相關(guān)項(xiàng)目

1、柳琴戲（江蘇?。?，編號：Ⅳ-63
（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴(kuò)展項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：江蘇省徐州市
（3）保護(hù)單位：徐州演藝集團(tuán)有限公司
2、柳琴戲（山東?。幪枺孩?63
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：山東省棗莊市
（3）保護(hù)單位：棗莊市柳琴戲保護(hù)傳承中心（棗莊市藝術(shù)劇院）
3、柳琴戲（山東?。?，編號：Ⅳ-63
（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴(kuò)展項(xiàng)目
（2）申報(bào)地區(qū)或單位：山東省臨沂市
（3）保護(hù)單位：臨沂市柳琴戲傳承保護(hù)中心

劇種起源

柳琴戲，傳統(tǒng)戲曲劇種之一。由流行在魯南的民間小演唱“肘鼓子”和“拉魂腔”相結(jié)合而形成。在沒有稱為柳琴戲之前，早期稱“肘鼓子”，也稱“小戲”，后因其唱腔獨(dú)具魅力而被人稱為“拉魂腔”，此外又有“拉后腔”、“拉花腔”、“控洪腔”等別稱。中華人民共和國成立后，曾一度改為“四平調(diào)”。

柳琴戲起源于清乾隆年間，距今約二百多年。關(guān)于它的發(fā)展源頭，有兩種說法：

一說是由棗莊（原嶧縣、滕縣）傳統(tǒng)民間小調(diào)為基礎(chǔ)，受當(dāng)?shù)亓討颍聪易討颍┑挠绊懓l(fā)展起來的。其唱腔中的[娃子] 、[羊子] 和柳子戲唱腔曲牌[耍孩兒] 、[山坡羊] 有淵源關(guān)系。

一說源于江蘇海州，是蘇北的太平歌與獵戶腔。"太平歌"是農(nóng)民在收獲季節(jié)為抒發(fā)喜悅之情而創(chuàng)造的一種曲調(diào)；“獵戶腔”則是當(dāng)?shù)氐墨C戶在狩獵之余，據(jù)當(dāng)?shù)亓餍械拿窀?、號子等，結(jié)合當(dāng)?shù)氐纳酱ň吧妥匀灰繇?，形成的一種曲調(diào)，經(jīng)民間藝人丘、葛、張（一說“楊”）3人加工而成為拉魂腔。后來丘、葛分別去皖北、魯南傳藝，因此在當(dāng)?shù)亓餍小?/p>

發(fā)展歷程

四個(gè)階段

柳琴戲起源于清乾隆年間，距今約二百多年。柳琴戲的發(fā)展大體經(jīng)過了四個(gè)時(shí)期。

在最早的說唱時(shí)期，半農(nóng)半藝的貧苦農(nóng)民在農(nóng)閑時(shí)，以一家一戶或一二人結(jié)伴，走鄉(xiāng)串里"唱門子"乞討。唱的節(jié)目被稱為"篇子"。篇子多反映農(nóng)村生活。此時(shí)的沿門說唱，既無弦樂伴奏，也無服裝道具，只有演唱者以板或梆子自打節(jié)拍。大概是因?yàn)榫売谏祥T乞討的唱腔，所以，原始的柳琴有快板的味道，是兩根弦的，簡單而直接，上門乞討者，要在對方認(rèn)清自己，并關(guān)門之前，撥動(dòng)對方心弦，獲得同情，并驅(qū)使對方身體下意識的施舍，這門技藝博大精深，甚至有刀法至高境界迎風(fēng)一刀斬的意味，其內(nèi)涵神髓就在于一口唱腔，也許這唱腔被精練到一個(gè)字，一個(gè)音，但是這一腔的內(nèi)涵，由一個(gè)字發(fā)出來，卻包含著眾多情素，讓人神迷，讓人體悟不盡，大道至簡之理。

清咸豐年間，柳琴戲有了專業(yè)藝人和班社雛形，演出小生、小旦的"二小戲"或外加小丑的"三小戲"。這種戲也叫"對子戲"。對子戲鼎盛時(shí)期，柳琴戲班社中出現(xiàn)了如"爛山芋"、"金不換"、"一千兩"等職業(yè)女藝人。她們出演的旦角兩腮抹淺紅，用黑色煙色描眉畫鬢，抹口紅。其所用的服裝道具也多有變換。在長時(shí)間的職業(yè)演藝中，形成了句尾委婉纏綿的拉腔。"拉魂腔"基本成熟。

