發(fā)展歷程

耀州窯始于唐代，北宋末為鼎盛期，宋代六大窯系，終于民國(guó)。其窯址位于陜西省銅川市黃堡鎮(zhèn)，舊稱同官，宋代時(shí)屬耀州，故名“耀州窯”，包括陳爐鎮(zhèn)、立地鎮(zhèn)、上店鎮(zhèn)及玉華宮等窯在內(nèi)。是宋代北方民間青瓷的主要產(chǎn)區(qū)之一。

宋代晚期以青瓷為主，胎薄質(zhì)堅(jiān)，釉面光潔勻靜，色澤青幽，呈半透明狀，十分淡雅。裝飾有刻花、印花，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)豐滿，線條自由流暢。紋飾多滿布器內(nèi)外，種類繁多，有牡丹、菊花、蓮花、魚(yú)、鴨、龍鳳等，風(fēng)格粗放健美，生動(dòng)自然。器形有碗、盤(pán)、瓶、罐、壺、香爐、香熏、盞托、注子溫碗、缽等。

耀州窯在宋時(shí)北方的青瓷窯場(chǎng)中最負(fù)盛名，堪稱翹楚。于神宗元豐（1078-1085）至徽宗崇寧（1102-1106）的三十來(lái)年間，曾為朝廷燒制貢瓷。其不凡的制瓷技巧和灑脫活潑的風(fēng)格對(duì)當(dāng)時(shí)各地窯場(chǎng)產(chǎn)生了很大影響，得到廣泛推廣，由此形成了一個(gè)自北而南的范圍廣闊的耀州窯系。耀州窯系以黃堡鎮(zhèn)為中心，襄括了河南宜陽(yáng)窯、寶豐窯、新安城關(guān)窯、廣東西村窯、廣西永福窯、內(nèi)鄉(xiāng)大窯店窯等多個(gè)窯場(chǎng)。各窯制品均與銅川窯相似，僅由于所用原料有差別，胎質(zhì)與釉色也有些微不同。

特征

唐和五代時(shí)胎質(zhì)稍松，呈灰色，釉質(zhì)失透，有乳濁感；宋代青瓷胎體較堅(jiān)簿，胎色灰褐或灰紫，釉質(zhì)瑩潤(rùn)透明，釉色青綠如橄欖，釉薄處呈姜黃色；金、元時(shí)胎質(zhì)稍粗，胎色呈淺灰或灰色，釉面多數(shù)姜黃，青色者少。釉質(zhì)稀簿而不潤(rùn)。裝飾手法上以刻花和印花為主，刻花尤為精美，刀法犀利流暢，剛勁有力，立體感較強(qiáng)。裝飾藝術(shù)上，紋飾豐富多彩。紋樣有動(dòng)物、人物、花卉和圖案等。紋樣中的動(dòng)物有龍、鳳、獅、犀牛、馬、羊、狗、鶴、鵝、鴨、魚(yú)、鴛鴦等。人物有嬰戲、佛象、力士等?；ɑ苡猩徎?、牡丹、菊花、梅花、水草等。圖案紋有：八桂紋、三角紋、回紋等。在紋飾上，五代以前古樸大方；宋時(shí)豐富多樣，且技藝精湛，出類拔萃；金元時(shí)日趨簡(jiǎn)單。耀州窯的燒造工藝和裝飾技法，對(duì)全國(guó)各地的影響較大，除陜西境內(nèi)的一大批窯仿燒外，它的技藝還傳到河南省的臨汝、禹縣、寶豐、內(nèi)鄉(xiāng)等窯，傳到廣東的西村窯、廣西的永福窯，形成了以黃堡鎮(zhèn)窯為首的一個(gè)龐大的窯系。

