人物簡介

弗蘭克·蓋里（Frank Owen Gehry）1929年2月28日生于加拿大多倫多的一個猶太人家庭。

17歲后移民美國加利福尼亞，成為當代著名的解構(gòu)主義建筑師，以設計具有奇特不規(guī)則曲線造型雕塑般外觀的建筑而著稱。他歸化于美國籍，并且生活在洛杉磯，是紐約哥倫比亞大學中有名的建筑教授蓋里的設計風格源自于晚期現(xiàn)代主義（late modernism），其中最著名的建筑，是位于西班牙的畢爾巴鄂市，有著鈦金屬屋頂?shù)漠厾柊投豕鸥Ｄ凡┪镳^（Museo Guggenheim Bilbao）。

1929年，弗蘭克·蓋里出生于加拿大多倫多，后轉(zhuǎn)入加利佛尼亞州，并在南加利福尼亞州大學獲得建筑學碩士學位，畢業(yè)后在哈佛大學從事城市規(guī)劃。

于1962年建立他自己的公司——Frank O.Gehry and Associates, Inc.之前，他隨著洛杉磯的Victor Gruen（1953-1954）與Pereira & Luckman（1957-1958），及巴黎的Andre Re-mondet等建筑師見習。他曾在南加州大學（1972-1973）與加州大學洛杉磯分校（1988-1989）擔任助理教授及哈佛大學（1983）、萊斯大學（Rice, 1976）及加州大學（1977-1979）客座評論師。1982、1985、1987、1988及1989年，他擁有耶魯大學建筑系之Charlotte Davenport教授的職位。1984年，擔任哈佛大學Eliot Noyes講座。1986年10月，由沃克（Walker）藝術中心主辦一場有關他的作品的重要回顧展，此展覽由明尼阿波里斯巡回至亞特蘭大、休士敦、多倫多及洛杉磯，閉幕于紐約的美洲藝術惠特尼（Whitney）博物館。1974年，他被遴選為美國建筑師協(xié)會（AIA）的學院會員。他于1987年成為美國藝術與文學學會之一員，1991年成為美國藝術與科學學會的一員。1989年，他獲得普利茲克（Pritzk-er）建筑獎，同年被提名為在羅馬的美國建筑學會理事。1992年，他獲得Wolf建筑藝術獎，并被提名為1992年建筑界最高榮譽獎的領獎人，此榮譽獎由日本藝術協(xié)會頒發(fā)。1994年，他成為Lillian Gish Award 的終生貢獻藝術獎項的第一位得獎人。同年，他被國家設計學院授予院士頭銜。他獲得加州藝術技術學院、Nova Scotia技術大學、羅德島設計學校、加州藝術學院、及Parsons設計學校Otis藝術學院的榮譽博士學位。他同時也是美國藝術與文學學會Arnold W.Brunner建筑紀念獎的得獎人。

主要作品

沃特·迪斯尼音樂廳

古根海姆藝術博物館

Chiat/Day/Mojo公司總部

EMR通訊與技術中心維特拉公司總部

諾頓住宅

歐洲迪斯尼娛樂中心

圣塔莫尼卡自宅

維特拉家具博物館

辛辛那提大學分子研究中心

新海關大樓

印第安納大街住宅

魏斯曼博物館

依阿華大學實驗室大樓

荷蘭國際辦公大樓

巴黎美國中心

托雷多大學視覺藝術中心

CONDE NAST咖啡廳柏林DG銀行

Edgemar購物中心

Loyola法律學院

安那漢社區(qū)溜冰中心

波士頓兒童博物館

瑪吉癌癥中心

布拉格尼德蘭大廈

跳舞的房子（荷蘭國民人壽保險公司大樓）

路易威登基金會

貢獻影響

設計風格

弗蘭克·蓋里受到南加利福尼亞州大學文化的激勵，但缺乏理想化的形式，蓋里廣泛吸取著來自藝術界的抽象片斷和城市環(huán)境等方面的零星補充。蓋里的作品相當獨特，也很具個性，他的大部分作品中很少摻雜社會化和意識形態(tài)的東西。他通常使用多角平面、傾斜的結(jié)構(gòu)、倒轉(zhuǎn)的形式以及多種物質(zhì)形式并將視覺效應運用到圖樣中去。蓋里使用斷裂的幾何圖形以打破傳統(tǒng)習俗，對他而言，斷裂意味著探索一種不明確的社會秩序。

