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《倩女離魂》

#詩詞曲賦# 0 0
《倩女離魂》是元代鄭光祖所撰的元雜劇,是元曲四大愛情劇之一,本是出于唐代陳玄祐的傳奇小說《離魂記》,宋代人改編為話本,金代人則編為諸宮調(diào),元雜劇初期作家趙公輔有同名劇本,但本劇改動了傳奇小說的若干情節(jié),從兩個方面敘寫了女子在禮教抑制下精神的痛苦,變得更具創(chuàng)造性,這是一個富于浪漫色彩的愛情故事。
  • 中文名: 倩女離魂
  • 類型: 元雜劇
  • 作者: 鄭光祖
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基本介紹

《倩女離魂》(全名《迷青瑣倩女離魂》)作品是鄭光祖的代表作。本是出于唐代陳玄祐的傳奇小說《離魂記》。宋代人改編為話本,金代人則編為諸宮調(diào)。元雜劇初期作家趙公輔有同名劇本,但本劇改動了傳奇小說的若干情節(jié),如突出張母的門第觀念:“三輩兒不招白衣秀士”,使張倩女和王文舉的婚姻得不到肯定。這是倩女憂慮的一個重要因素,她憂慮的第二個因素是怕“他得了官別就新婚,剝落呵羞歸故里”。封建婚姻筑在“門當(dāng)戶對”的基礎(chǔ)上,嫌貧愛富的岳父母,比比皆是,而且高中后拋卻原妻的男子也不在少數(shù)。這使倩女憂思重重,心神不定,靈魂離開了軀體去追趕情人,表現(xiàn)了她對封建門閥觀念的反抗,和對婚姻自主的追求。因此這樣的改編實際上又有創(chuàng)造性。

內(nèi)容介紹

鄭光祖的《倩女離魂》雜劇當(dāng)是參照趙作及有關(guān)說唱材料改編而成的。劇本寫張倩女與王文舉系指腹為婚,王文舉長大后,應(yīng)試途經(jīng)張家,欲申舊約。倩女的母親嫌文舉功名未就,不許二人成婚。文舉無奈,只得獨自上京應(yīng)試。倩女憂思成疾,臥病在床,她的魂靈悠然離體,追趕文舉,一同赴京,相伴多年。文舉狀元及第,衣錦還鄉(xiāng),攜倩女回到張家。當(dāng)眾人疑慮之際,倩女魂魄與病軀重合為一,遂歡宴成婚。

作者介紹

鄭光祖,字德輝,平陽襄陵(今山西臨汾)人。生于元世祖至元初年。《錄鬼簿》說他“以儒補杭州路吏。為人方直,不妄與人交。名香天下,聲振閨閣,伶?zhèn)愝叿Q鄭老先生”。平陽地區(qū)雜劇活動頻繁,鄭光祖從小受到戲劇藝術(shù)的熏陶,青年時期置身于雜劇活動,享有聲譽。但他的活動主要在南方,成為南方戲劇圈中的巨擘。元人周德清在《中原音韻》中激賞鄭光祖的文詞,將他與關(guān)、馬、白并開。約于泰定元年(1328)前后,鄭光祖卒于杭州。他一生寫過雜劇18種,今存《倩女離魂》、《?梅香》、《王粲登樓》、《周公攝政》、《伊尹扶湯》等8種。元雜劇作家用同一題材作劇,后出者為次本。鄭光祖的劇作即大多系翻用前人舊作而為次本。

鑒賞評價

這是一個富于浪漫色彩的愛情故事。鄭光祖以優(yōu)美的文筆,從兩個方面敘寫了女子在禮教抑制下精神的痛苦。一方面,倩女的魂魄,代表了女性對愛情婚姻的渴望與追求。倩女愛戀的是文舉本人,她不在乎有無功名,擔(dān)心的倒是文舉高中后別娶高門。在離魂的狀態(tài)下,她大膽沖破禮教觀念,與心上人私奔,遂了心愿。另一方面,現(xiàn)實中倩女的軀體,則只能承受離愁別恨的熬煎,病體懨懨。當(dāng)文舉中了狀元,寄信給張家,說“同小姐一時回家”時,病中的倩女以為文舉另娶,悲慟欲絕。顯然,既渴求愛情婚姻,又面對禮教禁錮,這便是封建時代女性的的真實處境。她們唯有在非常的情況下,才能掙脫束縛,實現(xiàn)自己的理想。而一旦“靈魂出竅”,精神獲得自由,她們便表現(xiàn)得熱情似火,敢作敢為。在這里,離開軀體的倩女之魂,寄寓著掙脫禮教枷鎖的女性的心態(tài);至于倩女在家中的病軀,那種幽怨悱惻,凄凄楚楚,正體現(xiàn)出禮教禁錮下廣大女性的百般無奈。劇中,鄭光祖讓離魂與軀體有不同表現(xiàn),這一藝術(shù)處理,當(dāng)給明代湯顯祖《牡丹亭》的創(chuàng)作以有益啟迪。

《倩女離魂》辭藻俊美,刻劃人物細(xì)致入微。如第三折:

〔醉春風(fēng)〕空服遍?面眩藥不能痊,知他這腌臜病何日起,要好時直等的見他時,也只為這癥候因他上得、得。一會家縹緲呵忘了魂靈,一會家精細(xì)呵使著軀殼,一會家混沌呵不知天地。

〔迎仙客〕日長也愁更長,紅稀也信尤稀。春歸也奄然人未歸。我則道相別也數(shù)十年,我則道相隔著幾萬里。為數(shù)歸期,則那竹院里刻遍瑯玕翠。

王國維評說:“此種詞如彈丸脫手,后人無能為役。”(《宋元戲曲考·元劇之文章》)

離魂是《離魂記》劇中的主要情節(jié),表現(xiàn)了女主人公張倩女執(zhí)著的性格,也表現(xiàn)了她追求愛情、追求幸?;橐龅膹娏以竿_@種愿望甚至能使靈魂擺脫受禁錮的軀殼而自由行動,精誠所至,超出人力所及的范圍。類似“離魂”型的故事,《太平廣記》中記有數(shù)則,但都沒有《離魂記》寫得出色。

鄭光祖的《倩女離魂》對這一情節(jié)加以充實發(fā)展,使故事更為生動,更具藝術(shù)力量。他把倩女的軀殼和靈魂,分別作了比較細(xì)致的描寫;一方面,靈魂離軀體而去追趕心愛的人,盡管經(jīng)受了月夜追船的心驚膽顫的場面,經(jīng)受了王文舉對她的責(zé)難,始終不改初衷,堅持著“我本真情”,“做著不拍”,終于遂了心愿;另一方面,軀體卻臥在床,恨綿綿,思切切,經(jīng)受折磨。這樣對比的描寫,也就增強了作品的藝術(shù)力量。

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