漢服為什么這么火？服飾，已經(jīng)不僅僅只是美得裝扮了，也是代表著傳統(tǒng)與文化的需求。中國上下五千年的文化，服飾也是極其的講究的。而漢服作為其中一種極具典型的服飾，受到了海內(nèi)外人士的推崇。漢服中蘊含了中國博大精深的文學氣息，大氣又美麗，經(jīng)過改良不僅增加了實用性，而且更有時尚感。
漢服這個名詞是最初其他民族對漢人傳統(tǒng)服飾的稱呼，就像胡人的傳統(tǒng)服飾稱為胡服，而漢人的傳統(tǒng)服飾也就相對的稱為漢服了，因此，漢服主要是指中國上古時期三皇五帝至明末（公元十七世紀中葉）以前，在這數(shù)千年中漢族人民所穿的漢族傳統(tǒng)服飾，都被稱為漢服，中國自古即有華夏、中華之稱。在中國各大族群中，漢族是最大的民族，又稱為“華夏民族”或“中華民族”，所以漢服又稱為漢裝、華服，漢服不是指“漢朝服飾”，而是指中國漢族的傳統(tǒng)民族服飾，也是世界上最悠久的民族服飾之一， 中華漢民族正是因為有華服之美，而稱為“華”，有禮儀之大而稱為“夏”，所以我們中華民族也簡稱為華夏民族，漢服無論在文化藝術(shù)、詩詞歌賦、琴棋書畫、武術(shù)劍道、音樂舞蹈、品茗茶道等方面，都是最能與中華傳統(tǒng)文化相結(jié)合的服飾.
在歷史的承傳與發(fā)展過程中，
曲裾后片衣襟接長，加長后的衣襟形成三角，經(jīng)過背后再繞至前襟，然后腰部縛以大帶，可遮住三角衽片的末梢。這一狀況可能就是古籍資料提到的“續(xù)衽鉤邊”。“衽”是衣襟。“續(xù)衽”就是將衣襟接長?！般^邊”應(yīng)該是形容繞襟的樣式。流行于秦漢時期，到隋唐基本絕跡，到明朝已屬于“古裝”。
直裾下擺部份剪裁為垂直，衣裾在身側(cè)或側(cè)后方，沒有縫在衣上的系帶，由布質(zhì)或皮革制的腰帶固定。漢代以后，由于內(nèi)衣的改進，盛行于先秦及西漢前期的繞襟曲裾已屬多余，本著經(jīng)濟勝過美觀的歷史發(fā)展原則，至東漢以后，直裾逐漸普及，成為深衣的主要模式。流行于秦漢時期，后來衍生出多種款式，如直裰、直身等。日本和服很大程度上學習于此款。
1、服飾已經(jīng)不僅僅只是美的裝扮了，也是代表著傳統(tǒng)與文化的需求。中國上下五千年的文化，服飾也是極其的講究的。而漢服作為其中一種極具典型的服飾，受到了海內(nèi)外人士的推崇。漢服中蘊含了中國博大精深的文學氣息，大氣又美麗，經(jīng)過改良不僅增加了實用性，而且更有時尚感。
2、漢服既是中國的傳統(tǒng)服裝，又代表了中國的文化。同時漢服非常好看，給人一種古香古色的中國美。典雅而大方，很多人都想一覽漢服風采。甚至還想嘗試，盡顯女性魅力。
3、漢服明顯區(qū)別于其他民族的傳統(tǒng)服裝和配飾體系，是中國“衣冠上國”、“禮儀之邦”、“錦繡中華”、賽里斯國的體現(xiàn)。
承載了漢族的染織繡等杰出工藝和美學，傳承了30多項中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)以及受保護的中國工藝美術(shù)。
4、漢服有多種造型，適合不同的場合，經(jīng)過改良后，不僅可以隨意穿著，而且更能彰顯中國女性的氣質(zhì)。
5、漢服面料上也是非常的考究的，加上工藝精工細做，細節(jié)處極其精致，配上傳統(tǒng)刺繡文化，立體感超好。這也是漢服得以不斷推崇的重要原因，重拾漢服，讓女性更加綽約有魅力。
價格昂貴
漢服的制作是需要裁縫手工縫制的，其中占去他們大部分的時間是漂亮的刺繡。而在如今服裝業(yè)都是用縫紉機縫制出來的，手工制作就以為著成本的高昂，不管衣服制作如何，你是否喜歡。但一件漢服的價格少怎么也得上萬塊，其次在中國漢服沒有多少場合要穿，通常人們都是采用租的方式比較多。
行動不便
漢服的特點是袖子寬長度到膝蓋不說且他的下擺又肥大。女生喜歡穿裙子不假，但考慮到方便的問題很多人都摒棄了穿裙子的想法，更別說是漢服了。如今的社會的節(jié)奏都異常的快，走路上班都像是競走，買東西都用搶的，漢服在如今的時代真的很不方便。
對身材要求太高
身材不均勻者穿不出漢服的美感，這個真的是活生生的氣死人。在這里身材比較瘦的帥哥美女穿齊腰的儒裙會更好看，若是身材豐滿者，齊胸的儒裙則更能體現(xiàn)出她身材韻味。當然啦，合適自己才是最后好看的，否則就是鬧笑話啦。
