桄桄的表演追求大幅度夸張，有“箍桶”、“撒蓮花”、“耍椅子”、“棍架子”、“吊毛蓋”、“變臉”、“換衣”、“揣火”等許多獨特的技巧，還有不少刀槍、棍棒、拳腳、騰翻的特有身段。民國以前，漢調(diào)桄桄演出時，生、凈均不穿靴，常穿草鞋演出；旦角面部搽粉，頭上插花即可出場。其服飾和化裝雖簡單，唱工卻十分講究，當?shù)厝肆晳T于夜聽十里大調(diào)，且聽遠不聽近，名為“燕過梁”。

2000年以來，漢調(diào)桄桄觀眾日漸減少，班社、劇團紛紛解體，藝人流散，傳統(tǒng)劇目、曲牌、表演技藝已經(jīng)或即將失傳。到2006年底，僅有南鄭縣一個劇團還在維持演出，仍面臨經(jīng)費困難、人才青黃不接的窘境，難以長久堅持下去，須采取切實可行的措施予以搶救和保護。

表演形式

漢調(diào)桄桄為關中秦腔南傳漢中后，與當?shù)孛袼住⒄Z音、民間音樂融匯、整合而形成的具有漢水上游文化特色的梆子聲腔劇種。分東路、西路兩大流派。音階為綜合性七音音階。唱腔有歡音、苦音之別，有慢、中、快、散不同板眼、不同速度的板式，包括慢板、二六板、川板、二倒板、箭板、滾板六類。唱腔詞格有十字句、七字句、五字句、散句等句式，以十字句、七字句為主。念白包括道白和韻白、引子、詩、板歌五種。唱腔，道白皆以漢中語音為準。演唱除大量單聲唱外，還用干唱、伴唱、輪唱、對唱、合唱等形式。

漢調(diào)桄桄曲牌，據(jù)查約200余首。常用和已收集的曲牌：弦樂22首、嗩吶18首、管子4首、笛子1首。這些曲牌來源多見于唐宋大曲、宋金諸宮調(diào)、南北曲及昆曲和明清小曲、近代民歌、民間器樂曲和眉戶、京劇、晉劇的曲牌。曲牌結構為單牌體和復牌體，以單牌體為多。

漢調(diào)桄桄現(xiàn)存鑼鼓打擊樂牌138套，其中動作鑼鼓樂牌98套；板頭鑼鼓樂牌38套；開場鑼鼓樂牌2套。

漢調(diào)桄桄?zhèn)鹘y(tǒng)劇目1500多個，已搜集723個，其題材上自三皇，下迄清末，歷代均有；體裁多樣，有正劇，喜劇、悲劇、悲喜劇、耍戲等。表演形式齊備：有文戲、武戲、唱工戲、做工戲和唱做并重、文武兼?zhèn)涞娜挟攽颉?/p>

主要特征

漢調(diào)桄桄在1563年～1620年（明萬歷年間）就相當繁盛。據(jù)此推測，該劇種從孕育生發(fā)至2006年底至少已有500多年歷史，形成如下特征。

1、傳播整合的兼容性。漢調(diào)桄桄在秦腔基礎上與當?shù)卣Z音、音樂結合，并吸收漢調(diào)二黃、川劇、昆曲等姊妹藝術之長而形成，呈現(xiàn)出地域文化的南北結合，東西滲透，相互過渡的藝術特征。

2、具有深厚的群眾性。漢中地域有地方劇種6個，傳統(tǒng)劇目2000多個，其中漢調(diào)桄桄1500多個。清末民初，漢中境內(nèi)桄桄班社林立，僅洋縣城鄉(xiāng)就有戲樓120多座。境內(nèi)民諺：“吃飯要吃麥仁甜漿子，看戲要看漢調(diào)桄桄子?！?/p>

3、曾經(jīng)流傳的廣泛性。明末農(nóng)民起義軍張獻忠與李自成的隨軍戲班，曾將漢調(diào)桄桄播遍了長江流域和西南邊陲。眾多桄桄班社不僅在漢中演出，而且足跡遍及安康、關中、川北、隴東南、鄂北、兩廣、滇黔藏高原等地。

