相關(guān)項(xiàng)目

1、二夾弦（安徽?。?，編號(hào)：Ⅳ-113
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：安徽省亳州市
（3）保護(hù)單位：亳州市演藝有限公司
2、二夾弦（山東?。?，編號(hào)：Ⅳ-113
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：山東省定陶縣
（3）保護(hù)單位：菏澤市定陶區(qū)兩夾弦非遺保護(hù)傳承中心
3、二夾弦（河南?。?，編號(hào)：Ⅳ-113
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：河南省開封市
（3）保護(hù)單位：開封市田愛云二夾弦劇團(tuán)
4、二夾弦（河南?。幪?hào)：Ⅳ-113
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：河南省滑縣
（3）保護(hù)單位：滑縣二夾弦劇團(tuán)

藝術(shù)特色

兩夾弦的基本唱腔為大板、二板。另外還有三板、北詞、娃娃、山坡羊、捻子、贊子、砍頭橛、栽板、哭迷子等腔調(diào)。伴奏樂(lè)器，以四胡和柳葉琴為主，輔以二胡、板胡、三弦、橫笛等。打擊樂(lè)器與京劇相同。在唱法上，除老生受高調(diào)梆子影響用“二本腔”（假聲）外，小生、旦、丑、凈均以真聲為主，尾聲翻高用假聲，保持了傳統(tǒng)的演唱特色。

兩夾弦的傳統(tǒng)習(xí)慣是唱功重于做功，所以它的唱腔是戲劇布局的核心。初期，生、旦角都用本嗓演唱，紅臉、花臉行當(dāng)都用二本腔（假嗓）演唱。20世紀(jì)20、30年代以后，兩夾弦得以迅速發(fā)展，角色行當(dāng)齊全，音樂(lè)、唱腔基本形成，唱腔基本上用真嗓，尾音翻高的用假嗓，只有紅臉用二本腔演唱。從這一時(shí)期開始，兩夾弦唱腔就基本固定下來(lái)。

兩夾弦的唱詞有兩種不同的結(jié)構(gòu)表式；一是以七字句和十字句為主的上下句式，韻腳為上仄下平，下句押韻。在這種結(jié)構(gòu)形式中，亦有一種字?jǐn)?shù)多少變化不定的長(zhǎng)短句結(jié)構(gòu)形式，這種結(jié)構(gòu)形式的唱詞，雖仍為上下句體，但句體的排比羅列、韻腳的要求等不太嚴(yán)格，垛句上下的呼應(yīng)也不一定對(duì)稱；另一種結(jié)構(gòu)形式是“三、三、二”結(jié)構(gòu)的[娃娃]句體，這種詞格，除第四句和第七句跳韻外，其余各句均為同一韻腳。第三句為“平、平、仄”，中間三句為“仄、平、仄”，最后兩句為“仄、平”。在實(shí)際應(yīng)用中，對(duì)此要求并不十分嚴(yán)格。

兩夾弦所用的語(yǔ)言，為魯西南地區(qū)的方言，與普通話相比，聲韻基本相同，但其四聲調(diào)值都有著明顯的差異，語(yǔ)匯稱謂不盡相同。

文場(chǎng)樂(lè)隊(duì)配置、大小不等，一般是四至八人。使用的樂(lè)器以四弦（也叫四胡）為主，它類似二胡，有四根琴弦，分別夾著兩股馬尾進(jìn)行演奏，以發(fā)出雙印，音量較大，琴師在演奏時(shí)常戴有金屬指帽按弦，音色鏗鏘有力，其它弦樂(lè)器有二胡、矮稈墜胡，有時(shí)也用小提琴、大提琴配合。撥彈樂(lè)器有琵琶（早年是使用柳葉琴、與山東拉魂腔所用相同，現(xiàn)已改為通用的琵琶）、中阮、三弦等。管簧樂(lè)器有竹笛、笙、悶子等。

在武場(chǎng)音樂(lè)中最關(guān)鍵的是司鼓，他是文武場(chǎng)音樂(lè)的總指揮，兼奏手板、邊鼓及堂鼓。云鑼、木魚、小鈸等使用很少，一般不另設(shè)專人，而由操持大鑼、鈸的人分別兼奏，嗩吶由弦樂(lè)師兼奏。