耀州窯青瓷的主要特點(diǎn)：紋飾刻的非常清晰，帶有北方人的性格特點(diǎn)，史籍上記載又叫刀刀見(jiàn)泥。

耀州窯的傳統(tǒng)工藝主要體現(xiàn)在原料的采配、成分及加工，泥料的儲(chǔ)備及練揉，手工拉坯及修坯，手工雕花、刻花、劃花、貼花、印花，釉藥的選配、制備及敷施，匣缽、窯具的制作及裝窯，火焰氣氛及燒成等七個(gè)方面。一件制品完成要經(jīng)過(guò)采料、精選、風(fēng)化、配比、粑泥、陳腐、熟泥、揉泥、手拉坯、修坯、釉料精選、配制、施釉、手工裝飾（雕、刻、貼、?。⒏G具制作、裝窯、燒窯等17道工序。各工序都有相應(yīng)的技術(shù)要求，掌握相關(guān)技藝的人被稱為“匠人”。

耀州窯以銅川黃堡鎮(zhèn)為中心窯場(chǎng)，沿漆河兩岸密集布陳，史稱“十里陶坊”。同時(shí)還有立地、上店村、陳爐鎮(zhèn)、玉華村等窯場(chǎng)，依次排列，綿延百里。經(jīng)過(guò)金元兵災(zāi)及各朝代的動(dòng)蕩變遷，各陶?qǐng)鼍淹?，惟有陳爐鎮(zhèn)延續(xù)至今，成為西北地區(qū)的制瓷重鎮(zhèn)。陳爐鎮(zhèn)11個(gè)村莊幾乎家家燒瓷，被譽(yù)為“陳爐不夜”。中華人民共和國(guó)成立后，全鎮(zhèn)作坊并為國(guó)營(yíng)陶瓷廠。20世紀(jì)70年代，在李國(guó)楨等專家的幫助下，恢復(fù)了耀州窯的傳統(tǒng)技藝，生產(chǎn)出耀州青瓷、黑釉及剔花瓷、白釉及剔花瓷、蘭花瓷、鐵銹花瓷、花釉等六大系列陶瓷，成為銅川市的支柱產(chǎn)業(yè)。

近20年來(lái)，在現(xiàn)代化工業(yè)產(chǎn)品的沖擊下，陳爐鎮(zhèn)的陶瓷業(yè)一度蕭條，加之年輕人紛紛出外打工，年紀(jì)大的“匠人”相繼去世，使得流傳了一千多年的傳統(tǒng)陶瓷技藝面臨著后繼無(wú)人的危險(xiǎn)，急需搶救。

類型

碗、盤(pán)、瓶、罐、壺、盆、爐、枕、彩合、香薰、注子、盞托、缽等，凡屬生活需要的品種應(yīng)有盡有。

名窯遺址

遺址

唐宋瓷窯遺址，1984年在耀州窯遺址發(fā)掘出土了一處唐宋時(shí)期燒造瓷器的作坊和窯爐遺跡。保留較為完好的有宋代制瓷作坊一組，內(nèi)有粉碎原料工具石臼、練泥池、安裝轉(zhuǎn)輪的軸坑、烘干坯件的火炕、施釉用的陶缸及沉淀的釉藥等遺物、遺跡。作坊外有與生產(chǎn)相聯(lián)系的堆料場(chǎng)、晾坯場(chǎng)、燒成窯爐等重要生產(chǎn)設(shè)施遺跡。還保存有發(fā)展有序疊壓關(guān)系清晰的多座宋代燒瓷窯爐，較為完整地再現(xiàn)了宋代耀州窯陶瓷生產(chǎn)工藝的各個(gè)環(huán)節(jié)，在中國(guó)同類瓷窯遺址中是十分罕見(jiàn)的。