4、傳統(tǒng)劇目的豐富性。板腔音樂的完整性。

5、遺存在當今的唯一性。至2006年底，漢調(diào)桄桄專業(yè)劇團全國范圍僅存南鄭縣桄桄劇團一家，使這一劇種成為中華劇苑的稀缺品種。

主要價值

1、漢調(diào)桄桄歷史悠久，對研究我國戲曲劇種的源流走向，演變規(guī)律等方面，具有重要的學術價值。

2、漢調(diào)桄桄對研究漢水上游（漢中地理位置處我國南北交界之處）文化交流、文化變遷、文化整合及文化特質(zhì)、大眾審美等方面具有重要的文化價值。

3、漢調(diào)桄桄?zhèn)鹘y(tǒng)劇目豐富，對研究中國戲劇文學，具有重要的文獻價值。

歷史淵源

上古時期，人們在生產(chǎn)勞動中，就有了“擊石拊石，百獸率舞”（《尚書、堯典》）的歌舞藝術。1976年，在漢中市城固縣蘇村出土的青銅面具，證明早在商時，已經(jīng)有了類似戲劇人物面部化妝的專用道具。西周以后，民間歌舞廣泛發(fā)展，詩歌說唱相應繁榮。至漢代，已出現(xiàn)了“百戲”。在百戲的孕育中，戲曲集歌舞、詩歌、說唱的要素，并加入了情節(jié)故事，則形成戲曲獨特的綜合藝術。到了唐代，文學藝術的空前繁榮，又促進了戲曲藝術的發(fā)展，并為后來的宋元雜劇奠定了基礎。也催生了以秦腔為主的陜西地方劇種的形成和發(fā)展。并在西秦舊地（即以鳳翔為中心的西府地區(qū)）形成了“西秦腔”。

據(jù)《陜西省劇種概觀》記載，“西秦腔”于1465～1487年（明成化年間）、1506～1521年（明正德年間），先后傳入洋縣、南鄭等地，在吸收當?shù)乜谡Z，配以說唱歌調(diào)及其它民間音樂的基礎上，逐步衍化為地方聲腔，再經(jīng)過藝人們的不斷創(chuàng)造，唱腔有了鮮明的鄉(xiāng)土特色，表演和伴奏亦有獨特的地方風格，形成了以洋縣、城固為中心的東路桄桄和以南鄭、漢臺為中心的西路桄桄。新中國建立后正名為漢調(diào)桄桄。

漢調(diào)桄桄在其自身發(fā)展的漫長歷程中，由于漢中毗連四川，水路直通湖北武漢，又與川劇和漢調(diào)二黃進行了藝術上的不斷交流，致使?jié)h調(diào)桄桄既保持秦腔高亢激越的特點，又融入川劇和漢調(diào)二黃柔和婉轉等長處，使其特點也顯得更為突出。

如對漢調(diào)桄桄歷史沿革作以簡要分期，大致可視為：

1、萌芽期：1465～1521年（明成化至正德年間），“西秦腔”傳入漢中，與當?shù)卣Z言及音樂結合，孕育出漢調(diào)桄桄之萌芽。

2、形成期：1573～1620年（明萬歷年間），漢調(diào)桄桄已相當繁盛，班社和名角眾多。此為漢調(diào)桄桄形成之期。

3、成熟期：1736～1785年（清乾隆年間），漢調(diào)桄桄已形成獨立風格的劇種。

4、鼎盛期：1851～1908年（清咸豐至光緒年間），當時漢中、洋縣、城固、南鄭等地相繼出現(xiàn)科班20多個，演出班社達40多個，足跡遍及甘、川、鄂等地。

5、衰落期：20世紀30年代后，由于天災人禍，經(jīng)濟凋敝，民不聊生，致使多數(shù)漢調(diào)桄桄戲班處于衰微狀態(tài)。至40年代末，所剩5個班社相繼倒閉。

6、曲折發(fā)展期：1950年洋縣成立“新民社”，1951年南鄭成立“新民劇社”，恢復演出；“文革”停滯，1978年后復興，1992年后漸入蕭條。

相關物品

漢調(diào)桄桄的服裝道具與其他戲劇劇種基本相同。文場管弦樂器有：蓋板（二弦子）、板胡、胡胡(低音板胡)、京胡、三弦、海笛、笛子、嗩吶等；武場打擊樂器有：尖鼓、平鼓、堂鼓、戰(zhàn)鼓、鉤鑼、鐃鈸、小鑼、鉸子、梆子、牙子、木魚、摔摔、馬鑼、土鈸、海鑼、吊釵、喇叭頭鼓等。漢調(diào)桄桄?zhèn)鹘y(tǒng)劇目有1500多個,1959～1962年，省、地組織專人挖掘抄錄723個（本、折）、整理臉譜一百多幅，現(xiàn)存于陜西省藝術研究所。收入《陜西省傳統(tǒng)劇目匯編》11集81本。已抄錄的723個劇目，其故事按朝代分類統(tǒng)計：三皇2個、羲農(nóng)2個、堯舜禹6個、商19個、周60個、秦7個、漢28個、三國63個、晉6個、南北朝4個、隋14個、唐74個、五代17個、宋109個、元8個、明75個、清18個、無朝代及神話100多個。另外南鄭縣桄桄劇團還整理改編傳統(tǒng)劇100多個。代表劇目有《帝王珠》、《孔雀膽》、《宇宙鋒》、《芙蓉劍》等。1983年～1996年南鄭縣文化文物局組織專人，收集、整理并出版了32萬字的《漢調(diào)桄桄音樂》一書，收入代表性唱段56首；文場樂器曲牌42首；武場樂器曲牌129首；折子戲代表劇目2個；人物傳41人。