兩夾弦經(jīng)典傳統(tǒng)劇目有所謂“老八本”（《頭堂》、《二堂》、《休妻》、《花墻》、《大簾子》、《二簾子》、《花轎》、《抱牌子》）之稱。另有《站花墻》、《梁祝下山》、《安安送米》、《呂蒙正趕齋》《小姑賢》、《王定保借當(dāng)》等90余出，多是反映民間的小戲；還有不少是從柳子戲等地方戲中移植過(guò)來(lái)的。

新中國(guó)成立后，兩夾弦創(chuàng)作（或改編）了大量反映社會(huì)主義新時(shí)代、新生活的優(yōu)秀劇目，使兩夾弦這一劇種獲得了新的生命，為廣大群眾所喜愛。

兩夾弦是以唱為主，以唱制勝的劇種，在發(fā)展中也吸取了其它劇種的表演程式，使表演技藝得到了極大的提高，與劇目相關(guān)，行當(dāng)以“三小”（小生、小旦、小丑）為主。其它行當(dāng)也多是仿制其它姊妹劇種。

兩夾弦的伴奏樂(lè)器，在傳統(tǒng)樂(lè)器中稱為“三大件”的是四弦、墜琴和柳琴。建國(guó)后，多以琵琶代替柳琴。

四弦；是兩夾弦文場(chǎng)伴奏中的領(lǐng)奏樂(lè)器，木制。其規(guī)格為：弦身共分弦桿、弦柱、千金、弦馬、弦桶、托板、蟒皮、弓桿、馬尾（兩股）九部分。

墜琴：是兩夾弦“三大件”主奏樂(lè)器之一。音色柔和，與四弦形式對(duì)比，相互補(bǔ)充。早期為八角形木制琴筒，現(xiàn)在改為圓型銅制。

琵琶：是兩夾弦“三大件”主奏樂(lè)器之一，彈撥樂(lè)器，色彩豐富，聲音與四弦、墜琴搭配諧合，共同形成兩夾弦伴奏樂(lè)隊(duì)中的音響核心，是該劇種音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)的重要體現(xiàn)。

另外，兩家弦文場(chǎng)樂(lè)器還配有笙、笛、三弦?，F(xiàn)在又增加了大提琴、小提琴、電子琴、揚(yáng)琴、二胡等樂(lè)器。

打擊樂(lè)器與山東梆子相同。

兩夾弦臉譜吸收了京劇、山東梆子等劇種的臉譜造型藝術(shù)，大致分為“白臉”、“紅臉”、“黑臉”、“二花臉”及其他“勾臉”等種類。

兩夾弦的“紅臉”臉譜，有時(shí)在表演中并不勾臉。

傳統(tǒng)劇目

兩夾弦經(jīng)典傳統(tǒng)劇目有所謂“老八本”（《頭堂》、《二堂》、《休妻》、《花墻》、《大簾子》、《二簾子》、《花轎》、《抱牌子》）之稱。另有《站花墻》、《梁祝下山》、《安安送米》、《呂蒙正趕齋》《小姑賢》、《王定保借當(dāng)》等90余出，多是反映民間的小戲；還有不少是從山東柳子戲、山東梆子子等地方戲中移植過(guò)來(lái)的。兩夾弦的劇目將近百出。它的基本劇目有“大簾子、二簾子、趕關(guān)，提籃子(武家坡)”，“花墻、藍(lán)橋、抱牌子”或“織機(jī)、拐馬、柳迎春、花墻、藍(lán)橋、太陽(yáng)牌”等說(shuō)法。這些劇目主要是比較流行的民間傳說(shuō)故事。如《大簾子》，即梁山伯與祝英臺(tái)隔簾相會(huì)。

《抱牌子》是何文秀私訪；《織機(jī)》是秦雪梅吊孝的后半部。另外，還有相當(dāng)數(shù)量的民間生活小戲，其中丑角戲占有一定的比重，如《七錯(cuò)》、《打老道》、《打棒槌》、《打城隍》、《打面缸》、《打瞎子》、《窮勸》、《武大仨下工》、《拴娃娃》等，幽默風(fēng)趣，富有：眼郁的鄉(xiāng)土氣息和民間文學(xué)特色。

兩夾弦的獨(dú)有劇目有《王小過(guò)年》、《打老道》、《吃臘肉》、《唐二賣桿草》、《翻箱子》、《窮勸》、《富勸》、《賈金蓮拐馬》等，從山東梆子移植過(guò)來(lái)的有《康府吊孝》、《海潮珠》、《王莽篡朝》、《斬楊人》、《背箱子》等。