藏品欣賞

耀州窯青釉刻花嬰戲紋碗，宋，高8.5cm，口徑20.8cm，足徑4.8cm。

碗敞口，寬唇，圈足。里外施青釉。碗內(nèi)刻嬰戲蓮花紋飾，一肥胖的嬰兒戲于三朵蓮花之間，兩手腕各戴一手鐲，憨態(tài)可掬。

此碗刻花精細(xì)，畫(huà)面生動(dòng)活潑。北宋晚期，耀州窯裝飾多取嬰戲紋題材，此類構(gòu)圖還有兩嬰蕩秋千、四嬰戲把蓮等。

成交記錄

2011年，320萬(wàn)成交，耀州窯酒具一套

2011年，126萬(wàn)成交，耀州窯花口交枝牡丹紋大盤(pán)

鑒定

燒制唐三彩、白瓷、青瓷、黑瓷和醬色釉瓷等品種，以青瓷最負(fù)盛名。其青瓷產(chǎn)品的特征和鑒定要領(lǐng)是：

（1）胎色灰白，胎質(zhì)堅(jiān)硬，露胎處呈現(xiàn)醬黃色。

（2）釉色青黃、深沉，釉層較厚，器物往往上部厚，下部薄，胎釉交接處呈姜黃色。此外，青釉釉面上有的出現(xiàn)小的露胎褐斑，為其它青瓷所不見(jiàn)。

（3）器型豐富，盤(pán)、碗、杯、碟、瓶、壺、罐、爐、盒、香薰、注壺、注碗、盞、缽、燈、枕等均有，器物造型多變，有花瓣式、瓜棱式和多折式，外形美觀。其中力士爐頗具特色，爐身底座四周跪有力士。

唐代

唐末、五代青瓷采用劃花裝飾，紋飾題材多為水波與花草紋。晚唐、五代盤(pán)、碗一般采用支釘支燒，通體滿釉，足內(nèi)有3個(gè)支釘痕。

1、器胎特征：早期多呈深灰色，僅少數(shù)為灰、黃色，胎質(zhì)比較粗糙，有顆粒狀石英和少量較大氣孔，燒成后往往有點(diǎn)狀鐵斑痕出現(xiàn)。盛唐青瓷，胎呈淡黃色，較粗糙，胎土不太均勻，內(nèi)可見(jiàn)氣泡和顆粒狀物質(zhì)。到中晚唐時(shí)，胎質(zhì)漸密，胎色呈灰和黑灰色，胎土往往出現(xiàn)小的點(diǎn)狀鐵斑。

2、器釉特征：盛唐青瓷，釉料不夠精細(xì)，釉色青褐或青黃，透明度差，釉面往往缺乏光澤，甚至出現(xiàn)木光。中晚唐時(shí)，青瓷釉呈灰綠、灰青或青中顯灰色，釉薄，玻璃質(zhì)感強(qiáng)，透明度好。

3、造型特征：中唐以前造型較少，均為厚壁，以后造型漸多，器壁漸薄。

4、裝飾手法：貼花、繪彩、并開(kāi)始劃花和戳印花。

5、裝燒工藝特征：唐代主要采用三足支墊方法，燒成后盤(pán)碗內(nèi)底中心均留有三點(diǎn)燒痕。

6、施釉特征：初唐施于口下，后漸向下發(fā)展；中唐時(shí)，器外大部飾釉，僅眮下和器底露胎；中唐以前，施釉不均勻，見(jiàn)有垂釉和流淌現(xiàn)象。到晚唐，施釉部位再下，以至器外往往變?yōu)橥w施釉。

7、底足特征:早期以器壁厚不挖足（假圈足），到中晚唐時(shí)期，盤(pán)碗底足為流行的寬矮圈足（玉璧型底），這種玉璧型底的發(fā)展規(guī)律是，時(shí)代早則挖足淺而少，所留玉璧足特別寬，時(shí)代晚則挖足漸深，玉璧足漸窄，晚唐時(shí)圈足演變?yōu)榧?xì)窄的玉環(huán)底。在整個(gè)唐代，該窯底足都做大底，器底露胎。

