《雪景寒林圖》是北宋畫家范寬創(chuàng)作的一幅絹本水墨畫，現(xiàn)收藏于天津博物館。

《雪景寒林圖》描寫北方冬日山川雪后壯美景象。圖中通過群峰屏立，山勢高聳，深谷寒柯間，蕭寺掩映；古木結(jié)林，板橋寒泉，流水從遠(yuǎn)方迂回而下，峰巒溝壑間云氣萬千，真實(shí)生動(dòng)地表現(xiàn)了秦隴山川雪后的磅礴氣象。全畫布置嚴(yán)整有序，筆墨質(zhì)樸厚重。畫家用“搶筆”筆法，密點(diǎn)攢簇，并參以短條子的筆道，來刻畫北方山石的質(zhì)感，使畫面渾厚滋潤，沉著典雅。

畫作內(nèi)容

《雪景寒林圖》繪北方冬日山川雪后壯美景象。

開卷最顯眼的是皚皚白雪中一座山勢陡峻的山峰，此為主景。

畫面的最后方，是巍峨起伏的雪山層巒疊嶂，無邊無際。主峰兩側(cè)畫有形態(tài)各異的重重峰巒。

畫面左方，位于山腰處有一座靜穆的寺廟，神秘蕭然，宛若神仙居所，寺廟后方的谷壑中有淡淡霧氣在回旋，仿佛寺廟的鐘聲也伴隨著霧氣在山間回蕩。

畫面右方，各種姿態(tài)翻卷著的云霧從天際間傾瀉而出，由上而下，由隱而顯，由虛而實(shí)，直至谷底。

畫面最前方是從山中逶迤而來的溪流匯成的一片寬闊水域；溪流上有小橋連接著兩岸；掩映在樹林中的村落屋舍儼然，錯(cuò)落有致，一人倚門而立，驚嘆著一夜便白宛如魔幻般的世界；在村落和水域之間有一片生長茂盛的樹林，樹干上有“臣范寬制”四字，因年代久遠(yuǎn)已模糊不清，不易辨認(rèn)。

該畫卷上“蕉林”、“蕉林收藏”朱文方印兩枚和“觀其大略”白文一枚，有“安氏儀周書畫之章”、“思源堂”白文方印兩枚和“麓印”朱文方印一枚、“潞河張翼藏書記”朱文方印一枚等。

創(chuàng)作背景

北宋初年社會(huì)安定，經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展促進(jìn)了藝術(shù)的進(jìn)步。此外，北宋初年的科學(xué)、文化在唐代的基礎(chǔ)上又獲得發(fā)展，這樣良好的氛圍為范寬的繪畫風(fēng)格奠定了良好的基礎(chǔ)。

《圣朝名畫評(píng)》中記載，范寬的山水畫“初學(xué)李成筆，雖得精妙，尚出其下，遂對(duì)景造意，不取繁飾，寫山真骨，自為一家”。藝術(shù)家的藝術(shù)之路大多是由繼承傳統(tǒng)開始的，范寬初學(xué)荊浩、李成。后來隨著畫技水平的提高，對(duì)于山水畫的理解更加深入，他不滿足于現(xiàn)狀，尋求突破，從而進(jìn)入“師物”的階段。他經(jīng)常獨(dú)自一人到群山密林之中，親自感受、體驗(yàn)自然景觀，以期能從自然之景中找到創(chuàng)作的靈感。范寬長時(shí)間面對(duì)現(xiàn)實(shí)中的自然山水，對(duì)景造意，寓情于景，才能將大氣磅礴的崇山峻嶺表現(xiàn)在一張小小的畫紙之上?！堆┚昂謭D》即是范寬在長時(shí)間感受北方自然山水之后的描繪。

另處，學(xué)術(shù)界對(duì)《雪景寒林圖》是否范寬真跡尚有爭議，部分專家認(rèn)為這是范寬的學(xué)生（宋朝）所做。不過，圖上之印“御書之寶”方璽的印文和印色都具有宋代特點(diǎn)，可見宋代藏于宮中。這幅畫屬于宋朝的古畫絕對(duì)不假，但是否范寬本人親做，學(xué)術(shù)界的爭論可以是仁者見仁、智者見智。

藝術(shù)鑒賞

主題

畫家筆下的風(fēng)景，往往是采擷心象為之，為的是心中的丘壑。古書記載范寬“性寬，嗜酒好道……”。道家崇尚自然，有辯證法的因素和無神論的傾向，主張“清靜無為，提倡道法自然，無所不容，與自然和諧相處……”

《雪景寒林圖》中明與暗、動(dòng)與靜、虛與實(shí)的完美構(gòu)圖無處不體現(xiàn)著道家沉思的、內(nèi)省的精神境界。道家提倡“天人合一”，范寬的作品宏篇巨制，所繪內(nèi)容往往是大山大水，氣勢壯闊偉岸，韻律生動(dòng)，無一不表現(xiàn)出“天人合一”的道韻。這也是范寬寬厚性格的真實(shí)寫照，長期鐘情山水的生活，讓他與自然融為了一體，個(gè)人情感與景物描寫相平衡，達(dá)成了與畫的共鳴，表現(xiàn)出畫者胸中的自然之氣。

