基本介紹

《行穰帖》為唐代雙鉤廓填王羲之草書(shū)作品，2行，15字。《行穰帖》筆畫(huà)厚實(shí)，不顯鋒棱，有篆籀意味。字勢(shì)一瀉而下，體格開(kāi)張，姿態(tài)多變。

內(nèi)容介紹

法帖信息

【名稱】行穰帖

【作者】王羲之

【時(shí)代】東晉

【書(shū)體】草書(shū)

【摹搨】唐代

【材質(zhì)】硬黃紙本，雙鉤填墨

【規(guī)格】縱24.4厘米，橫8.9厘米

【字?jǐn)?shù)】2行，15字

【收藏】美國(guó)普林斯頓大學(xué)美術(shù)館。

法帖內(nèi)容

釋文

足下行穰，九人還示應(yīng)決不？大都當(dāng)任。

考釋

參照唐代張懷瓘《右軍書(shū)記》所錄“足下行穰久人還竟應(yīng)快不大都當(dāng)任縣量宜其令（闕二字）因便任耳。立俟。王羲之白”一帖相比較，《行穰帖》摹本墨跡，僅是唐內(nèi)府本《行穰帖》著文的片段。

作者介紹

王羲之（321-379年，一作303-361年）字逸少。東晉著名書(shū)法家?，樼鹋R沂（今山東臨沂）人。初任秘書(shū)郎，后任寧遠(yuǎn)將軍、江州刺史、右軍將軍、會(huì)稽內(nèi)史等，世稱王右軍。后因與揚(yáng)州刺史王述不和，辭官定居會(huì)稽山陰（今紹興）。王羲之出身于建康烏衣巷顯赫的王家，是王導(dǎo)之侄。曾與謝安共登冶城，“悠然遐想，有高世之志。”早年從衛(wèi)夫人學(xué)書(shū)法，后來(lái)改變初學(xué)，草書(shū)學(xué)張芝，正書(shū)學(xué)鐘繇。博采眾長(zhǎng)，備精諸體，一變漢魏以來(lái)質(zhì)樸的書(shū)風(fēng)，獨(dú)創(chuàng)妍美流便的新體。王羲之的正書(shū)、行書(shū)為古今之冠，人贊其筆勢(shì)“飄若浮云，矯若驚龍?！蓖豸酥疄闅v代學(xué)書(shū)法者所崇尚，被奉為“書(shū)圣”。其作品真跡無(wú)存，傳世者均為后人摹本。行書(shū)以《蘭亭序》為代表作，草書(shū)以《初月帖》、《十七帖》，正書(shū)以《黃庭經(jīng)》、《樂(lè)毅論》最著名。

鑒賞評(píng)價(jià)

書(shū)法賞析

筆勢(shì)雄秀

《行穰帖》頗有雄渾圓融之氣。雄渾是大用外腓，真體內(nèi)充，元代趙孟頫在《蘭亭十三跋》中寫(xiě)道：“右軍字勢(shì)，古法一變，其雄秀之氣出于天然，故古今以為師法”，突出“雄秀”二字，可謂得其綱要。書(shū)法須有靈，有朝氣，才能雄秀兼善，即所謂力與美的兼?zhèn)洹９欧ㄐ鄱恍?，或秀而難雄者，因而王羲之書(shū)法新體之變，是質(zhì)的變化。

書(shū)風(fēng)開(kāi)張

《行穰帖》為王羲之草書(shū)中最為奔放爽暢之作，顯示著其書(shū)筆勢(shì)由內(nèi)擫向外拓的跡象。其字與字大小懸殊前所未見(jiàn)，且字勢(shì)一瀉而下，體格開(kāi)張，姿態(tài)多變，開(kāi)王獻(xiàn)之“尚奇”書(shū)風(fēng)之先河。

魏晉筆法

書(shū)法家及書(shū)法理論家陳振濂將《行穰帖》與《喪亂帖》、《孔侍中帖》諸帖看作是“忠實(shí)派”唐摹本，并評(píng)說(shuō)：《行穰帖》“留下了最真實(shí)的‘晉帖古法’‘魏晉筆法’的線條形態(tài)，其它反映出了真實(shí)可信的‘魏晉筆法’的本相來(lái)。”

陳振濂從《行穰帖》等帖分析：首先，用筆皆多用筆尖刮擦，基本上少用“筆肚”，更不用“筆根”。此外，在線條運(yùn)行時(shí)皆取“衄扭”“裹束”“絞轉(zhuǎn)”之法，而決無(wú)“萬(wàn)毫齊力”“平鋪紙上”的現(xiàn)象。這應(yīng)該與單勾執(zhí)筆、低案低座有關(guān)，也與筆毛的硬而瘦有關(guān)；它與后來(lái)的高案高座而用軟羊毫，不是出于同一種思考方式與行為方式，當(dāng)然更不宜簡(jiǎn)單比附與套用。

