基本介紹

《魚(yú)化石》是現(xiàn)代詩(shī)人艾青于1978年創(chuàng)作的一首新詩(shī)。是詩(shī)人艾青“歸來(lái)”之后吟唱出的一曲獨(dú)具特色的歌。作為詠物詩(shī)，它借助對(duì)一種生物被無(wú)故塵埋的血淋淋事實(shí)的描述，抒發(fā)了對(duì)于逝去生命的祭奠與悼惜之情。全詩(shī)分節(jié)勻齊，詩(shī)句和諧，抒情自然，語(yǔ)言有一種樸素美。

《魚(yú)化石》被選入《語(yǔ)文·第二冊(cè)》課本中。

內(nèi)容介紹

作品原文

魚(yú)化石

動(dòng)作多么活潑，

精力多么旺盛，

在浪花里跳躍，

在大海里浮沉；

不幸遇到火山爆發(fā)，

也可能是地震，

你失去了自由，

被埋進(jìn)了灰塵；

過(guò)了多少億年，

地質(zhì)勘探隊(duì)員，

在巖層里發(fā)現(xiàn)你，

依然栩栩如生。

但你是沉默的，

連嘆息也沒(méi)有，

鱗和鰭都完整，

卻不能動(dòng)彈；

你絕對(duì)的靜止，

對(duì)外界毫無(wú)反應(yīng)，

看不見(jiàn)天和水，

聽(tīng)不見(jiàn)浪花的聲音。

凝視著一片化石，

傻瓜也得到教訓(xùn)：

離開(kāi)了運(yùn)動(dòng)，

就沒(méi)有生命。

活著就要斗爭(zhēng)，

在斗爭(zhēng)中前進(jìn)，

當(dāng)死亡沒(méi)有來(lái)臨，

把能量發(fā)揮干凈。

背景介紹

1957年艾青被無(wú)端地打成“右派”，從此被迫沉默二十年，失去了創(chuàng)作的權(quán)利。1978年艾青復(fù)出詩(shī)壇，二十多年的世道滄桑豐富了他的人生體驗(yàn)，當(dāng)這種人生體驗(yàn)升華為詩(shī)的時(shí)候，將會(huì)產(chǎn)生巨大的藝術(shù)感染力?！遏~(yú)化石》就是艾青用自己一生的情感體驗(yàn)澆鑄出的一首既有歷史、哲學(xué)深度，又有撼人心魂的藝術(shù)震撼力的詩(shī)。

作者介紹

艾青（1910—1996），原名蔣正涵，號(hào)海澄，浙江金華人。現(xiàn)代文學(xué)家，詩(shī)人。1936年自費(fèi)出版第一部詩(shī)集《大堰河》。著有詩(shī)集《北方》、《曠野》等，長(zhǎng)詩(shī)有《向太陽(yáng)》、《他死在第二次》、《吹號(hào)者》、《火把》等。艾青在當(dāng)代文學(xué)中的詩(shī)歌創(chuàng)作可以分為兩個(gè)時(shí)期：第一個(gè)時(shí)期為20世紀(jì)50年代的創(chuàng)作，著有詩(shī)集《歡呼集》、《寶石的紅星》、《春天》等；第二個(gè)時(shí)期為“文革”結(jié)束后的創(chuàng)作，著有詩(shī)集《歸來(lái)的歌》、《彩色的詩(shī)》等。

鑒賞評(píng)價(jià)

文學(xué)賞析

全詩(shī)共八節(jié)。第一節(jié)，詩(shī)人用輕松活潑的語(yǔ)言描繪了魚(yú)在水中自由自在游動(dòng)的情態(tài)，“動(dòng)作多么活潑，/精力多么旺盛，/在浪花里跳躍，/在大海里沉浮”，而第二節(jié)詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，猜測(cè)一條活潑自由的魚(yú)成為魚(yú)化石的原因，“不幸遇到火山爆發(fā)，/也可能是地震，/你失去了自由，/被埋進(jìn)了灰塵”。了解艾青經(jīng)歷的人都會(huì)明白這一節(jié)詩(shī)的象征意蘊(yùn)，1957年艾青被無(wú)端地打成“右派”，從此被迫沉默二十年，失去了創(chuàng)作的權(quán)利，就如同那條曾經(jīng)自由自在的魚(yú)被突如其來(lái)的意外埋進(jìn)灰塵?！斑^(guò)了多少億年，/地質(zhì)勘察隊(duì)員/在巖層里發(fā)現(xiàn)你，依然栩栩如生”。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，成為魚(yú)化石的魚(yú)被發(fā)現(xiàn)了，看上去似乎和原來(lái)沒(méi)有改變，“但你是沉默的，/連嘆息也沒(méi)有，/鰭和鱗都完整，/卻不能動(dòng)彈”，鮮活如初的魚(yú)卻已沒(méi)有了生命，這正是對(duì)摧殘生命的政治斗爭(zhēng)的無(wú)情展示。“你絕對(duì)的靜止，/對(duì)外界毫無(wú)反映，/看不見(jiàn)天和水，/聽(tīng)不見(jiàn)浪花的聲音”。曾經(jīng)“在浪花里跳躍”的魚(yú)卻離開(kāi)了水，這痛苦就如同一個(gè)視詩(shī)歌寫(xiě)作為生命的人被迫停止了寫(xiě)作。如果沒(méi)有感同身受，是無(wú)法把痛苦表達(dá)得如此深刻的。最后兩節(jié)詩(shī)人認(rèn)為要想不成為化石就要運(yùn)動(dòng)，即“活著就要斗爭(zhēng)”。

