楊潔導演代表作《西游記》是中國首部神話劇，制作歷時6年，1986年春節(jié)一經(jīng)播出，轟動全國，老少皆宜，獲得了極高評價，造就了89.4%的收視率神話，至今仍是寒暑假被重播最多的電視劇，重播次數(shù)超過3000次，還獲得第四屆“金鷹獎”特別獎、第六屆“金鷹獎”優(yōu)秀連續(xù)劇獎，第八屆“飛天獎”連續(xù)劇特別獎等多個獎項。導演楊潔則憑借該劇入選新時期（1978～1987）全國影視十佳導演，并名列十佳導演之首。 【 詳細>>】

《濟公活佛》也是楊潔執(zhí)導的全部作品盤點中必有的口碑佳作，本劇是楊潔導演與游本昌聯(lián)手所拍攝的古裝電視劇，一集一個故事，講述了濟公活佛除暴安良、懲惡揚善的事跡。該劇原本要拍20集，但拍攝兩集后因資金等原因而被迫中斷，游本昌不忍此劇腰斬，所以自籌資金續(xù)拍，然因個人財力有限，續(xù)拍兩集后只得作罷。故本劇1、2集由楊潔執(zhí)導，3、4集由游本昌執(zhí)導。 【 詳細>>】

楊潔導演的作品中西游記最為讓人印象深刻，而這部續(xù)集也取得了不錯的口碑，依然講述了唐僧師徒回轉(zhuǎn)長安，唐僧向唐王敘述了一路艱險。當年囿于經(jīng)費等原因，老版《西游記》并未全部拍完，此電視劇補充了86版《西游記》中缺少的部分，而且戰(zhàn)斗場面更加華麗，人物形象更加生動、飽滿，為《西游記》畫上了圓滿的句號。 【 詳細>>】

《司馬遷》是楊潔執(zhí)導的電視劇中非常值得一看的歷史劇，劇中展現(xiàn)了史圣司馬遷坎坷與曲折、悲壯與輝煌一生。整部作品以嚴峻的歷史感，深刻地揭露了漢武帝和封建權(quán)貴們好大喜功、草菅人命的本性，謳歌了司馬遷忍辱負重、百折不撓的科學求實精神和剛直不阿的高尚氣質(zhì)，以凝重的筆觸生動地描繪了西漢時期司馬遷與漢武帝相知、相敬、相恨，慘遭“宮刑”后發(fā)憤著書，完成千古巨著《太公史書》——《史記》的悲壯故事。 【 詳細>>】

1993年楊潔導演的電視劇《朱元璋》由北京人藝著名表演藝術(shù)家呂齊老師飾演朱元璋，此劇講述了朱元璋從一個紅巾軍的大元帥成為大明朝一代開國君主的故事，也講述了朱元璋開創(chuàng)大明王朝后，為穩(wěn)朝綱保社稷如何殺盡功臣良將、廢宰相，集皇權(quán)于一身的故事。劇中沒有將人物臉譜化，也沒有對帝王將相歌功頌德，而是將朱元璋還原為一個真正的人。 【 詳細>>】

《人間仙凡界》是楊潔的全部作品中又一部好看的神話劇，遠古時期的武夷山上，住著一群勤勞善良的彭祖的后代，他們在舉行盛大的祭茶儀式時，被一心想得天寵的鐵板怪偷走茶葉并獻給了玉帝，玉帝大喜，賜一件大紅袍披掛在茶樹上，不料，玉帝漸漸飲茶上癮，玉女見父王思茶心切，便不顧天規(guī)，偷偷下凡來到武夷山，立即被武夷山的秀麗景色吸引住了，并與英俊勇敢的部落首領(lǐng)大王相愛。由此引發(fā)了一段仙與凡、仙與怪、怪與凡之間的一系列錯綜復雜、扣人心弦的愛情神話。 【 詳細>>】

楊潔拍的電視劇中maigoo小編尤其喜歡這部《西施》，演員班底與央視《西游記》不相上下，以飽含情韻的筆觸為我們描繪了兩千多年前那個動蕩的年代，西施作為一個美女、一個亡國的女奴，心懷著國仇家恨、肩負著君王的委托，來到了吳國，去完成一項本不該她負擔的使命的故事。那時的蔣勤勤只是大二學生，演技雖不純熟，卻也已屬難得，她的西施楚楚動人，很是驚艷，正是通過該劇，直看得人柔腸百轉(zhuǎn)，欲罷不能。 【 詳細>>】

60年代初，楊潔開始從事導演工作，她先是擔任戲曲節(jié)目導演，后向電視劇導演“轉(zhuǎn)移”，1980年，楊潔執(zhí)導了個人首部電視劇《嶗山道士》，該劇由戴英祿、鄒憶青編劇，蔡渝歌、孫桂珍主演，自此開啟了她的電視劇導演生涯。本劇是其進軍電視劇界的一塊敲門磚，而這次的搭檔，也就是編劇，就是日后拍攝86版西游記的戴英祿、鄒憶青。 【 詳細>>】

《清末四大奇案之一-春阿氏疑案》是1989年楊潔導演的電視劇，劇中設(shè)定在光緒末年，一樁被人們稱之為“清末四大奇案之一”的“春阿氏案”發(fā)生在古都北京。由于案情錯綜復雜，案發(fā)之時曾在京城上下引起軒然大波?！鞍ⅰ卑缸园赴l(fā)到結(jié)案幾經(jīng)反復，時長達兩年之久，而案情真相直到十年之后才得以在社會上披露。 【 詳細>>】

1981年，楊潔執(zhí)導的京劇《香羅帕》被評選為全國優(yōu)秀電視藝術(shù)加工文藝節(jié)目；同年，楊潔根據(jù)筱俊亭的評劇《這樣的女人》拍攝了電視劇《小院風波》，那時電視臺僅錄過有限幾出傳統(tǒng)戲藝術(shù)片、現(xiàn)代戲舞臺藝術(shù)片，將戲曲現(xiàn)代戲按現(xiàn)實生活用外景、實景拍攝成電視藝術(shù)片，《小院風波》是第一部。它既保持了評劇的藝術(shù)特點，又把戲曲程式化的東西與現(xiàn)實生活自然揉合一起，對戲曲現(xiàn)代戲進入電視領(lǐng)域做了可喜的嘗試。 【 詳細>>】