深山、古寺、小橋、流水，幽居、隱士……典型的隱居山水題材。在畫中隱居，這是中國傳統(tǒng)文人寄情山水、追求遠(yuǎn)離喧囂塵世的理想。畫家的手筆和感觸傳達(dá)著畫家對(duì)自然的觀察與內(nèi)心世界的再現(xiàn)，從而賦予藝術(shù)品以表現(xiàn)性。精妙絕倫的《雪景寒林圖》直接抒發(fā)了畫家的隱逸之志，真實(shí)自然地容納了范寬的完整人格，從中不難看出畫家所追求的內(nèi)心感受和理想境界。

構(gòu)圖

《雪景寒林圖》的構(gòu)圖是一幅“上留天之位，下留地之位”的偏局式典型巨制。

將畫懸諸壁間，立見一赫然大山有如巨蟒飛入眼瞼，令人頓生雄偉之感，拭目再看，原是主峰堂堂立于當(dāng)堂，此正古人所謂“大君臨明堂”之勢，而四圍之土坡、小山、寒林卻如“群侯朝拱”之象，正是一呼而百應(yīng)地“統(tǒng)御”了全局，大局已成“大作相”這是其畫最大的構(gòu)圖特點(diǎn)。

最近的寒林猶如兩排鳴鑼開道的衛(wèi)隊(duì)，又如兩排歡迎觀眾的“亞西亞”儀仗隊(duì)。參差的樹枝象孩子們?cè)趽]舞鮮花，生動(dòng)活潑地，歡呼雀躍地開啟了畫面的大門。寒林后陳置了一座小山，小山頂上的一片密林中掩映著兩座“圣殿”，承接著觀賞者進(jìn)入第一個(gè)景觀，小山的左下部又布列了幾組小山巒，山巒間隱隱地展現(xiàn)數(shù)排民居，使人身心為之松馳，閑適之情，悄然而生。其后還有一條山徑通向煙霧靄靄的幽谷，又使人產(chǎn)生了無限的遐思。正如惲南田所說：“有處恰是無，無處恰有”，“筆墨間潔處用意最微，運(yùn)其神氣于人所不見之地，尤為慘淡”，“出畦徑之處，盡神明之運(yùn)，發(fā)造化之秘，極淋漓飄緲而不可知之勢者”。此處乃一小布局，卻以小見大，意境尤深，妙不可言。寒林小山的右前方，群峰涌動(dòng)，雪山明亮，把觀賞者的目光引了過去，而這一群涌動(dòng)的雪峰又都姿態(tài)各異地迎著主峰，因此，隨即將觀賞者的目光“轉(zhuǎn)”向了堂堂的主峰、皇皇的大山，幾乎占畫面的五分之四，大得奇特。大山本身又由近而遠(yuǎn)，峰嶂高峻，雄氣壯魄，端莊厚實(shí)，崔嵬之體為畫面，五占其四。然而，這大山之脈卻可謂剛中有柔、剛?cè)嵯酀?jì)而情意綿綿之致，又如一戲球雄獅。即此可知畫家構(gòu)圖經(jīng)營之苦心。

這幅畫之所以有這一切引人之勝，都是因?yàn)橛蟹秾捘莵碜杂谡嫔秸嫠挚嘈慕?jīng)營的巧妙布局，是范寬把“布局結(jié)構(gòu)，亦即取舍、虛實(shí)、主次……等等原則”極為成功地“統(tǒng)御”在畫面中，符合“既要有變化，又要有規(guī)則，即在規(guī)則中求變化，在變化中求統(tǒng)一”的國畫構(gòu)圖原則。即：整幅畫由最下部的寒林開啟了觀賞大門，隨后又由殿堂蕭寺及左邊緣的山，以“隔者可使之連”的妙法為一邊；以發(fā)自右邊寒林樹杪再右上連之右上方的群山雪峰為另一邊形成了最大的上開勢，以主峰大山承之，再以大山左右上方兩側(cè)的遠(yuǎn)山轉(zhuǎn)而合之，使畫面具“取賞于瀟灑，見情于高大”之致，而大山之勢與最下面寒林之右邊部分及水邊土坡形成了右開勢，卻又令右邊的群峰回合，從而形成了右開左合的偏局式構(gòu)圖。