漢服的普及并不是很廣
不想是日本的和服，只要孩子到了成人禮那天她們就穿著和服去參加儀式，這在中國來說是沒有的。漢服一般出現(xiàn)最多的地方可能就是一些景區(qū)了為的是吸引游客的注意，在平常的日子里，大街上基本上是看不見有人穿漢服的。這點說實話，我們要向日本學習，普及中國的漢服美。
中國為什么不恢復(fù)漢服從民族融合的角度來看，中國目前是多民族國家，各民族服飾花樣多變，不適合特選某一種服裝做國服。漢服斷代時間較長，穿的人較少。不方便日常出行。
款式
1、深淺撞色搭配，外觀跳脫吸睛。束腰的設(shè)計，勾勒身姿曲線。裙擺刺繡元素，細節(jié)耐看精美。
2、直筒版型，自在放松的穿著體驗。優(yōu)質(zhì)的面料，柔軟舒適又親膚順滑，繡花圖案，點綴衣身，打破沉悶。
3、精致刺繡圖案，顯得復(fù)古摩登。寬口袖設(shè)計，展現(xiàn)出時髦氣息，A字百皺裙身，展現(xiàn)文藝氣場。
色彩
善于運用色環(huán)進行配色；學習商家配色；向古畫學習配色；向穿搭博主學習配色；從影視劇里學習配色；從生活中學習配色；運用色卡進行配色。
配飾
1、團扇
2、流蘇發(fā)帶
3、荷包
4、繡花腰帶
5、繡花布鞋
結(jié)鬟式
結(jié)鬟式梳編法，先把發(fā)攏結(jié)于頂，然后分股用絲繩系結(jié)，彎曲成鬟，托以支柱，高聳在頭頂或兩側(cè)，有巍峨瞻望之狀，再飾各種金釵珠寶，高貴華麗，大多用于未出閣的少女。如李公麟《維摩詰像》中之天女，元周郎《杜秋娘像》皆屬此類發(fā)型。八十七神仙圖卷，永樂宮壁畫中，這種發(fā)式很多，一般有高鬟、雙鬟、平鬟、垂鬟等幾型式，變化甚多。
擰旋式
擰旋式梳編法，是將發(fā)分幾股，似擰麻花地把發(fā)蟠曲扭轉(zhuǎn)，盤結(jié)于頭頂或兩側(cè)。這種發(fā)式靈活旋動，很助美資。據(jù)《采蘭雜志》記載：“甄后既入魏宮，宮庭中有一綠蛇，每日后梳妝則盤結(jié)一髻，形于后前，后異之，因效而為髻，故后髻每日不同，號為靈蛇髻?！比纭栋耸呱裣蓤D卷》之仙女，唐周肪的紈扇仕女圖亦屬于這類發(fā)型。擰旋式變化一般有側(cè)擰、交擰、疊擰等幾種形式。
盤疊式
盤疊式梳編法是將發(fā)分股系結(jié)攏起，再盤疊在頭頂或兩側(cè)，稱為“螺髻”。在《凝宮詞》里有“螺髻凝香曉黛濃”之句，這種發(fā)式在唐代興起流行，從存世的唐代繪畫、墓壁畫中皆可見到。永泰公主及墓壁畫及八十七神仙圖卷中之仙女，皆類似這種發(fā)式。這種發(fā)型秀麗而富有裝飾性，為后妃公主、貴婦所好，其變化形式甚多，一般有單螺、雙螺、百合髻、盤恒髻等形式。
結(jié)椎式
結(jié)椎式的梳編法是發(fā)攏結(jié)在頭頂、頭前、頭后或兩側(cè)，然后用絲繩束縛，盤卷成一椎、二椎或三椎，用簪貫住，聳豎于頭上。據(jù)《事物原始》記載：“孫壽為墮馬髻，趙合德入宮卷發(fā)，號新興髻，孟光為椎髻?！苯灶愃朴诮Y(jié)椎式，結(jié)椎式蘊藉持重，溫文爾雅。從商周一直到秦漢、隋唐、宋元、明清歷代皆有延用，其變化甚多。主要有高椎髻，拋家髻、墮馬髻等幾大類。
反綰式
反綰式的梳編法是將發(fā)攏住，往后攏結(jié)于頂，再反綰成各種形式，如綰成雙刀，稱“翻刀髻”。綰成驚鳥欲飛，稱“驚鵠髻”。綰成元寶，稱“元寶髻”。反綰成高墻，稱“高髻”《簪花仕女圖》之發(fā)式。據(jù)《妝臺記》記載：“開元中梳反綰髻、回鶴髻，貴妃作愁來髻，貞元中歸真髻，貼五色花子?！边@種反綰梳編較難，多流行于盛唐，為后妃貴婦之盛裝，如〈韓熙載夜宴圖〉中之一梳反綰式。其變化一般有“雙刀髻”、“驚鵠髻”、“朝天髻”、“元寶髻”等。
雙掛式
雙掛式之梳編法，是將發(fā)頂平分兩大股，梳結(jié)成對稱的髻或環(huán)，相對垂掛于兩側(cè)。這種發(fā)式多用于宮廷侍女、丫環(huán)侍婢或未成年之少女。據(jù)記載從秦開始，延續(xù)及近代，其中最典型的是雙丫髻及雙掛髻，這種發(fā)式在存世的古畫中特別多見。敦煌千佛洞供養(yǎng)人之侍女與閻立本〈列帝圖〉之宮侍，皆類似這種發(fā)式。其變化一般有“雙丫髻”、“垂掛髻”、“雙平髻”等。
