清平樂(lè)，原為唐教坊曲名，后用作詞牌名，又名“清平樂(lè)令”“醉東風(fēng)”“憶蘿月”，為宋詞常用詞調(diào)，同時(shí)又是曲牌名，屬南曲羽調(diào)。作為詞牌，此調(diào)正體雙調(diào)八句四十六字，前片四仄韻，后片三平韻。晏殊、晏幾道、黃庭堅(jiān)、辛棄疾等詞人均用過(guò)此調(diào)，其中晏幾道尤多。代表作有李煜《清平樂(lè)·別來(lái)春半》等。

體裁沿革

清平樂(lè)，原為唐教坊曲名，后用作詞牌名。唐呂鵬《遏云集》載應(yīng)制詞四首（見(jiàn)《絕妙詞選》）?！端问贰?lè)志》入“大石調(diào)”?！侗屉u漫志》云：此曲在越調(diào)，唐小令盛行，又有黃鐘宮、黃鐘商（即俗名“大石調(diào)”）兩音?！督饖Y集》《樂(lè)章集》并入“越調(diào)”。通常以李煜詞為準(zhǔn)。雙調(diào)四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。一說(shuō)李白曾作《清平月》，《尊前集》載有李白詞四首，恐為后人偽托。

此調(diào)異名有四：《花庵詞選》名《清平樂(lè)令》；張輯有“憶著故山蘿月”句，故又名《憶蘿月》；張翥詞中有“明朝來(lái)醉東風(fēng)”句，名《醉東風(fēng)》；另亦有《破子清平樂(lè)》。

“清平樂(lè)”調(diào)名之來(lái)源歷來(lái)說(shuō)法不一。通常認(rèn)為，此調(diào)取用漢樂(lè)府“清樂(lè)”“平樂(lè)”這兩個(gè)樂(lè)調(diào)而命名。因李白有應(yīng)制《清平調(diào)》三首傳世，故后世之人易將《清平調(diào)》與《清平樂(lè)》混為一談。王灼《碧雞漫志》卷五云：《松窗雜錄》云：“開(kāi)元中，禁中初重木芍藥，得四本，紅、紫、淺紅、通白繁開(kāi)。上乘照夜白，太真妃以步輦從。李龜年手捧檀板，押眾樂(lè)前，將欲歌之。上曰：‘焉用舊詞為?！斈晷擦謱W(xué)士李白立進(jìn)《清平調(diào)》詞三章。白承詔賦詞，龜年以進(jìn)，上命梨園弟子約格調(diào)，撫絲竹，促龜年歌，太真妃笑領(lǐng)歌意甚厚?！睆埦俊峨庹f(shuō)》指此為《清平樂(lè)》曲。按明皇宣白進(jìn)清平調(diào)詞，乃是令白于清平調(diào)中制詞。蓋古樂(lè)取聲律高下合為三，曰清調(diào)、平調(diào)、側(cè)調(diào)，此之謂三調(diào)。明皇止令就擇上兩調(diào)，偶不樂(lè)側(cè)調(diào)故也。況白詞七字絕句，與今曲不類。而《尊前集》亦載此三絕句，止目曰《清平詞》。然唐人不深考，妄指此三絕句耳。此曲屬越調(diào)，唐至今盛行。今世又有黃鐘宮、黃鐘商兩音者。歐陽(yáng)炯稱，白有應(yīng)制《清平樂(lè)》四首，往往是也。

