《秋興八景圖》為明代畫家董其昌創(chuàng)作的紙本設(shè)色畫，共八開，現(xiàn)藏于上海博物館。

該圖所寫為作者泛舟吳門、京口途中所見景色。圖中峻拔的山頭，沉重的石塊，深邃的溪谷，彌漫的煙霧，各盡其態(tài)。既有草木蔥茂、風(fēng)雨迷蒙的江南丘陵特點(diǎn)，又有沙汀蘆荻、遠(yuǎn)岫橫亙的水鄉(xiāng)情調(diào)，亦有江天樓閣、彩舟競(jìng)發(fā)的江上景色。作者用筆回腕藏鋒，所作線條兼沉穩(wěn)、生拙、柔秀之美；用墨神彩飛動(dòng)。畫中結(jié)構(gòu)布勢(shì)往往寓奇于正，善于以平淡取勝。

畫作內(nèi)容

總體

《秋興八景圖》畫冊(cè)共8開，作于萬歷四十八年，所寫為作者泛舟吳門、京口途中所見景色。畫冊(cè)由清宋犖、羅廷琛、張?jiān)浪伞⑧嵭Ⅰ愕阮}外簽。畫前扉頁有明曾鯨畫董其昌肖像，項(xiàng)圣謨補(bǔ)圖。全冊(cè)均有董其昌行楷題記及署款，未鈐印，對(duì)幅均有吳榮光對(duì)題或和韻：畫后有清謝希曾等人題跋。此圖冊(cè)自注“仿文敏筆”。

第一開：

畫面為峰巒巍峨、長(zhǎng)松矗立，間以白云、紅楓。

題款：余家所藏趙文敏畫有鵲華秋色卷、水村圖卷、洞庭兩山二軸、萬壑響松風(fēng)、百灘渡秋水巨軸及設(shè)色高山流水圖，今皆為友人易去，僅存巨軸學(xué)巨然九夏松風(fēng)者，今日仿文敏筆并記。

第二開：

畫面為近水坡石上一叢青松揖立，與隔水山巒遙相呼應(yīng)。

題款：秋光老盡芙蓉院，堂上霜花勻似剪。西樓促坐酒杯深，風(fēng)壓繡簾香不卷。

玉纖慵整銀箏雁，紅袖時(shí)籠金鴨暖。歲華一夕委西風(fēng)，獨(dú)有春紅留醉臉。

第三開：

畫面為近處青林紅楓，映襯遠(yuǎn)處高山白云。

題款其一：

平波不盡蒹葭遠(yuǎn)，清霜半落沙痕淺。

煙樹晚微茫，孤鴻下夕陽。

題款其二：

溪云過雨添山翠，花片粘沙作水香。

有客停橈釣春渚，滿船清露濕衣裳。

第四開：

畫面為近水灘蓼映襯一帶疏林遠(yuǎn)山，秋意闌珊，頗有蕭瑟寒涼之感。

題款：黃蘆岸白萍渡口，綠楊堤紅蓼灘頭。雖無刎頸交，頗有忘機(jī)友。

點(diǎn)秋江白鷺沙鷗，傲殺人間萬戶侯。我是不識(shí)字煙波釣叟。

第五開：

畫面是秋林遠(yuǎn)山，畫家將視距進(jìn)一步拉開，使樹木山石縮小，更襯出遠(yuǎn)處的空寂城池與蒼茫云煙。

題款：短長(zhǎng)亭，古今情，樓外涼蟾一暈生，雨余山更清。暮云平，暮山橫，幾葉秋聲和雁聲，行人不要聽。

第六開：

畫面為流水空山之間，青林長(zhǎng)松之下，一蓬堂舍，空寂無人。

題款：霽霞散曉月猶明，疏木掛殘星。山徑人稀，翠蘿深處，啼鳥兩三聲。霜華重迫駝裘冷，心共馬蹄輕。十里青山，一溪流水，都做許多情。

第七開：

畫面山形雄健、云氣橫生，山頭一抹赭紅。畫家將視點(diǎn)調(diào)高，乃從高處俯瞰，青林屋舍幽靜如初。

題款：吳門友人以米海岳楚山清曉圖見視，因臨此幅。

第八開：

畫面遠(yuǎn)景為遠(yuǎn)山，近景為江邊樓閣。

題款：今古幾齊州，華屋山丘。杖藜徐步立芳洲。無主桃花開又落，空使人愁。

波上往來舟，萬事悠悠。春風(fēng)曾見昔人游。只有石橋橋下水，依舊東流。

創(chuàng)作背景

《秋興八景圖》所寫為作者泛舟吳門、京口途中所見景色，該圖冊(cè)作于明萬歷四十八年（1620）秋天，此時(shí)的作者不僅處于其創(chuàng)作的鼎盛期，也正值其人生“多事之秋”。政治上的大起大落，這些都反映在《秋興八景圖》中。