清末民初，柳琴戲已經(jīng)形成了七八個(gè)藝人，甚至十多個(gè)藝人組成的職業(yè)班社，俗稱"七忙八不忙，九人看戲房，十人成大班。"徐州地區(qū)的邳縣盧家班、睢寧吳克志班、銅山同義班、董四班等異?；钴S。其演出形式也由原來單一的"唱對子"和打地?cái)傃莩龅?跑坡"，發(fā)展成為為廟會(huì)會(huì)主唱的"會(huì)戲"、為富人家做壽或辦喜事的"堂戲"，以及請神敬鬼、燒香還愿的"愿戲"等多種形式。隨著班社人員的增多，一些大型劇班開始出現(xiàn)，腳色行當(dāng)也逐步完善。柳琴戲開始進(jìn)入舞臺(tái)演出時(shí)期。

約在民國九年（1920年）前后，一些柳琴戲班社開始由農(nóng)村進(jìn)入集鎮(zhèn)或城市演出。由于徐州交通便利，又是柳琴戲流行區(qū)最大的城市，因此，到解放初期，徐州市區(qū)就云集了同義班、常勝班、義和班等多個(gè)較有影響的大班社。薈萃了厲仁清、王素秦、相瑞先、姚秀云等著名藝人。當(dāng)時(shí)徐州城內(nèi)分布有同興戲院、群樂戲院、民眾戲院、和平戲院等十多家戲院，每日多達(dá)十臺(tái)左右的戲競相上演。柳琴戲成為市民娛樂生活的主要內(nèi)容。

1949年之后，在政府的扶植下，柳琴戲得到了迅速繁榮。原有的零散戲班被組成徐州市柳琴一團(tuán)和二團(tuán)，1958年又?jǐn)U建為江蘇省柳琴劇團(tuán)。從20世紀(jì)60年代起，柳琴劇團(tuán)響應(yīng)黨的號召，上山下鄉(xiāng)，為群眾送戲上門，每年在基層演出都在300場以上。"文革"時(shí)期，柳琴戲歷經(jīng)磨難，各專業(yè)劇團(tuán)被迫解散。

黨的十一屆三中全會(huì)后，柳琴戲迎來了第二個(gè)春天。被解散的劇團(tuán)得以恢復(fù)，為培養(yǎng)柳琴戲新人的訓(xùn)練班、戲劇學(xué)校相繼成立。

四個(gè)派別

肘鼓子與拉魂腔相結(jié)合初步形成了戲曲劇種以后，又逐漸流傳到蘇北、皖北和豫東。由于流行地域廣闊，有了東路、南路、北路、中路之分。

從臨沂起到沿海為東路；

由棗莊、徐州而到渦陽、蒙城的為中路；

經(jīng)郯城、邳縣、新沂轉(zhuǎn)向泗陽、靈璧一帶為南路；

從滕州到徐州和豐縣、沛縣、蕭縣、碭山等地為北路。

它們既有共同的淵源關(guān)系，又有各自的地方特色，都在當(dāng)?shù)刂鸩叫纬蔀閼蚯鷦》N。中路與東路唱腔基本相同，唯南路，生，旦的唱腔較有區(qū)別。劇種在發(fā)展過程中，吸收、借鑒了京劇、梆子等劇種藝術(shù)成分不斷豐富了自己，發(fā)展了自己的劇目，音樂伴奏和表演藝術(shù)。

正式定名

1952年，徐州市委宣傳部會(huì)同市文教局，與藝人反復(fù)磋商后，根據(jù)劇種所用伴奏樂器主要是柳葉琴的特點(diǎn)，正式定名為“柳琴戲”。

傳統(tǒng)劇目

概述

據(jù)1957年山東省戲曲研究室調(diào)查，柳琴戲共有傳統(tǒng)劇目200多種，柳琴戲有200余個(gè)不同風(fēng)格的傳統(tǒng)劇目，有小戲也有大戲，三小戲最多。

大戲中有各行當(dāng)專工的所謂 “臺(tái)柱戲”，如：小頭的《四平山》、《八盤山》、《鮮花記》、《魚籃記》；二頭的《點(diǎn)兵》、《觀燈》、《書館》、《四告》，老頭的“四氏”，即老康氏《斷雙釘》、老閻氏《小鰲山》、老鄧氏《英臺(tái)勸嫁》、老楊氏《孟月紅割股救母》勾腳的《二、五反》、《雁門關(guān)》、《攔馬》《跑窯》；小生的《大、小隔簾》、《白羅衫》、《劉貴臣算卦》；老生的“五王、四相 ”戲等。