《魚(yú)化石》集中體現(xiàn)了艾青歸來(lái)后詩(shī)歌寫(xiě)作的風(fēng)格。首先，不展開(kāi)對(duì)生活具體場(chǎng)景的描繪，而是從具體的生活感受中提取出一種更有豐富的象征性的人生體驗(yàn)，從而達(dá)到對(duì)歷史的批判與反思。艾青在《魚(yú)化石》中沒(méi)有描寫(xiě)作者及同時(shí)代者所遭受的政治挫折，但又無(wú)一處不在寫(xiě)，這種對(duì)魚(yú)的感受的獲得完全得益于作者對(duì)自己幾十年人生體驗(yàn)的提煉，然后把它熔鑄到寫(xiě)作對(duì)象上。就像詩(shī)人自己所說(shuō)，“這些年變成化石的人太多了”。這充分說(shuō)明作者在寫(xiě)這首詩(shī)的時(shí)候，不僅是把自己，而且把許許多多人的生命體驗(yàn)也加進(jìn)來(lái)。其次，從日常生活現(xiàn)象中提煉出具體而鮮明的意象來(lái)表達(dá)自己的思想和觀(guān)念。在這首詩(shī)中，“魚(yú)化石”就是艾青在廣泛觀(guān)察生活的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)反復(fù)的提煉，再把自己的人生感悟融進(jìn)去，從而使“魚(yú)化石”這一普通的事物具有了深厚的思想內(nèi)涵。最后，語(yǔ)言質(zhì)樸，不事雕琢，詩(shī)句簡(jiǎn)短，詩(shī)行勻稱(chēng)。

名家點(diǎn)評(píng)

上海大學(xué)教授葛紅兵《“無(wú)形的水”與“魚(yú)”——馮至〈十四行〉詩(shī)與艾青〈魚(yú)化石〉比較解析》：“詩(shī)人以寫(xiě)實(shí)的筆觸為我們勾劃了‘動(dòng)作活潑’、‘精力旺盛’充滿(mǎn)生命的歡愉與激情的魚(yú)，遭遇到不可抗拒的力量而失去自由、失去生命，變成‘絕對(duì)的靜止’、‘對(duì)外界毫無(wú)反應(yīng)’的悲劇過(guò)程。”

文學(xué)理論家唐弢《新詩(shī)三百首鑒賞辭典》：我年輕時(shí)喜歡徐志摩，中年以后醉心于臧克家，還有戴望舒和卞之琳，如今齒發(fā)脫落，垂垂老矣，而我卻更愛(ài)好艾青。這并不是說(shuō)艾青的詩(shī)是寫(xiě)給老年人讀的，不，完全不是。歸真返璞，我愛(ài)好他的樸素、平實(shí)，愛(ài)讀他那用平凡的語(yǔ)言，自由的格式，不事雕琢地寫(xiě)出的激動(dòng)人心的詩(shī)篇。

中國(guó)工人出版社文學(xué)編輯室副主任牛志強(qiáng)《二十世紀(jì)中國(guó)新詩(shī)選第二冊(cè)》：這是一首典型的托物言志的哲理詩(shī)，先形象地狀物，后揭出主旨。形與理緊密結(jié)合，第一節(jié)與第四節(jié)形成鮮明對(duì)比，“理”即從這對(duì)比中開(kāi)掘出來(lái)，詩(shī)寫(xiě)得結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、明白曉暢、樸實(shí)無(wú)華。這種藝術(shù)形式正是哲理的品格所決定的。

后世影響

《魚(yú)化石》被選入語(yǔ)文出版社出版的《語(yǔ)文·第二冊(cè)》課本中。