8、產(chǎn)品特征：瓷器有，黑、白、青、黃褐、花釉、茶葉沫、外白內(nèi)黑、外青內(nèi)黑、白釉綠彩、白釉褐彩、素胎黑花、青釉下繪白彩、青釉黑彩、黑釉剔花填白彩、白釉褐綠彩等高溫釉瓷，還有唐三彩、低溫單彩釉和硫璃瓦等。

五代

1、器胎特征：早中期為黑胎器，呈深灰、黑灰、鐵灰、黑色等。胎外表施有較厚的白色化妝土。器表多不見(jiàn)唐器中常見(jiàn)的黑點(diǎn)狀鐵斑。白胎器為稍晚期，質(zhì)地相當(dāng)純凈，色相當(dāng)白，呈潔白或白中略灰色調(diào)致密度和均勻度與宋器比要稍差，不施化妝土。

2、器釉特征：黑胎的青釉瓷，釉色為，暗藍(lán)的天青色、微灰的湖青、湖綠、湖藍(lán)等色，玻璃質(zhì)感強(qiáng)，透明度好，常有開(kāi)片，為裹足釉；白胎的青釉瓷，釉多呈淡青、淡天青、青白、粉青等色，少數(shù)呈湖青和湖綠色，透明度好，亦有開(kāi)片，較黑胎器少，為該窯歷代青瓷中最為淡雅的瓷器。

3、造型特征：多仿晚唐與五代的金銀器皿，比唐代清秀，器物底仍較大。

4、裝飾手法:劃花、剔花、貼花、戳花、捏塑、鏤空、繪畫(huà)化妝土（極少見(jiàn)到）。

5、裝燒工藝特征：早期采用一器一支墊（三足支墊）一匣缽進(jìn)行單件支燒燒成后盤(pán)碗滿釉裹足上或外底心留有三點(diǎn)支燒痕，后來(lái)又發(fā)展為三點(diǎn)或一大堆托珠法，燒成后裹足釉的足底釉面上，留有三小堆托珠燒痕或底足粘滿砂粒；晚期采用了刮掉足底釉的新方法。

6、施釉特征：通體施釉到底，多飾裹足釉。

7、底足特征：器物底仍較大，做玉環(huán)底，足多外撇。

8、產(chǎn)品特征：除青瓷外，兼燒少數(shù)黑釉、醬釉及白釉褐綠彩瓷。

宋代

宋代裝飾技法主要是刻花、印花、劃花及模印刻劃相間，以刻花、印花為主。北宋中期刻花發(fā)展成熟，刀法犀利，線條剛勁有力，刀痕有斜度，是宋代刻花技法中最優(yōu)秀者。北宋晚期的印花也很精美，布局嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)稱勻衡。紋飾有纏枝蓮、把蓮、牡丹、纏枝菊、波浪、飛鶴、飛蛾、犀鶴、博古、海水游魚(yú)、蓮塘戲鴨和嬰戲圖案等，龍鳳紋則是宮廷瓷器專用題材。水波紋外一般刻劃以六角形邊線，水波中三魚(yú)多見(jiàn)。嬰戲圖案則以蕩秋千為主。宋代花紋裝飾特點(diǎn)：早期于器面劃簡(jiǎn)單的花瓣紋；中期則花紋滿布器面；到了晚期花紋線條大多纖巧。宋代器物足端無(wú)釉，足內(nèi)有釉。

1、器胎特征：早期胎有深淺兩種，深者為黑灰或鐵灰色，外施化妝土，淺為淺灰色，不施化妝土，均多含有黑色鐵質(zhì)小顆粒和氣孔；中期全部為淺淡灰白色，無(wú)鐵質(zhì)小顆粒，不施化妝土，但有明顯的白色介面層；晚期和南宋多呈灰白色，少數(shù)有淺灰和土灰色，不施化妝土。