從題材分，有表現(xiàn)民間故事、家庭倫理、男女愛情的劇目，如《打開棒》、《拾棉花》、《吵年》等；有根據(jù)章回小說改成的連臺(tái)本戲，如《金鐲玉環(huán)記》、《白玉樓》等；此外還有一些武戲，如《西波州》、《殺四門》、《攔馬》等。另還保存有少數(shù)如《夏山搬親》、《下南湖》等由兩個(gè)角色扮演許多人物的屬于“對子戲”再向前發(fā)展的特殊類型的劇目。

中華人民共和國成立后，在徐州建立了江蘇省柳琴劇團(tuán)，在臨沂建立了山東省臨沂地區(qū)柳琴劇團(tuán)等演出團(tuán)體。整理改編的傳統(tǒng)劇目有《喝面葉》、《小書房》、《張郎與丁香》等。創(chuàng)作演出的現(xiàn)代戲《大燕和小燕》已攝制成影片。1978年，江蘇省柳琴劇團(tuán)演出的《大燕和小燕》參加當(dāng)年10月的省專業(yè)劇團(tuán)創(chuàng)作劇目會(huì)演，反響強(qiáng)烈。此劇后被全國各劇種30多個(gè)戲曲專業(yè)團(tuán)體移植。1979年元月，該劇被文化部選調(diào)赴京參加"慶祝中華人民共和國成立三十周年獻(xiàn)禮演出"。1981年，江蘇電影制片廠又將該劇攝制成戲曲藝術(shù)片，在全國上演。一時(shí)間，柳琴戲的唱腔回響在大江南北，作為土生土長的地方劇種，柳琴戲第一次被全國矚目。

代表作品

《墨子》

《墨子》一劇選取了墨子一生中最具歷史意義的“止楚攻宋”事件，緊緊圍繞墨子胸懷天下之愛、深藏兒女私情展開，共分雛鳳始鳴、鳳翔九天、裂裳裹足、班門弄斧、墨守成規(guī)、以怨報(bào)德和夕照鳳山7個(gè)場景，塑造了墨子大愛無言、吐哺天下，令千秋景仰的人物楷模。劇情曲折跌宕，故事生動(dòng)感人，人物形象豐滿，場面浩大，氣勢恢弘，再現(xiàn)了春秋時(shí)期的場景，是一部史詩般的歷史大劇。

《狀元打更》

書生沈文素與山大王劉蟬金結(jié)為夫妻，后沈文素得中狀元，欲棄其妻。劉蟬金奉命平番，專點(diǎn)沈文素為其打更，當(dāng)先行運(yùn)糧官，以此馴服沈文素。

《小包公》

宋朝，包拯初任定遠(yuǎn)縣令，遇一樁奇案，此案撲塑迷離，甚是蹊蹺。包拯深夜難眠，仔細(xì)分析案情，終使案情真相大白。

《喝面葉》

陳士奪好吃懶做，妻子為了教育丈夫改邪歸正，想一計(jì)策，假裝生病迫使其丈夫?yàn)樗龘{面葉。從此以后兩人過上了幸福美滿的生活。

《屠夫狀元》

該劇講得是：親生兒子為了個(gè)人利益不惜犧牲尊嚴(yán)和父親的聲名投到奸臣門下，想法設(shè)法要把自己家中的寶物獻(xiàn)給奸賊。老夫人深明大義，毅然帶上寶物和女兒流落民間。一個(gè)好心的屠夫收養(yǎng)了娘倆，使娘倆過上了平和日子。后來，新皇帝登基，尋找國寶，承諾獻(xiàn)出國寶者封為狀元。老夫人讓屠夫獻(xiàn)寶，屠戶這時(shí)才知道娘倆是官宦人家。但善良的屠夫不愿意坐享其成。最后，在老夫人和官小姐的一再勸說下，屠夫獻(xiàn)寶，被封為狀元，皇帝賜婚，佳偶天成，大快人心。此后，又鏟除奸臣，朝野歡喜。

《李二嫂改嫁》

描寫1947年魯中南解放區(qū)農(nóng)村年輕寡婦李二嫂，愛上了本村農(nóng)民張小六，受到舊的習(xí)慣勢力的嘲諷和婆婆的阻撓。經(jīng)婦女會(huì)主任等人的支持，李二嫂終于改嫁，與小六結(jié)為終身伴侶。通過李二嫂孤苦伶仃的守寡生活和新社會(huì)激發(fā)起的對美好生活的向往，深刻揭示出傳統(tǒng)禮教給婦女帶來的深重苦難。