藝術(shù)鑒賞

構(gòu)圖

該圖構(gòu)圖簡(jiǎn)率大氣。《秋興八景圖冊(cè)》具有“秀峰如簇，川原蒼莽”的江南景象。在簡(jiǎn)率大氣的構(gòu)圖中，綴以秀逸典雅的詩文書法題跋。落筆簇簇如行蠶，使畫面平添虛實(shí)互補(bǔ)、圖文并茂的美感與古樸的詩情，豐富了山水的擬人比德表現(xiàn)力，使詩書畫的文人逸致更為濃郁。

技法

該圖設(shè)色的清新、爽利、純潔、干凈。如八開之四，遠(yuǎn)山之藍(lán)與近樹之紅，體現(xiàn)了天高氣爽的潔秋、紅葉掩映的金秋，凸顯了主題的意境。

該圖是以色階的不同變化來加強(qiáng)山體結(jié)構(gòu)的豐富層次、立體效果。如八開之三、之五等。用赭石、草綠、花青、石青、胭脂等不同深淺冷暖的顏色來染山巒、崖嶺、丘壑、平岡、礬頭、碎石、坡岸、遠(yuǎn)山、近堤、疏林、喬木等。董其昌在用筆勾勒山水輪廓時(shí)，講求整體墨色線跡的淡逸，使得全圖呈現(xiàn)虛和蕭散的氣象，在主基調(diào)的基礎(chǔ)上，又以復(fù)筆、濃墨、重色作起伏式的點(diǎn)醒，增厚畫面的層次，加強(qiáng)濃淡疏密的變化韻律。此外，隨意用赭石、草綠等輔以淡墨作樹葉、雜草的描寫，使全圖倍增秀潤(rùn)清新的雅趣。作者用筆融以書法的流暢與多變，筆鋒隨性、輕松，流暢無拘，柔中孕剛，體現(xiàn)了作畫時(shí)的愉悅與恬靜、優(yōu)雅與舒適、從容與自得。

質(zhì)感

該圖強(qiáng)調(diào)煙云流布的質(zhì)感。所畫之云，既有冉冉上升的飄逸之勢(shì)，又有搖搖欲墜的下沉之感。

研究?jī)r(jià)值

此冊(cè)為董其昌至精之作，對(duì)于研究他的繪畫風(fēng)格、筆墨技巧、美學(xué)思想具有重要參考價(jià)值。

歷史傳承

根據(jù)題跋、印記和著錄看來，此冊(cè)原為董其昌次子祖源所有，有“男祖源珍藏”朱文印，先后經(jīng)收藏家宋犖、謝希曾、潘正煒、孔廣陶之手，而歸龐元濟(jì)。潘正煒為董畫加了八開吳榮光對(duì)題，龐元濟(jì)將一幅由曾鯨所作、項(xiàng)圣謨補(bǔ)景的董其昌像附入冊(cè)內(nèi)，謝希曾和孔廣陶各有兩跋。建國(guó)后，此冊(cè)為劉靖基收藏，于1981年捐獻(xiàn)給上海博物館。

作者簡(jiǎn)介

董其昌（1555—1636），字玄宰，號(hào)思白、香光居士，華亭（今上海閔行區(qū)馬橋）人，曾居松江，明代書畫家。董其昌以山水畫見長(zhǎng)，師法董源、巨然、黃公望、倪瓚，他的畫風(fēng)清秀恬靜，用墨明潔雋朗。他以佛家禪宗喻畫，提倡“南北宗”論，是“華亭畫派”的代表性人物，其畫及畫論對(duì)明末清初畫壇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。存世畫作有《巖居圖》《秋興八景圖》《晝錦堂圖》等。