在許多實例中，蓋里將形式脫離于功能，所建立的不是一種整體的建筑結(jié)構(gòu)，而是一種成功的想法和抽象的城市機構(gòu)。在許多方面，他把建筑工作當成雕刻一樣對待，這種三位結(jié)構(gòu)圖通過集中處理就擁有多種形式。藝術經(jīng)常是蓋里的靈感發(fā)源地，他對藝術的興趣可以從他的建筑作品中了解到。同時，藝術使他初次使用開放的建筑結(jié)構(gòu)，并讓人覺得是一種無形的改變，而非刻意。蓋里設計的建筑通常是超現(xiàn)實的、抽象的，偶爾還會使人深感迷惑，因此它所傳遞的信息常常使人誤解。雖然如此，蓋里設計的建筑還是呈現(xiàn)出其獨特、高貴和神秘的氣息。

蓋里仿佛與美國都市格格不入，他采用多種物質(zhì)材料、運用各種建筑形式，并將幽默、神秘以及夢想等融入他的建筑體系中。他曾說：“我喜歡這種在建筑過程中看不見的美，而這種美又常常在技術制造過程中失落了。”蓋里在早期的工作中就大膽運用開闊的空間、各種原材料以及不拘泥的形式來進行建造。蓋里的建筑也包含了普通的過程，有繼續(xù)進行的生命、進化中的生命和成長中的生命等。

作品簡介

蓋里的作品相當獨特，極具個性，他的大部分作品中很少摻雜社會化和意識形態(tài)的東西。他通常使用多角平面、傾斜的結(jié)構(gòu)、倒轉(zhuǎn)的形式以及多種物質(zhì)形式并將視覺效應運用到圖樣中去。在很多時候，他把建筑工作當成雕刻一樣對待，這種三維結(jié)構(gòu)圖通過集中處理就擁有了多種形式。

蓋里仿佛與美國都市格格不入，他采用多種材料、運用各種建筑形式，并將幽默、神秘以及夢想等元素融入他的建筑體系中。蓋里在早期的工作中就大膽運用開闊的空間、各種原材料以及不拘泥的形式建造建筑。

蓋里的設計范圍相當廣泛，包括購物中心、住宅、公園、博物館、銀行、飯店、膠合板家具以及曲狀的椅子等，而且膠合板的椅子在市場上相當火爆，因此評論家們批判其打著藝術的招牌胡亂行事，但蓋里并沒因此而停止自己的創(chuàng)作，他使用的材料從公眾接受的木材到始料不及的金屬鐵絲網(wǎng)。盡管他的作品與其他作品有很大程度的不同，但在某些類別上又有或多或少的聯(lián)系，但是在與傳統(tǒng)的城市功能、形式、空間以及總體外形等方面的比較上，蓋里的作品又有相當優(yōu)越感，他創(chuàng)造了一種獨特的風格，在建筑形式上也開啟了一個新的篇章。

蓋里在建筑和藝術間找到了共鳴，明顯與模糊、自然與人工、新與舊、晦暗與透明、堵塞與空曠等方面，這就是蓋里與其他建筑作品最為明晰的對照，因此蓋里被譽為“建筑界的畢加索”。

深受洛杉磯城市文化特質(zhì)及當?shù)丶みM藝術家的影響，蓋里早期的建筑銳意探討鐵絲網(wǎng)、波形板、加工粗糙的金屬板等廉價材料在建筑上的運用，并采取拼貼、混雜、并置、錯位、模糊邊界、去中心化、非等級化、無向度性等各種手段，挑戰(zhàn)人們既定的建筑價值觀和被捆縛的想像力。其作品在建筑界不斷引發(fā)軒然大波，愛之者譽之為天才，恨之者毀之為垃圾，蓋里則一如既往，創(chuàng)造力洶涌澎湃，勢不可擋。終于，越來越多的人容忍了蓋里，理解了蓋里，并日益認識到蓋里的創(chuàng)作對于這個世界的價值。

人物評價

在某種程度上來說，蓋里所精通的這種形式活生生地破壞了本國的總體流行形式。盡管他的作品與其他作品有很大程度的不同，但在某些類別上又有或多或少的聯(lián)系。但是，在與傳統(tǒng)的城市功能、形式、空間以及總體外形等方面的比較上，蓋里的作品又有相當?shù)膬?yōu)越感。他創(chuàng)造了一種獨特的風格，在建筑形式上也開啟了一個新的篇章。蓋里在建筑和藝術間找到了共鳴，這也說明公眾同樣也渴望在建筑中融入藝術，這兩項同樣是不可預知并且充滿了驚奇感。這種合成主要體現(xiàn)在明顯與模糊、自然與人工、新與舊、晦暗與透明、堵塞與空曠等方面，這就是蓋里與其他建筑作品最為明晰的對照，因此蓋里被譽為“建筑界的畢加索”。