《楊三姐告狀》

劇情梗概：民國七年，灤縣土豪高貴章之子高占英，娶雇農(nóng)之女楊二姐為妻。高流氓成性，與其大嫂裴氏、五嫂金玉通奸，楊二姐好言勸夫改邪歸正，高非但不聽，反起歹意，伙同裴氏、金玉及其族叔高貴將二姐害死。楊三姐隨母到高家吊孝，發(fā)現(xiàn)疑跡，要求辨明二姐死因。高家百般阻撓，掩蓋事實(shí)真相。楊三姐憤而赴縣衙告狀，縣官受賄，貪贓枉法，判高家賠款了結(jié)。楊三姐不服，又赴天津高等檢察廳上告。新任廳長為沽名釣譽(yù)，立即準(zhǔn)訴，經(jīng)開棺驗(yàn)尸，查明真相，將兇手法辦處決。楊三姐告狀獲勝，楊二姐之冤得平。

藝術(shù)特色

柳琴戲的音樂唱腔，基本屬于板腔體一類。唱腔除有〔慢板〕、〔二行板〕、〔緊板〕等板式變化外，唱段的起、轉(zhuǎn)、收都有一定的程式性板頭。演員起腔、行腔比較自由，伴奏可緊隨唱腔而靈活變化。男腔高亢挺拔、女腔華彩秀麗，特別是“疊句”和“襯詞”、“襯腔”的演唱，生動(dòng)活潑，別具風(fēng)味。拉尾音時(shí)，女腔高八度，男腔低五音，去掉了過去齊聲幫腔的老唱法。除尾音外，男女唱腔都用真嗓。柳琴戲的主要伴奏樂器為柳葉琴，配以板胡、二胡、橫笛和梆子等樂器，增加了一些管弦樂器。

柳琴戲的表演，沒有固定的表現(xiàn)程式。其身段、步法多具有民間歌舞的特點(diǎn)。演員在舞臺(tái)上的表演不受拘束，除善于演傳統(tǒng)的小戲外，還適于演現(xiàn)代戲。其腳色行當(dāng)，與京劇、梆子等叫法不同，如稱老生為“大生”，彩旦為“老拐”、小丑為“勾腳”等 。

唱腔

柳琴戲的音樂唱腔非常別致，地方特色尤為鮮明，男唱腔粗獷、爽朗、嘹亮。女唱腔婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、豐富多彩、余味無窮。演唱者可以隨心所欲的發(fā)揮、創(chuàng)造，自由地變化。"怡心調(diào)"是本劇種的最大特點(diǎn)。此外，在唱腔的落音處，女腔常用小噪子翻高八度，男腔加入襯詞拖后腔，也是其獨(dú)特風(fēng)格。節(jié)奏大多是有板無眼的1/4擊拍，除了大部份是后半拍起唱處，還有連續(xù)切分的變節(jié)奏，給人以歡快、活潑、跳躍之感。由于唱腔旋律與地方語言有著密切的關(guān)系，唱腔中的音程大跳經(jīng)常出現(xiàn)，再加上頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，使人聽起來既新奇多彩、又自然和諧。

柳琴戲的唱腔以徵調(diào)式與宮調(diào)式為主，徵調(diào)式溫和纏綿，宮調(diào)式明快剛勁。柳琴戲唱腔曲調(diào)有：哈弦、起板、導(dǎo)板、連板起、拉腔、射腔、起腔、含腔、平腔、停腔、柔腔、葉里藏花、雷對調(diào)、一喲調(diào)、老公調(diào)、回龍調(diào)、垛板、調(diào)板、閘板、冒調(diào)花腔、四六長腔、男女拉拉腔等。此外還有從民間小調(diào)變化而來的過河調(diào)、趕腳調(diào)、送郎調(diào)、補(bǔ)缸調(diào)、疊斷橋、打牙牌、千金小組進(jìn)花園調(diào)、小放牛、八段錦、調(diào)兵調(diào)、葉落金錢等。其板式大致可分為慢板、二行板、數(shù)板、緊板和五字緊板等。

