一、明清家具的特點

明式家具與清式家具在選料上差別不大。但在式樣和風(fēng)格上卻迥然不同。明式家具在用料上多采用黃花梨木。這種材質(zhì)不僅紋理細(xì)膩，而且造型功能強，屬于硬木材質(zhì)中的一種上品。做工上，它追求一種素雅古樸的風(fēng)格，為的是表現(xiàn)木材的質(zhì)感。

清代特點應(yīng)該說比明代要顯得厚重一些?；y繁縟，看上去拙重，沒有明代那種輕靈的氣質(zhì)。清代東西從雕刻上講比較多。因為清代經(jīng)歷十七、十八世紀(jì)的時候，在世界范圍內(nèi)有一個潮流，就是繁瑣哲學(xué)。繁瑣哲學(xué)在藝術(shù)上的反映就是繁縟，花紋就比較多。特別到了清代晚期，它在紋樣上就不太一樣了。像宮廷的紋樣上，清代中晚期以后，就出現(xiàn)一些壽字、蝙蝠比較多。它的花紋變成一種理念性的東西了。

清式家具裝飾華麗、品種也比明代增加了很多。由于當(dāng)時清宮造辦處集結(jié)了大批能工巧匠進行家具創(chuàng)造，所以這一時期的家具精品主要體現(xiàn)在宮廷家具上。特別是康、雍、乾三朝的家具更具代表性。>>古典家具十大品牌

二、明清家具的鑒別

造型時代特征明顯

明清家具的品種、造型均有明顯的時代特征。如酒桌、圓靠背交椅等家具，在明代尚且流行，入清以后就逐漸被淘汰；而式樣莊重的太師椅，則是清式家具的代表。又如茶幾，本身就是為適應(yīng)清式家具布置方法而產(chǎn)生的品種，多為紅木、新黃花梨制品。未見年代較早的。此外，如折疊椅、折疊香幾等，都是清雍正朝以后出現(xiàn)的新品種。

而在明清兩代均流行的坐墩，在造型上也有明顯不同。明代坐墩多胖而矮，清代的多瘦而高。桌椅的腿足，也經(jīng)歷了一個由瘦到粗的變化過程。凡是有前者特征的桌椅，一般年代都要早于后者。鑒定明清家具的年代早晚，有時也可根據(jù)某些構(gòu)件來判斷。如明代官帽椅的靠背，基本光素?zé)o紋。清代官帽椅的靠背，多為雕花板，素板罕見。又如明式家具的管腳棖都用直棖，而清中期以后管腳棖常用羅鍋棖。再如柜子，明式柜子以圓角居多，側(cè)腳收分明顯，以各種流暢的線條裝飾為主，不重雕刻。入清以后，這類圓角柜逐漸減少，取而代之的是方角柜，下方正平直，側(cè)腳收分漸小，至清中期以后基本無側(cè)腳。

紋飾也存時代差別

在古器物鑒定學(xué)上，以裝飾風(fēng)格和紋飾來斷代是一條重要的標(biāo)準(zhǔn)。家具亦不例外。明清家具在裝飾手法及紋飾上存在著時代的差別。

一般來說，明式家具以精致但不淫巧、質(zhì)樸而不粗俗、厚實卻不沉滯見長，它特有的美學(xué)個性和藝術(shù)形式也鮮明地體現(xiàn)在紋飾圖案上。明式家具的紋飾題材如松、竹、梅、蘭、石榴、靈芝、蓮花等植物題材；山石、流水、村居、樓閣等風(fēng)景題材較多見，并且大量采用帶有吉祥寓意的母題，如方勝、盤長、萬字、如意、云頭、龜背、曲尺、連環(huán)等紋飾，與清代家具相比，明式家具紋飾題材寓意大都比較雅逸，頗有“明月清泉”、“陽春白雪”之類的文儒高士之意趣，更增加了明式家具的高雅氣質(zhì)。

清式家具以雕繪滿眼絢爛華麗見長，其紋飾圖案也相應(yīng)地體現(xiàn)著這種美學(xué)風(fēng)格。在表現(xiàn)手法上，清式家具可謂錦上添花。與明式家具重視材美相比，清代工匠更側(cè)重于人為的工巧之美，而不重視材料的自然肌理，因此在清代家具上很少見到那種大片作素，不事雕飾的情況。清代家具的紋飾圖案題材是在明代的基礎(chǔ)上進一步發(fā)展拓寬，植物、動物、風(fēng)景、人物無所不有，十分豐富。吉祥圖案在這一時期亦非常流行，但這一時期所流行的圖案大都以貼近老百姓的生活為目的，與明式家具的陽春白雪相比，顯得有些世俗化。

晚清的家具紋飾多以各類物品的名稱拼湊成吉祥語，如“鹿鶴同春”、“年年有余”、“鳳穿牡丹”、“花開富貴”、“指日高升”、“早生貴子”、“吉慶有余”等，宮廷家具多用“群云捧日”、“雙龍戲珠”、“洪福齊天”、“五福捧壽”、“龍鳳呈祥”等等。

回紋也是中國古代常見的裝飾紋樣，家具上回紋的出現(xiàn)在清代以后，特別是乾隆時期，這一時期的家具多在桌案椅凳的腿足端雕飾回紋馬蹄圖案?？傊}材豐富多彩是清代家具紋飾圖案特點之一。清雍正以后，模仿西洋紋樣的風(fēng)氣大盛，特別是清代廣式家具，出現(xiàn)了中西結(jié)合式家具。即以中國傳統(tǒng)做法制成器，而雕刻西式紋樣。通常是一種形似牡丹的花紋，也有稱西番蓮紋。

值得注意的是，有些題材，雖然明與清都采用，但在圖案內(nèi)容上存在著差別。龍，自古為華夏民族崇拜的圖騰。龍紋在明清家具上的應(yīng)用相當(dāng)廣泛。明代多雕刻螭虎龍（又稱拐子龍或草龍），清代夔龍紋最為常見。麒麟作為一種瑞獸，也是我國古代常用的裝飾題材。明中葉時，麒麟一定為臥姿，即前后兩腳均跪臥在地，而明晚期至清早期，麒麟一定為坐姿，前腿不再跪而是伸直，后腿仍與明中期相同。進入清康熙以后，麒麟就站起來了，虎視眈眈。

由于明清家具在紋飾方面或沿襲傳統(tǒng)，或刻意仿造，極難斷代。因此，可選擇參照物對比斷代。在參照對比時，宜采用題材相同或接近的加以對比，這樣就比較容易判斷年代，結(jié)果也較準(zhǔn)確。參照物可以是玉器、瓷器、剔紅漆器等工藝品上的花紋，尤其是明清建筑物上的裝飾紋樣，往往與家具裝飾花紋在材質(zhì)、內(nèi)容和形式上有更多的相通之處。

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