技法

畫面正中的山峰、樹林是此畫重心所在，為主體，兩側(cè)山巒、村莊、小橋則是陪襯之物，為副、為補(bǔ)……這種“主從”關(guān)系通過重重輔墊，處處襯托，空間的結(jié)構(gòu)十分清晰，意境深遠(yuǎn)幽遂，做到了近取其質(zhì)，遠(yuǎn)取其勢。有人評(píng)價(jià)《雪景寒林圖》堪稱傳統(tǒng)山水畫高遠(yuǎn)法與深遠(yuǎn)法結(jié)合的典范，可謂恰如其分。

范寬善畫雪景，慣用重墨，厚實(shí)而滋潤。在《雪景寒林圖》中，作為畫面主體的山峰、樹林墨色深暗，就連天空、水域也一反常規(guī)著色較濃。濃重筆墨在醒目的位置突出了主峰的恢弘氣勢。米芾認(rèn)為范寬用墨過濃，是其缺點(diǎn)。筆者認(rèn)為此畫的精妙之處恰恰在于范寬的這個(gè)用墨特征，一是通過濃重筆觸集中于畫面某一區(qū)域而營造出視覺中心的效果；二是以黑襯白，用酣暢厚重的筆墨襯托雪景，烘托出了山中雪的凝重、霧的靈動(dòng)、水的寧靜冷凝……積雪又反襯了深黑的寒林，顯得密林蕭蕭，幽深枯硬，錚錚硬骨之態(tài)就此彰顯。

名家點(diǎn)評(píng)

清代書畫鑒藏家安岐：“華原平生之杰作?！?/p>

后世影響

地位

《雪景寒林圖》是一幅氣勢雄渾、動(dòng)人心魄的巨構(gòu)，為中國繪畫史中一顆璀璨的明珠，《墨緣匯觀》中稱贊它為“宋畫中當(dāng)為無上神品”。

《雪景寒林圖》無論是從繪畫格局以及表現(xiàn)手法上，和《溪山行旅圖》都是一脈相承的，對(duì)宋代以后的山水畫的發(fā)展也都具有一定的推動(dòng)作用。

衍生作品

2009年上半年，由吳曉平牽頭刺繡的作品“雪景寒林圖”，其來源于仿北宋畫家范寬的山水畫作品《雪景寒林圖》。

歷史傳承

明代后，《雪景寒林圖》不知流落何處。明末清初，不知何時(shí)被天津收藏家安岐父子得到。安岐花巨資從收藏家梁清標(biāo)手中購買了《雪景寒林圖》，臨賣時(shí)，梁清標(biāo)在畫上蓋上了自己的“蕉林收藏”之印。后安岐將《雪景寒林圖》秘密收藏起來，他死后，安家的子孫便把這幅《雪景寒林圖》賣給了當(dāng)時(shí)的直隸總督。為了討乾隆皇帝的歡心，直隸總督又把這幅畫轉(zhuǎn)獻(xiàn)給了乾隆皇帝從此雪景寒林圖直被珍藏在皇宮里。直到1860年，英法聯(lián)軍侵略北京，國寶文物遭受了一場前所未有的浩劫。

當(dāng)時(shí)有一位叫張翼的人酷愛古玩書畫，經(jīng)常出入古董行、舊書市一類的地方。一天，他發(fā)現(xiàn)一個(gè)英國士兵正在為一幅古畫和書商討價(jià)還價(jià)，便湊了過去。展開畫軸一看，他大吃一驚，畫上有乾隆皇帝“御書之寶”的方印。他斷定這是一件稀世珍寶，于是買下了這幅畫?；氐郊抑?，張翼拿著放大鏡細(xì)細(xì)地品玩，在畫角蓋上了“潞河張翼藏書記”的朱文方印，然后將畫秘藏于家中。張翼去世后，他的兒子張叔誠遵照父親的遺訓(xùn)，從來不把《雪景寒林圖》示人。

抗日戰(zhàn)爭期間，張叔誠隱居在天津這幅雪景寒林圖伴隨著他度過了許多艱難歲月。直到1981年，張叔誠將此畫捐獻(xiàn)給了國家，為傳家寶找到了一個(gè)好歸宿。這幅畫現(xiàn)藏于天津博物館。

此畫在宋代《宣和畫譜》和清代《墨緣匯觀》等處均有著錄。

重要展覽

2018年5月29日至2018年6月10日，為迎接天津博物館的百年華誕，天津博物館舉辦了“耀世奇珍——館藏文物精品陳列”展覽，其中北宋繪畫大師范寬作品《雪景寒林圖》在該次展覽中展出。

作者簡介

范寬（950—1032），名中正，字仲立，因性情寬和，人呼“范寬”，陜西華原（今陜西耀縣）人。他嗜酒好道，深受“天地有大美”的道家美學(xué)影響，長住終南山和太華山，終日危坐，縱目四以求畫趣。其畫作構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)而完整，崇山雄厚，巨石突兀，樹林繁茂，畫面豐滿寬遠(yuǎn)，氣勢逼人，充分表現(xiàn)出了秦隴間的自然景象。存世作品有《雪景寒林圖》、《溪山行旅圖》等。