2、器釉特征：早期多數(shù)為青灰或青黃色，少數(shù)有與五代近似的青綠和淡青色；中期幾乎都為橄欖青色玻璃質(zhì)金瑩透明度好，釉面光澤度強(qiáng)，釉雖薄但硬度大，很少發(fā)現(xiàn)唐五代尚有的流釉、堆釉和干釉現(xiàn)象，很少見(jiàn)到釉面無(wú)光和橘皮釉現(xiàn)象，胎釉結(jié)合非常緊密；晚期和南宋又出現(xiàn)了暗青、青綠、青黃、淡青、月白等多種色調(diào)。

3、造型特征：造型清秀，底足漸小，作高窄直圈足，制作都很規(guī)整。

4、裝飾手法：有劃花（五代剔花和宋代刻花的輔助手法）、剔花（宋初尚有延續(xù)，中期后不見(jiàn)）、刻花、印花、貼花、捏塑、鏤空。

5、裝燒工藝特征：均采用刮掉器物底足釉裝燒工藝。

6、施釉特征：施滿釉足底露胎。

7、底足特征：早期底足較寬，足底往往粘有石英托珠，紋飾簡(jiǎn)單，由于初將燒柴改為燒煤，燒成氣氛不穩(wěn)，產(chǎn)品色澤與五代和宋中期相比，普遍發(fā)暗；中期壁薄質(zhì)細(xì)，致密度超過(guò)此前產(chǎn)品，底足增高，以飾釉后再經(jīng)二次精修的高窄圈足為特征；晚期盛行斗笠狀小碗，以足底變矮、器胎變薄、出現(xiàn)雞心底為特征，還盛行印花器。

8、產(chǎn)品特征：除青瓷外，兼燒少量黑、白、醬釉及兔毫、油滴結(jié)晶釉瓷.

金代

金代產(chǎn)品瓷胎呈灰白色，青釉呈色偏黃。大量使用陶范印花，滿布器面的花紋逐漸減少，而在盤(pán)、碗內(nèi)壁，大量出現(xiàn)菊花、蓮花、水波、魚(yú)鴨紋等，構(gòu)圖簡(jiǎn)單，呈圓圈形。金、元時(shí)期一般采用疊燒，盤(pán)、碗內(nèi)有疊燒痕，也有用一缽一器裝燒的，則僅足端無(wú)釉。

1、胎釉特征：前期胎呈淺灰色且略顯偏褐，此時(shí)很少見(jiàn)到宋橄欖色，多見(jiàn)豆青和翠青色，還燒有月白釉瓷；后期改為專為大眾燒造的大路貨，胎呈土白色、淺黃色、白中微黃、白中微棕黃等色，致密度和精細(xì)度略差，青釉呈青黃、黃青、姜黃等色。盤(pán)碗內(nèi)底有澀圈。

2、造型特征：造型渾圓厚重，碗口部加厚，口壁甚至厚于腹壁，呈倒柱式造型。

3、裝飾手法：刻花、印花。

4、裝燒工藝特征：金元明各時(shí)期，所使用的窯爐結(jié)構(gòu)及燃料均與宋代相同類，但金后期至元明，通風(fēng)和爐體日漸增大，爐內(nèi)氣氛的變化也不在認(rèn)真控制，所產(chǎn)青瓷幾乎都具有姜黃色特點(diǎn)。

5、施釉特征:器內(nèi)外施釉，足底露胎。

6、底足特征：玉環(huán)底，器底多飾釉，但底足多不經(jīng)二次修整，足內(nèi)墻外斜，外底多呈雞心狀，紋樣多層次分布。月白釉創(chuàng)燒于宋代晚期，成熟于金代，胎于同期青瓷相似，宋晚期月白釉，青度大，白度小，近似淡青色，釉層亦薄，還常在盤(pán)晚內(nèi)壁或內(nèi)心加飾印花裝飾；到了金代，青色大大減弱，而白度明顯增強(qiáng)，一般器物往往呈灰白或月白色，上乘者往往呈青白色，以白中隱隱透出青色為特點(diǎn)，多為素面，渾圓敦厚，釉層加厚，透光性差，如蠟似玉。

