巖崎峰子是世界最有名的日本藝妓，沒有之一，風(fēng)靡全球的小說《藝伎回憶錄》就是以她為原型所創(chuàng)作的，15歲正式出道，當(dāng)年便成為祗園收入最高者，并保持“花魁”稱號(hào)6年之久，在巖崎峰子的嘉賓名單上，可謂“大牌”眾多：美國(guó)總統(tǒng)福特，英國(guó)女王伊麗莎白、查爾斯王子等都曾是她的座上賓。她在音律、舞蹈、茶道、禮儀素養(yǎng)方面都是行內(nèi)里手，在舉手投足間的每一個(gè)細(xì)微之處表現(xiàn)日本傳統(tǒng)文化的精髓，可惜在她鼎盛時(shí)29歲激流勇退，令無數(shù)人扼腕不已。

日本藝妓10大代表人物中中西君尾是非常重量級(jí)的一位，在三百多年藝伎的發(fā)展史上曾經(jīng)出現(xiàn)過許多著名的藝伎，她們中的一些人更是對(duì)日本的歷史進(jìn)程產(chǎn)生過重要影響，享有“勤王藝伎”美譽(yù)的中西君尾便是其中的代表之一，她為明治維新立下赫赫功勞，以至于后來有人戲稱，如果沒有藝伎，日本的歷史恐怕就要重寫了。

日本著名藝妓江良加代被譽(yù)為近代日本第一美女，一出道就有“奪牡丹”、“百合花之妍”的稱號(hào)，曾先后讓西園寺公望（日本明治、大正、昭和的三朝元老）、木戶孝允（明治時(shí)期武士，政治家）、伊藤博文（日本第一任內(nèi)閣總理）等日本近代的一批大人物拜倒在她的石榴裙下。據(jù)傳伊藤博文為抱得美人歸，更是豪擲15000日元，僅僅是為她訂做一套衣服。maigoo小編查到在當(dāng)時(shí)作為明治政府第一當(dāng)家的伊藤博文月薪雖然高達(dá)500日元，但為這套衣服也需要不吃不喝工作兩年半。

黛薇夫人，本名根本七保子，也就是黛薇夫人，可以說是日本幾個(gè)有名的藝伎中最富傳奇色彩的，1955年15歲的七保子參演了一部當(dāng)時(shí)頗流行的電影，雖然只是個(gè)沒有臺(tái)詞的學(xué)生角色，但七保子竟因此放棄學(xué)業(yè)，去東京帝國(guó)飯店俱樂部做藝伎，用賺來的錢供弟弟讀書，19歲時(shí)她與印尼開國(guó)總統(tǒng)蘇加諾一見鐘情，遂成為他最寵愛的第四位妻子，被稱為成為印尼第一夫人。

川上貞奴是明治至昭和年間的日本著名藝妓，也是一位傳奇女性，7歲時(shí)被賣給妓院，由于艱辛刻苦的日夜訓(xùn)練，在短短數(shù)年內(nèi)遍在業(yè)內(nèi)嶄露頭角，她不甘心命運(yùn)，自作主張要嫁給演員川上音二郎后組建劇團(tuán)，在全球各地演出，要知道當(dāng)時(shí)在日本，政府擔(dān)憂擾亂風(fēng)紀(jì)，女性是不能登臺(tái)演出的，只能由男性旦角飾演女角，所以川上貞奴也是日本第一位女演員，這一稱號(hào)也永遠(yuǎn)留在了歷史的名冊(cè)里，當(dāng)時(shí)美國(guó)總統(tǒng)麥金利以至沙皇尼古拉二世均曾為她的觀眾，畢加索為她繪過像。

中村喜春也是20世紀(jì)最出名的日本藝妓之一，孩童時(shí)，中村喜春就對(duì)歌劇院臺(tái)上那些穿著傳統(tǒng)和服、濃妝艷抹的藝伎特別著迷。她常夢(mèng)想自己有朝一日也能站在那個(gè)舞臺(tái)上。15歲那年，她不顧父母反對(duì)，投身藝伎行列。憑借著自己的天賦和刻苦訓(xùn)練，幾年后，中村喜春聲名鵲起。不但紅透日本，就連著名影星卓別林也曾慕名前來觀看她的演出。

明治維新三杰之一的木戶孝允的妻子木戶松子也是一名藝妓。1864年幕府勢(shì)力大肆搜捕維新派人士，木戶孝允扮成乞丐隱藏在一座橋下。每天松子都要冒著生命危險(xiǎn)來到橋上，然后將包有飯團(tuán)的包裹裝作無意中失落于橋下，送到木戶孝手中，之后松子還多次利用藝妓館掩護(hù)木戶，使他逃過幕府的追殺。在日本的書籍上，她的名字一次又一次被人重記；在日本的電影中，她的形象一遍又一遍被人演繹。

由于藝妓經(jīng)過專業(yè)的訓(xùn)練，才藝和氣質(zhì)都非常出眾不說，在社交手段上也很厲害，所以歷史上娶藝妓為正妻的政治家也不少，伊藤博文第二任妻子伊藤梅子就是其中的典型代表。伊藤梅子作為日本近代史上第一位第一夫人，歷史上名聲非常不錯(cuò)。伊藤博文在掌權(quán)后，由于家中來訪外國(guó)人增加，梅子為替夫分憂，主動(dòng)學(xué)習(xí)英語(yǔ)、漢字，還學(xué)作和歌，學(xué)跳社交舞，通過自身的不懈努力，從最初一字不識(shí)到后期都可以替伊藤代筆，用英語(yǔ)書信，還曾與明治天皇皇后和歌贈(zèng)答。

“越后藝伎”是指懷抱三味線、靠沿街賣唱為生的盲人藝人，而小林春就是越后藝伎中最為有名的人。她出生后不到100天，就因?yàn)榛及變?nèi)障而失明。由于家境貧寒小林春4歲時(shí)被送去跟隨藝伎學(xué)習(xí)。她8歲出師，開始走街表演，一直堅(jiān)持到1973年。隨著戰(zhàn)后日本經(jīng)濟(jì)的興起，越后藝伎逐漸走向衰落，很多藝人紛紛轉(zhuǎn)行，只有小林春一直堅(jiān)持，成為日本最后一名越后藝伎。在96歲的高齡還灌制了一張名為《越后藝伎最后的絕唱》的唱片，在日本廣為人知。

紗月是當(dāng)代最火的日本歌舞伎之一，1994年出生的她是京都五大花街之一衹園甲部的頭牌，日本歷史上的藝伎業(yè)業(yè)曾相當(dāng)發(fā)達(dá)，京都作為集中地區(qū)曾經(jīng)藝館林立，二戰(zhàn)后走向衰落。后來又興盛一時(shí)，隨著后期經(jīng)濟(jì)泡沫，又再度走向衰落。而在這樣的情況下，紗月還可以保持連續(xù)7年一等賞的業(yè)績(jī)，簡(jiǎn)直可以稱得上祗園的活傳奇了。與恪守保密傳統(tǒng)的前輩不同，這些年來紗月頻頻登上雜志、廣告和各大社交網(wǎng)站，向人們展示藝妓的生活。伴隨著紗月在社交媒體上的頻繁曝光，以及她對(duì)藝妓文化的大力宣傳，日本國(guó)內(nèi)外的吃瓜群眾在感到好奇的同時(shí)，也又一次討...論起了這個(gè)古老的職業(yè)。 【展開全部】