這段材料中，所謂“今曲”者，即《清平樂(lè)》曲。王灼引《松窗雜錄》中李白應(yīng)詔作七絕《清平調(diào)》之事，言其與今曲不類，而張君房《脞說(shuō)》指此為《清平樂(lè)》曲，這就發(fā)生《清平調(diào)》與《清平樂(lè)》混而為一的現(xiàn)象。宋代計(jì)有功《唐詩(shī)紀(jì)事》記載此事，亦言帝“命李龜年持金花箋賜白，為《清平樂(lè)》詞三章”。宋代樂(lè)史《楊太真外傳》、明代王路《花史左編》皆因之。實(shí)際上，復(fù)考李?！端纱半s錄》乃知正如王灼所言，李白所進(jìn)《清平調(diào)》曲確為三章七言絕句，為“云想衣裳花想容”云云。然而，《清平樂(lè)》詞則是四十六字的雙調(diào)小令，兩者差別甚大，體制自是不同。清代萬(wàn)樹(shù)《詞律》載李白《清平樂(lè)》一首，明確說(shuō)其“與清平調(diào)無(wú)涉”。另外，王灼此段記載指出了《清平調(diào)》得名之由來(lái)，即擇漢樂(lè)府三調(diào)之中前兩調(diào)作詞。

楊憲益《零墨新箋》認(rèn)為《清平樂(lè)》為南詔樂(lè)調(diào)：“當(dāng)時(shí)南詔有清平官司朝廷禮樂(lè)等事，相當(dāng)于唐朝的宰相?！肚迤綐?lè)》當(dāng)然源出于清平官。此外更無(wú)其他合理的解釋。”張璋、黃畬《全唐五代詞·箋評(píng)》因之。今考唐代樊綽《蠻書》、佚名《大唐傳載》、五代劉晌《舊唐書》，以及北宋宋祁、歐陽(yáng)修等所撰《新唐書》等史書典籍，發(fā)現(xiàn)確有關(guān)于唐時(shí)西南方南詔國(guó)設(shè)清平官一事的記載：“南蠻清平官，猶國(guó)家之宰相也?！薄扒迤焦倭耍咳张c南詔參議境內(nèi)大事。其中推量一人為內(nèi)算官，凡有文書。便代南詔判押處置，有副兩員同勾當(dāng)。又外算官兩人，或清平官或大軍將兼領(lǐng)之。六曹公事文書成，合行下者一切是外算官，與本曹出文牒行下，亦無(wú)商量裁制?！庇纱丝芍?，清平官的主要職責(zé)是管理境內(nèi)大事，并非專職樂(lè)官，兩者之間無(wú)確切聯(lián)系，所以“清平樂(lè)”這一調(diào)名不可能由清平官之名得來(lái)。

何光遠(yuǎn)《鑒誡錄》載陳裕秀詠《渾家樂(lè)》“阿家解舞清平樂(lè)，新婦能拋白木球”二句，任半塘《教坊記箋訂》中據(jù)此認(rèn)為《清平樂(lè)》“乃舞曲，《清平調(diào)》則未云有舞”。宋代仲殊和東坡詞“解舞清平樂(lè)，如今向誰(shuí)說(shuō)”，亦可證之。任半塘又云：“溫庭筠《清平樂(lè)》：‘新歲清平思同輦’，顯為《兩都賦》‘海內(nèi)清平，朝廷無(wú)事’之意，《敦煌雜錄》下《愿文》云‘社稷有應(yīng)瑞之祥，國(guó)境有清平之樂(lè)’，可知調(diào)名中二字并不指清調(diào)、平調(diào)?！边@一說(shuō)法指出《清平樂(lè)》為舞曲當(dāng)是不錯(cuò)，但說(shuō)《清平樂(lè)》即“清平之樂(lè)”稍顯牽強(qiáng)。因?yàn)閺默F(xiàn)存唐五代的詞作來(lái)看，《清平調(diào)》的感情基調(diào)總體偏于低沉，并無(wú)海內(nèi)清平之意，而就溫詞本身來(lái)說(shuō)，也并不是歌詠太平之音，是一首閨怨詞，且《敦煌雜錄》中“國(guó)境有清平之樂(lè)”句中之“清平之樂(lè)”并非《清平樂(lè)》這一樂(lè)曲，所以將《清平樂(lè)》中“清平”等同于“清平之樂(lè)”中“清平”二字，也是欠妥的。通過(guò)以上的分析可以得出，《清平樂(lè)》之名既不是借用漢樂(lè)府《清樂(lè)》《平樂(lè)》樂(lè)調(diào)名稱為詞調(diào)名，也不可能是由南詔國(guó)清平官之名得來(lái)，應(yīng)當(dāng)同《云韶法曲》和《霓裳羽衣舞曲》一樣，是唐代教坊樂(lè)官創(chuàng)作的舞曲，而其中的“清平”二字并沒(méi)有什么實(shí)際的含義。