7、產(chǎn)品特征：前期以燒制豆青釉和月白釉青瓷為主，后期燒姜黃釉為主，同時(shí)兼燒黑釉、醬釉及兔毫、油滴結(jié)晶釉瓷。

元明

元代產(chǎn)品器外一般施半釉，挖足淺，足較寬，似玉環(huán)底足，足內(nèi)心有乳狀凸起。1、胎釉特征：前期胎呈土白、土黃、黃白色，底足露胎部位呈土黃色、棕黃色或棕紅色，釉多呈姜黃色，少數(shù)為青黃色，器內(nèi)滿釉，多數(shù)有瑟圈，器外姜黃釉施釉部位，初期與金代相似，為通體施釉，外底心亦施薄釉，隨后改為外底和器足無(wú)釉露胎，還燒黑釉、醬釉、茶葉沫釉、白釉及少數(shù)白地黑花瓷。后期和明代變化很大，姜黃釉瓷已降為少數(shù)，胎釉更為衰落，胎多呈土白、土黃色，底足露胎部位往往為棕紅、棕褐色；青釉除姜黃色外，還見(jiàn)黃色、黃褐色、青褐色等；器外少見(jiàn)滿釉。多施釉不到底，腹下露胎現(xiàn)象；此時(shí)，多見(jiàn)白地黑花瓷，還有白釉、黑釉、醬釉和茶葉沫釉瓷，器物施釉部位，大體與同時(shí)期姜黃釉瓷相似。

2、造型特征：元代時(shí)，最流行斂口圓腹大碗。造型趨簡(jiǎn)單。

3、底足特征：玉環(huán)底特征為加寬，足內(nèi)墻外斜，并演變?yōu)閷捴比ψ悖谧爿^深過(guò)肩，寬圈足加高。

4、產(chǎn)品特征：前期以燒姜黃釉青瓷為主，后期以燒白地黑花為主，同時(shí)兼燒黑、白、醬、茶葉沫釉瓷。、

清代

清代陳爐窯在傳承傳統(tǒng)制瓷技藝的基礎(chǔ)上又有新的發(fā)展。其產(chǎn)品除白地黑花、黑瓷和白瓷外，還創(chuàng)燒了香黃釉瓷以及黃白、黑白復(fù)色釉瓷等特色品種。

民國(guó)

清代晚期到民國(guó)初期則出現(xiàn)了具有當(dāng)?shù)靥厣覐V受民眾青睞的青花瓷，裝飾特征是各類富有民間色彩的文字題款的廣泛流行和運(yùn)用，豐富了陳爐窯的內(nèi)涵。

耀州窯之最

1.中國(guó)發(fā)掘規(guī)模最大的瓷窯遺址。

2.中國(guó)最早建成的大型遺址性陶瓷專題博物館——1989年一號(hào)遺址（唐宋窯址）保護(hù)廳建成對(duì)外開(kāi)放。1994年博物館主館建成對(duì)外開(kāi)放。2000年二號(hào)遺址（唐三彩窯址）保護(hù)廳建成對(duì)外開(kāi)放。

3.中國(guó)第一座唐三彩保護(hù)廳——中國(guó)最早燒造天青釉瓷的窯場(chǎng)，起源于唐代晚期，成熟于五代，對(duì)宋代以后的官窯天青釉系瓷的燒造產(chǎn)生了重大影響。

4.中國(guó)最早使用煤炭作燃料燒瓷的窯場(chǎng)，始于北宋早期。

5.中國(guó)最早的窯神廟碑——宋元豐七年（1084年）《德應(yīng)侯碑》，也是中國(guó)歷史上唯一皇帝敕封的窯神。