保羅·蘭德，美國(guó)藝術(shù)總監(jiān)、平面設(shè)計(jì)師。他通過(guò)發(fā)展激進(jìn)的新方法來(lái)接近廣告、標(biāo)識(shí)的創(chuàng)造和設(shè)計(jì)，被認(rèn)為在視覺(jué)上改變了美國(guó)。其設(shè)計(jì)生涯最偉大的遺產(chǎn)是將文案從最主要的地位挪到和設(shè)計(jì)在一個(gè)平面。最出名的企業(yè)標(biāo)志設(shè)計(jì)，包括IBM、UPS、ABC標(biāo)志以及史蒂夫·喬布斯的NeXT.。他是美國(guó)第一個(gè)應(yīng)用瑞士平面設(shè)計(jì)風(fēng)格商業(yè)藝術(shù)家，是當(dāng)今美國(guó)乃至世界上最杰出的圖形設(shè)計(jì)師、思想家及設(shè)計(jì)教育家之一。

西摩·切瓦斯特，國(guó)際著名設(shè)計(jì)大師，畢業(yè)于美國(guó)Cooper州立藝術(shù)學(xué)院，1954年創(chuàng)立了著名的波什平(Pushpin)集團(tuán)公司，是國(guó)際平面設(shè)計(jì)師聯(lián)盟AGI、AIGA會(huì)員，領(lǐng)導(dǎo)了20世紀(jì)新美國(guó)視覺(jué)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，他與福田繁雄（日）、岡特蘭堡（德）并稱“世界三大平面設(shè)計(jì)師" 。

馬西莫·維格涅利，現(xiàn)代主義大師、平面設(shè)計(jì)之父，被許多人認(rèn)為是上個(gè)世紀(jì)最具影響力的設(shè)計(jì)師之一。作為一個(gè)自稱的“信息架構(gòu)師”的設(shè)計(jì)師，維格涅利努力通過(guò)設(shè)計(jì)將大型的、繁忙的想法壓縮成更易于理解和消化的格式。這在他1972年對(duì)紐約地鐵圖的重新設(shè)計(jì)中非常明顯，他選擇了一個(gè)實(shí)驗(yàn)性的、抽象的設(shè)計(jì)，飽受爭(zhēng)議，但后來(lái)被證明非常有效。

蘇珊·凱爾，美國(guó)產(chǎn)品設(shè)計(jì)師，人稱Icon之母，是Macintosh 1.0發(fā)明者之一。20世紀(jì)80年代，她在蘋(píng)果公司和史蒂夫·喬布斯的NeXT公司為蘋(píng)果的Apple Macintosh開(kāi)發(fā)了一系列界面元素設(shè)計(jì)，在設(shè)計(jì)領(lǐng)域留下了巨大的影響。

阿普里爾·格雷曼，美國(guó)著名的設(shè)計(jì)師，她是最早將計(jì)算機(jī)技術(shù)作為設(shè)計(jì)工具的設(shè)計(jì)師之一。她被公認(rèn)為是20世紀(jì)80年代最早影響和鼓勵(lì)技術(shù)在平面設(shè)計(jì)和藝術(shù)中的接受和使用的設(shè)計(jì)師之一。根據(jù)設(shè)計(jì)歷史學(xué)家Steven Heller的說(shuō)法，“阿普里爾·格雷曼是現(xiàn)代與后現(xiàn)代、模擬與數(shù)字之間的橋梁?！薄八嵌x20世紀(jì)后期平面設(shè)計(jì)的‘新排版’和新浪潮的關(guān)鍵支持者?！?

設(shè)計(jì)師伊萬(wàn)·謝爾馬耶夫很容易被認(rèn)為是一個(gè)傳奇的logo設(shè)計(jì)師，在他的職業(yè)生涯中創(chuàng)造了一系列令人難忘的、似乎永恒的logo，從NBC的孔雀到藍(lán)色泛美環(huán)球。謝爾馬耶夫的作品之所以在設(shè)計(jì)界如此具有傳奇色彩和影響力，一部分是因?yàn)樗褂贸橄蟮男螤顏?lái)設(shè)計(jì)logo，而不是像以前那樣使用字母形式。

萊斯特·比爾，美國(guó)平面設(shè)計(jì)師，美國(guó)現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)的主要倡導(dǎo)者。萊斯特·比爾研究了歐洲先鋒派的動(dòng)態(tài)視覺(jué)形式，將其合成的部分融入到他自己的審美和形成的圖形設(shè)計(jì)應(yīng)用中，適用于商業(yè)和工業(yè)設(shè)計(jì)，這些應(yīng)用是恰當(dāng)、大膽和富有想象力的。在他成熟的歲月里，憑借創(chuàng)新，包裝和企業(yè)形象計(jì)劃引領(lǐng)潮流，滿足了客戶的需求。

大衛(wèi)·卡森，美國(guó)最著名的平面設(shè)計(jì)師之一，被稱為“垃圾搖滾教父”。大衛(wèi)·卡森通過(guò)對(duì)設(shè)計(jì)采取一種獨(dú)特的、打破常規(guī)的態(tài)度，徹底改變了設(shè)計(jì)行業(yè)。他撕爛、扭曲、有時(shí)難以辨認(rèn)的布局設(shè)計(jì)一直是全球設(shè)計(jì)師們激進(jìn)靈感的源泉。他的作品讓設(shè)計(jì)師們意識(shí)到，編輯版面不必遵守圖像放置、一致排版或一個(gè)又一個(gè)復(fù)制規(guī)則。美國(guó)設(shè)計(jì)師和教育家埃倫瑪-拉普頓指出David Carson “總是被人們復(fù)制，但從未有人匹及”。

索爾·巴斯，美國(guó)平面設(shè)計(jì)家、美術(shù)制作師，是設(shè)計(jì)界家喻戶曉的傳奇人物，已為60部影片的美術(shù)設(shè)計(jì)和40部影片的片頭進(jìn)行了創(chuàng)意。如為20世紀(jì)50年代的《驚魂記》、《金臂人》和《西北偏北》等電影設(shè)計(jì)了標(biāo)志性的電影海報(bào)和電影片名序列，從而在設(shè)計(jì)界留下了自己的印記。巴斯也是一位成功的logo設(shè)計(jì)師，他設(shè)計(jì)了大量的經(jīng)久不衰的商標(biāo)，平均壽命約35年。

奇普·基德是當(dāng)代一名專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)圖書(shū)封面的設(shè)計(jì)師，美國(guó)國(guó)家公共電臺(tái)(NPR)稱他的作品“引發(fā)了美國(guó)圖書(shū)包裝藝術(shù)的一場(chǎng)革命”。奇普·基德獨(dú)特的書(shū)籍封面設(shè)計(jì)方法是通過(guò)視覺(jué)語(yǔ)言，以視覺(jué)的方式體現(xiàn)書(shū)的敘述。正是這種激進(jìn)的設(shè)計(jì)思維方式使他與眾不同，并使他的設(shè)計(jì)成為設(shè)計(jì)界的榮譽(yù)。