現(xiàn)存最早的《清平樂(lè)》詞是傳為李白所作的應(yīng)制《清平樂(lè)》五首。自從李白以《清平樂(lè)》作詞之后，后世不斷有詞人進(jìn)行創(chuàng)作，使其成為了較受歡迎、使用比較普遍的詞調(diào)。以此詞調(diào)作詞最多者是北宋詞人毛滂，共二十首，其次大詞人中，晏幾道作了十八首，劉敏中作了十七首，辛棄疾作了十六首，張炎、元好問(wèn)各作了十四首，納蘭性德、吳藻各作了十二首。另外，晏殊、柳永、蘇軾、李清照、賀鑄等著名詞人皆有《清平樂(lè)》詞傳世。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，加上李白所作《清平樂(lè)》五首，現(xiàn)存唐五代《清平樂(lè)》詞共二十三首，約占全唐五代詞的0.92%，宋代《清平樂(lè)》詞共三百八十六首，約占全宋詞的1.38%，金代《清平樂(lè)》詞共八首，約占全金詞的0.224%，元代《清平樂(lè)》詞共一百二十首首，約占全元詞的3.225%，明代《清平樂(lè)》詞共四十六首，約占全明詞的0.23%。由于清代距現(xiàn)在時(shí)間很近，相關(guān)的詞學(xué)資料分散駁雜，編纂《全清詞》的難度非常大，這一工作尚未完成，所以清代《清平樂(lè)》詞創(chuàng)作量已知的有三百首，但最終的具體數(shù)目仍有待進(jìn)一步整理考證。

縱觀歷代《清平樂(lè)》作品的發(fā)展歷程可以看出，《清平樂(lè)》詞創(chuàng)作伊始，內(nèi)容多傷春惜別、男女戀情，感情比較低沉，詞風(fēng)婉約。到了宋代，《清平樂(lè)》這一詞調(diào)在晏幾道、李清照等婉約派詞人的筆下，沿襲了它的原有面貌，而隨著蘇軾、辛棄疾等豪放派詞人的出現(xiàn)，受其詞風(fēng)影響，使用范圍也不斷發(fā)生變化，不僅書寫內(nèi)容有所擴(kuò)大，感情基調(diào)也由低沉逐漸轉(zhuǎn)向高亢。后歷經(jīng)金、元、明、清各代的發(fā)展，其描寫內(nèi)容與聲情更加豐富。后世比較著名的如毛澤東的三首《清平樂(lè)》，其聲情特點(diǎn)已與《清平樂(lè)》這一詞調(diào)創(chuàng)作伊始的面貌迥然不同。由此可見(jiàn)，《清平樂(lè)》這一詞調(diào)并不像《水調(diào)歌頭》《蘭陵王》等詞調(diào)那樣具有鮮明、固定的聲情特點(diǎn)，而是處于動(dòng)態(tài)的發(fā)展演變中。