再者，在《行穰帖》這幾種帖中，線條外形呈“腰鼓型”“香蕉型”或非常規(guī)形狀的情況甚多，表現(xiàn)在“晉帖古法”中，許多線條用筆是豐富多變，而不僅僅是限于幾種固定不變的成法的。這與宋元蘇軾、趙孟頫以降的平推平拖只注首尾頓挫的技巧動(dòng)作，更是不同。唐楷盛行以后書(shū)法用筆線條，是注重頭尾頓挫回鋒，但在行筆是則大抵是平推平拖順暢帶過(guò)；而唐楷以前的“晉帖”，其線條特質(zhì)卻是不限于頭尾而是隨機(jī)進(jìn)行頓挫而較少用“推”“拖”平行之法；更進(jìn)而論之，也不僅僅是在線條頭尾或中段隨機(jī)進(jìn)行頓挫提按、也有不斷變更行進(jìn)方向與筆毫狀態(tài)的“衄扭”“裹束”“絞轉(zhuǎn)”等諸多技巧。在陸機(jī)《平復(fù)帖》中，還因?yàn)榫€條短促而不甚明顯；在王獻(xiàn)之《鴨頭丸帖》與王珣《伯遠(yuǎn)帖》中，卻是淋漓酣暢地凸現(xiàn)出來(lái)，從而使出于推想的“晉帖古法”“魏晉筆法”，有了一個(gè)最形象的注腳、一個(gè)最直接、最清晰可按的例證。

其他信息

書(shū)法臨習(xí)

《行穰帖》筆畫(huà)厚實(shí)，不顯鋒棱，故前人稱其有篆籀意味。因此帖風(fēng)格與王氏其他草書(shū)作品有一字差異，臨習(xí)中要特別注意一點(diǎn)，即其線條形態(tài)飽和豐滿，筆勢(shì)以按為主，線質(zhì)圓厚滋潤(rùn)有重量感，避免輕飄浮躁。

鑒藏流傳

著錄鑒藏

《宣和書(shū)譜》卷十五著錄《行穰帖》帖目，有“政和”、“宣和”及雙龍小印，可證《行穰帖》為北宋宣和內(nèi)府所藏之物。《珊瑚網(wǎng)》卷一載：1618年（明萬(wàn)歷四十六年）汪珂玉于吳江周敘仲舟中獲觀此帖。汪氏說(shuō)：“止存二行，約二十余字，在黃麻紙上，書(shū)法精彩異常，惜無(wú)前賢跋。后項(xiàng)子京自敘數(shù)行。黃玄宰謂：此帖所至處，常有青云覆其上，但肉眼自不見(jiàn)耳”。后入清內(nèi)府，上有乾隆御筆“龍?zhí)扉T(mén)，虎臥鳳閣”八字。后散佚民間而傳入美國(guó)，收藏于美國(guó)普林斯頓大學(xué)美術(shù)館。

《行穰帖》為初唐時(shí)期的摹本，原跡已失傳。《三希堂法帖》收刻。帖上有北宋宋徽宗泥金題簽和宣和之印，至明代曾為吳廷所藏，董其昌有多處題跋。后入清宮，乾隆有題跋題詩(shī)及鑒賞印。乾隆則贊它“于渾穆中精光內(nèi)韞”。

作品題跋

明代董其昌跋：“東坡所謂“君家兩行十三字，氣壓鄴侯三萬(wàn)簽”者，此帖是耶？董其昌審定并題?！?/p>

又跋：“宣和時(shí)收右軍真跡百四十有三，《行穰帖》其一也。以淳化官帖不能備載右軍佳書(shū)，而王著不具玄覽，僅憑仿書(shū)鋟版，故多于真跡中掛漏，如《桓公帖》，米海岳以為王書(shū)第一，猶在官帖之外，余可知已，然人間所藏不盡歸御府，即歸御府或時(shí)代有先后，有淳化時(shí)未出而宣和時(shí)始出者，亦不可盡以王著為口實(shí)也，此《行穰帖》在草書(shū)譜中諸刻未載，有宋徽宗金標(biāo)正書(shū)，與《西升經(jīng)》、《圣教序》一類，又有宣和政和小印，其為內(nèi)殿私藏?zé)o疑。然觀其行筆蒼勁兼籀篆之奇蹤，唐以后虞褚諸名家視之遠(yuǎn)愧，真希代之寶也，何必宣和譜印傳流有據(jù)，方為左券耶？萬(wàn)歷甲辰冬十月廿三日，華亭董其昌跋于戲鴻堂?！?/p>

作品流傳

《行穰帖》由清內(nèi)府流出，為大風(fēng)堂張大千收藏。張大千購(gòu)買(mǎi)以“東北貨”（偽滿洲國(guó)小白樓流散出來(lái)的宮廷字畫(huà)）為主的書(shū)畫(huà)。如王羲之《行穰帖》、黃庭堅(jiān)《廉頗藺相如傳》卷等。

張大千把自身收藏的書(shū)畫(huà)命名為《大風(fēng)堂名跡》分別于1955年和1956年在日本出版。其中收錄的只有繪畫(huà)而無(wú)書(shū)法，后《行穰帖》、《經(jīng)伏波神祠詩(shī)》分別在便利堂制作了珂羅版復(fù)制品?！缎叙μ吩谖鞔▽幖抑写娣帕税肽辏鞔ㄔ小缎鲁龅男叙μ芬晃模ā段鞔▽幹骷返谝痪恚?/p>