伴奏

柳琴戲板式大致可分為：慢板（又叫幽板、澄清板）、二行板（又叫流水板其中還有快慢之分）、數(shù)板、緊板和五字緊板等。

柳琴戲的音樂工作者創(chuàng)作和改編了很多伴奏曲，有的已形成了新的傳統(tǒng)曲牌。如：[苦中樂]、[繡花牌]、[水龍吟]、[什樣錦]、[朝天子]、[抱妝臺(tái)]、[云燈]、[游場]、[建都]、[掃靈]、[哭靈堂]、[三清曲]、[走馬出兵]、[賞花]、[娃娃令]、[迎春曲]、[傳情曲]、[鴛鴦戲水]、[喜臨門]、[葉落金錢]、[進(jìn)花園]、[會(huì)佳麗]等。

樂器

柳琴戲"文場"有土琵琶、笛子、嗩吶、笙、管、二胡、小三弦等，"武場"有"四大件"。還運(yùn)用了電聲樂器。伴奏音樂也運(yùn)用了和聲、配器等技法。值得一提的是，柳琴戲的主弦樂器，從只有兩根絲弦的土琵琶，通過改革多次研制相繼制成了三、四、五、六弦的多種高中音柳琴。

角色

柳琴戲的角色有自己特殊的名稱，在小頭、二頭、二腳梁子、老頭、老拐、大生、勾腳、毛腿子、奸白臉等行當(dāng)中，小頭即閨門旦，二頭即青衣，二腳梁子即青衣兼花旦，老頭即老旦，老拐即彩旦，大生即老生，勾腳即丑，毛腿子即花臉，奸白臉即白面。柳琴戲的表演粗獷樸實(shí)，節(jié)奏明快，鄉(xiāng)土氣息濃厚，演員的身段、步法明顯帶有民間歌舞的特點(diǎn)。

百花盛開

戲曲機(jī)構(gòu)

柳琴戲的戲曲機(jī)構(gòu)包括：江蘇省柳琴劇團(tuán)、滕州市柳琴劇團(tuán)等；

研究機(jī)構(gòu)：棗莊市柳琴戲保護(hù)傳承中心、棗莊柳琴戲研究學(xué)會(huì)、臨沂市柳琴戲傳承保護(hù)中心

代表藝人

李春生、王惠然、王曉紅、卜端品、劉長春、王麗英、王傳玲、王傳亮、趙恒成

獲獎(jiǎng)

1954年，江蘇省柳琴劇團(tuán)的傳統(tǒng)戲《喝面葉》、《攔馬》、《羋建游宮》等戲，在上?！叭A東戲曲觀摩演出大會(huì)”中，獲劇本獎(jiǎng)、演員一、二等獎(jiǎng)；

1957年，江蘇省柳琴劇團(tuán)改編演出的《狀元打更》在“江蘇省第一屆戲曲會(huì)演中”，獲創(chuàng)作、演員一、二等獎(jiǎng)；

1979年，江蘇省柳琴劇團(tuán)創(chuàng)作演出的現(xiàn)代戲《小燕和大燕》晉京參加建國三十周年獻(xiàn)禮演出，并獲文化部“創(chuàng)作、演出二等獎(jiǎng)”；

2002年，江蘇省柳琴劇團(tuán)改編創(chuàng)作演出的柳琴、泗州傳統(tǒng)折子戲《走娘家》，參加文化部舉辦的“全國地方戲曲精品折子戲評比展演暨戲曲青年演員大獎(jiǎng)賽”，獲演員一等獎(jiǎng)，該折子戲于2002年10月由文化部組織晉京匯報(bào)演出；

2005年，江蘇省柳琴劇團(tuán)《走娘家》在中國劇協(xié)舉辦的全國小戲小品大賽中，獲“中國戲劇獎(jiǎng)·小戲小品優(yōu)秀劇目金獎(jiǎng)”；2003年《馬孤驢換妻》參加中國劇協(xié)主辦的“首屆中國·濱州博興國際小戲藝術(shù)節(jié)”獲優(yōu)秀劇目金獎(jiǎng)。

2003年，江蘇省柳琴劇團(tuán)創(chuàng)作演出的現(xiàn)代戲《棗花》在第四屆江蘇省戲劇節(jié)中獲“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”，入圍江蘇省2003—2004年度舞臺(tái)藝術(shù)精品工程劇目，并獲“提名獎(jiǎng)”；。

2005年，該團(tuán)優(yōu)秀青年演員王曉紅獲得第二十二屆中國戲劇“梅花獎(jiǎng)”，實(shí)現(xiàn)了柳琴戲劇種演員“梅花獎(jiǎng)”零的突破。多年來，該團(tuán)創(chuàng)作演出的《狀元打更》、《靈堂花燭》、《小燕和大燕》。