宮調(diào)歸屬

關(guān)于“清平樂(lè)”的宮調(diào)歸屬問(wèn)題，也是諸家記載不一，稍顯淆亂。前引王灼《碧雞漫志》記為越調(diào)，有黃鐘宮、黃鐘商兩音?！督饖Y集》、柳永《樂(lè)章集》亦入越調(diào)（無(wú)射商），《宋史·樂(lè)志》、張先《張子野詞》入大石調(diào)（黃鐘商），張孝祥《于湖詞》入正宮（黃鐘宮）。此外，《樂(lè)府詩(shī)集》錄此唐時(shí)曲為大石調(diào)，為太簇商，《唐會(huì)要》入林鐘商。其之所以如此混雜，是因?yàn)楣沤駱?lè)律本多異名，加上北宋時(shí)期樂(lè)律的多次改變，尤其是宋仁宗景祐年間的“景祐議樂(lè)”事件，使得宮調(diào)名多歧義，相涉致誤。

韻律聲情

“清平樂(lè)”作為較為流行的詞調(diào)，和其他流行詞調(diào)如“菩薩蠻”“望江南”等比較，體式相對(duì)較為固定，為四十六字雙調(diào)小令。其正變體有以下三種。

正體，雙調(diào)四十六字。此體格律例見(jiàn)五代李煜詞《清平樂(lè)·別來(lái)春半》。此體平仄韻轉(zhuǎn)換格。上闋四句二十二字，四仄韻；下闋四句二十四字，三平韻。但此調(diào)亦有填單遍者。宋施岳詞，“水遙花暝，隔岸炊煙冷。十里垂楊搖嫩影，宿酒和愁多醒”。又元張肯詞“孤村雖小，幾簇人家繞。菰葉纖纖波渺渺，摘得菰根多少”，即此前段也。韋莊詞前段起句“何處游女”，“處”字仄聲。第二句“金線飄千縷”，“金”字平聲。第三句“門外馬嘶郎欲別”，“門”字平聲，“馬”字仄聲。第四句“惆悵香閨暗老”，“暗”字仄聲。又“燕拂畫簾金額”，“燕”字、“畫”字俱仄聲。換頭句“盡曰相望王孫”，“相”字平聲。第二句“塵滿衣上淚痕”，“塵”字平聲，“滿”字、“淚”字俱仄聲。又“含羞待月秋千”，“待”字仄聲。第四句“掃即郎去歸遲”，“即”字仄聲。譜內(nèi)可平可仄據(jù)此，余參趙長(zhǎng)卿詞。

變體一，雙調(diào)四十六字。此體格律例見(jiàn)宋代趙長(zhǎng)卿詞《清平樂(lè)·鴻來(lái)燕去》。此體雖然也屬于平仄韻轉(zhuǎn)換格，上闋四句四仄韻，下闋四句三平韻，但與正體的不同之處在于上結(jié)句法小異，此體上結(jié)句為六字折腰豆。柳永詞前段結(jié)句“那特地、柔腸斷”，“特”字仄聲。此調(diào)以此詞為正體，若趙詞之上結(jié)句法小異，李詞之或押仄韻，皆變體也。

變體二，雙調(diào)四十六字。此體格律例見(jiàn)唐代李白詞《清平樂(lè)·畫堂晨起》。此體為全仄韻格，上闋四句二十二字，四仄韻，下闋四句二十四字，三仄韻，與前兩體前仄后平者不同。且下闋中非押韻句亦與前詞不同，前詞下闋第三句為非押韻句，此詞下闋第一句為非押韻句。

《清平樂(lè)》上下闋基本句式為：四五七六，六六六六。正體上片用仄韻，加之長(zhǎng)短句交替，顯得跌宕起伏；下片用平韻，再加上六言的雙音節(jié)奏，便感到舒緩纏綿。前起后落，疾緩分明，轉(zhuǎn)折有致，層次豐富，在內(nèi)容及情緒表達(dá)上，便有較大適應(yīng)性。這也是這一詞調(diào)為詞家所喜愛(ài)的重要原因。變體一與正體相較，用韻基本沒(méi)有變化，不同之處就在于變體一的上結(jié)句為六字折腰豆。該體式也有詞人創(chuàng)作，但并不常見(jiàn)，如柳永《清平樂(lè)·繁華錦爛》。至于最后一體，除上舉傳為李白之作外，后世詞人基本無(wú)人創(chuàng)作。另外一種比較特殊的情況，即只填單遍者，如宋代施岳詞“水遙花暝，隔岸炊煙冷。十里垂楊搖嫩影，宿酒和愁多醒”，實(shí)為長(zhǎng)體之前段也。

