清乾隆款琺瑯彩芍藥雉雞玉壺春瓶高16.3厘米，口徑4厘米，底徑5厘米。其形細頸鼓腹，小巧玲瓏，造型高雅端莊，簡潔而優(yōu)美。瓶頸部蘭料繪蕉葉紋，腹部繪制雛雞、芍藥等。在這件16厘米的小瓶上，腹部用工筆花鳥技法繪制雉雞、盛開的芍藥等形象，色彩繁富艷麗，形態(tài)栩栩如生，是非技高藝精者不能勝任的。紋飾空白處墨書題詩，是詩、書、畫合璧的彩瓷藝術(shù)珍品。

基本資料

【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)存天津博物館

制作工藝

琺瑯是一種較軟的玻璃料，若在里面加上不同的金屬氫化物作為呈色劑，并用油調(diào)和，便成為琺瑯彩。用琺瑯彩在燒好的白瓷上繪畫，再入爐二次烘燒，即成為美妙的琺瑯彩瓷。這種技術(shù)源于15世紀的法國，清初傳入我國?，m瑯彩含大量的硼和砷，燒成后具有強烈的金屬質(zhì)感，色彩種類繁多，表現(xiàn)力極強，深受人們的喜愛?，m瑯彩瓷器是清代康熙、雍正、乾隆三朝極為名貴的宮廷御用瓷器，是中國傳統(tǒng)工藝與由法國傳入的畫琺瑯技法相融合而產(chǎn)生的一種新的彩瓷品種。康熙時琺瑯彩全由西洋進口，雍正中期國產(chǎn)琺瑯料燒制成功。清代琺瑯彩瓷器制作考究，由景德鎮(zhèn)御窯廠按宮中御樣燒制素胎，運到北京由宮中養(yǎng)心殿造辦處的宮廷畫家繪制琺瑯彩，在宮中的小窯經(jīng)低溫二次燒成?，m瑯彩瓷極費工時，成本極高，產(chǎn)量不多，多為小件器，全部由皇家壟斷，民間沒有留存。

作品概述

玉壺春瓶的造型創(chuàng)燒于北宋時期，由詩句“玉壺先春”而得名，是富有時代特征的陳設(shè)瓷之一，從元代盛行不衰直到今天。清乾隆款琺瑯彩芍藥雉雞玉壺春瓶高16.3厘米，口徑4厘米，底徑5厘米。其形細頸鼓腹，小巧玲瓏，造型高雅端莊，簡潔而優(yōu)美。瓶頸部蘭料繪蕉葉紋，腹部繪制雛雞、芍藥等。用于瓷器的琺瑯彩釉質(zhì)地凝厚，畫筆板澀，作畫遠較其他釉色為難。在這件16厘米的小瓶上，腹部用工筆花鳥技法繪制雉雞、盛開的芍藥等形象，色彩繁富艷麗，形態(tài)栩栩如生，是非技高藝精者不能勝任的。紋飾空白處墨書題詩，是詩、書、畫合璧的彩瓷藝術(shù)珍品。這樣的瓷瓶在當(dāng)時制作了幾個，呈給乾隆皇帝，乾隆將其中的一件保留下來，其余的被砸碎。因而與這件瓷瓶完全相同的作品是不存在的。

文物背后的故事

20世紀60年代，天津的一幢民宅里，原北洋總統(tǒng)曹錕的軍醫(yī)處處長潘芝翹家來了位舊日同僚——原曹錕副官耿朝珍。他們在曹錕處供職時愛好相投，多年不見，老朋友仍是如故。寒暄過后，耿朝珍說明了來意。耿離開軍界后，憑借對古玩的喜愛和豐富的知識，在北京韻古齋工作。此次來津找老友，是想收購宮中珍寶，一直保存在潘處的清乾隆款琺瑯彩芍藥雉雞玉壺春瓶。一陣沉默過后，潘表示不愿出讓這件稀世珍寶。以后的幾天，耿朝珍在潘家不斷地進行說服工作。終于，潘芝翹同意將此瓶以12000元的價格賣出。耿朝珍在高興之余，仍不忘遵守國家的相關(guān)政策。當(dāng)時國家政策規(guī)定，外地收購文物必須報請當(dāng)?shù)匚奈锊块T批準(zhǔn)，經(jīng)同意后方可攜帶離境。天津文物部門鑒定了耿朝珍帶來的這件瓷瓶，確定為國寶級文物，經(jīng)協(xié)商，耿同意在加價百分之十的情況下將此瓶留在天津。就這樣，在天津市政府的財政支持下，清乾隆款琺瑯彩芍藥雉雞玉壺春瓶最終以13200元收歸國有，保存在天津博物館里。

作品價值

目前所知的琺瑯彩瓷瓶存世僅有四只，除了在天津博物館這只，瑞士和英國兩個私人藏家手中的兩只已有破損，另有一只于2005年10月，在香港蘇富比秋季拍賣會上，一件高僅為十幾厘米的乾隆琺瑯彩古月軒題詩花石錦雞圖雙耳瓶以1.15億港元成交，這不但創(chuàng)下了清代瓷瓶拍賣的最高紀錄，而且也在古玩界掀起了一股琺瑯彩瓷瓶熱。天津博物館里的這只與拍品大小相同，工藝相近，造型更為高雅，紋飾更為精細。時隔45年，同類瓷瓶市場價值翻升9060倍。