格律對(duì)照

正體

格律對(duì)照例詞：李煜《清平樂(lè)·別來(lái)春半》

中中中仄。中仄平平仄。

別來(lái)春半。觸目柔腸斷。

中仄中平平仄仄。中仄中平中仄。

砌下落梅如雪亂。拂了一身還滿。

中平中仄平平。中平中仄平平。

雁來(lái)音信無(wú)憑。路遙歸夢(mèng)難成。

中仄中平中仄，中平中仄平平。

離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。

變體一

格律對(duì)照例詞：趙長(zhǎng)卿《清平樂(lè)·鴻來(lái)燕去》

平平仄仄。仄仄平平仄。

鴻來(lái)燕去。又是秋光暮。

仄仄平平平仄仄。仄中仄、平平仄。

冉冉流年嗟暗度。這心事、還無(wú)據(jù)。

平平仄仄平平。仄平平仄平平。

寒窗露冷風(fēng)清。旅魂幽夢(mèng)頻驚。

平仄仄平平仄，仄平仄仄平平。

何日利名俱賽，為予笑下愁城。

變體二

格律對(duì)照例詞：李白《清平樂(lè)·畫堂晨起》

仄平平仄。平仄仄平仄。

畫堂晨起。來(lái)報(bào)雪花墜。

平仄平平仄平仄。仄仄仄平平仄。

高卷簾櫳看佳瑞。皓色遠(yuǎn)迷庭砌。

仄仄平仄平平。仄仄平平仄仄。

盛氣光引爐煙，素草寒生玉佩。

平仄平平平仄。仄仄仄平平仄。

應(yīng)是天仙狂醉。亂把白云揉碎。

（說(shuō)明：詞牌格律與對(duì)照例詞交錯(cuò)排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號(hào)含義如下：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄；加粗體字為韻腳。）

典范作品

唐·李白《清平樂(lè)·禁闈秋夜》

唐·溫庭筠《清平樂(lè)·上陽(yáng)春晚》

唐·溫庭筠《清平樂(lè)·洛陽(yáng)愁絕》

唐·韋莊《清平樂(lè)·野花芳草》

五代·歐陽(yáng)炯《清平樂(lè)·春來(lái)街砌》

五代·馮延巳《清平樂(lè)·雨晴煙晚》

五代·毛熙震《清平樂(lè)·春光欲暮》

宋·晏殊《清平樂(lè)·金風(fēng)細(xì)細(xì)》

宋·晏殊《清平樂(lè)·紅箋小字》

宋·歐陽(yáng)修《清平樂(lè)·小庭春老》

宋·晏幾道《清平樂(lè)·留人不住》

宋·晏幾道《清平樂(lè)·蕙心堪怨》

宋·晏幾道《清平樂(lè)·鶯來(lái)燕去》

宋·蘇軾《清平樂(lè)·秋詞》

宋·黃庭堅(jiān)《清平樂(lè)·春歸何處》

宋·李清照《清平樂(lè)·年年雪里》

宋·朱淑真《清平樂(lè)·惱煙撩露》

宋·辛棄疾《清平樂(lè)·村居》

宋·辛棄疾《清平樂(lè)·獨(dú)宿博山王氏庵》

宋·辛棄疾《清平樂(lè)·檢校山園書所見(jiàn)》

宋·劉克莊《清平樂(lè)·五月十五夜玩月》

宋·曹勛《清平樂(lè)·春前別后》

宋·趙令畤《清平樂(lè)·春風(fēng)依舊》

金·元好問(wèn)《清平樂(lè)·太山上作》