【網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展】網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展三個時期 未來網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展趨勢

網(wǎng)絡(luò)文學走過十個年頭，正在走向第二個十年?；仡櫨W(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展歷程，可以發(fā)現(xiàn)三次比較明顯的轉(zhuǎn)型，這三次轉(zhuǎn)型，分別代表了網(wǎng)絡(luò)文學所處的言情、幻想和現(xiàn)實題材三個不同時期。

網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展三個時期

臺灣網(wǎng)絡(luò)寫手痞子蔡的《第一次親密接觸》被公認為是中文網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)端，這種說法不盡準確，但事實上的確是他的這部作品成為了網(wǎng)絡(luò)文學走入公眾視線的標志。大家都知道，《第一次親密接觸》是部浪漫言情作品，因此，網(wǎng)絡(luò)文學的第一個時期，我將之稱為“網(wǎng)絡(luò)文學的言情時期”。痞子蔡之風蔓延到中國大陸之后，大陸也批量出現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)寫手，這其中，寫言情小說的占了大多數(shù)。雖然一些作品風格區(qū)別于痞子蔡的純情與浪漫，個性化色彩較濃，但當時中文互聯(lián)網(wǎng)的言情小說領(lǐng)域，為痞子蔡的作品影響嚴重，也使得不同類型的言情作品被埋沒了不少。

網(wǎng)絡(luò)文學言情小說，給讀者印象較深的還有《成都，今夜請將我遺忘》《八月未央》《彼岸花》《此間的少年》《與空姐同居的日子》等等。網(wǎng)絡(luò)文學十年，產(chǎn)量最大的除了玄幻類作品，就是言情小說了。可以說，言情小說練就了網(wǎng)絡(luò)作家最初的表達能力，開創(chuàng)了獨具風格的網(wǎng)絡(luò)語言。最重要的網(wǎng)絡(luò)文學言情作家應(yīng)該是寧財神和安妮寶貝。以《武林外傳》編劇走紅的寧財神，早期創(chuàng)作的言情小說，雖然傳播度和流傳面并不是特別廣，但他卻是將言情寫作寫得最具網(wǎng)絡(luò)風格的。其文風有王朔的幽默、刁鉆甚至貧嘴，但在詞匯選擇和情感表現(xiàn)上，已經(jīng)與上一茬作家有了很大的區(qū)別?？梢赃@么說，當年很多言情男寫手，基本上走的都是寧財神路線。安妮寶貝的寫作雖然是網(wǎng)絡(luò)風格的，但是她的文字卻是最接近傳統(tǒng)文學表達形式的。她的文字有傳統(tǒng)文學的典雅、考究和精致，能夠讓她的作品呈現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)味道的，是她的小說發(fā)表渠道以及她通過小說所體現(xiàn)出來的生活方式。安妮寶貝本身就是網(wǎng)絡(luò)中人，她的熱愛旅行、喜歡獨處、情感細膩，其實也是中國網(wǎng)絡(luò)女性共同具備的特征，所以她的受歡迎也在情理之中了。三十的言情網(wǎng)絡(luò)小說《和空姐同居的日子》在網(wǎng)上走紅，受到廣泛歡迎。它的流行時期，其實已經(jīng)處在網(wǎng)絡(luò)小說的后言情時代了，但是它所展示的文字魅力，還是驗證了網(wǎng)絡(luò)言情小說之于網(wǎng)絡(luò)閱讀的重要性。《和空姐同居的日子》無論從標題到內(nèi)容還是語言風格，都囊括了言情小說的諸多特點。同時，它也是一部反映了當代年輕人生活方式、思維方式、情感表達方式的創(chuàng)新性作品。

網(wǎng)絡(luò)言情小說的出現(xiàn)，更改了中文言情小說為上一代言情作家壟斷的局面。事實也表明，在網(wǎng)絡(luò)言情小說一路走紅之后，傳統(tǒng)言情小說的吸引力在逐步降低，從作者隊伍的替換，到文體文風的替換，可以看到時代的變化，也可以發(fā)現(xiàn)人們情感表達方式的變化。

《鬼吹燈》是網(wǎng)絡(luò)文學十年發(fā)展到中期的時候出現(xiàn)的一部佳作，它引領(lǐng)了玄幻、探險小說，一舉取代網(wǎng)絡(luò)文壇的言情潮流，而迎來了網(wǎng)絡(luò)文學最具想象力的時代。這種類型文學作品佳作迭出，《盜墓筆記》《小兵傳奇》《誅仙》《星辰變》《盤龍》《飄渺之旅》《魔易乾坤》《歧天路》《白狐天下》《知北游》等等，數(shù)不勝數(shù)，我將之稱為“網(wǎng)絡(luò)文學的幻想時期”。

實際上除了上述十余部代表作外，幻想文學還有大量的作品存在，如果一一列出，那將是一份長到令人驚訝的書單。所以，我認為網(wǎng)絡(luò)文學十年最大的成就，不是言情文學的轉(zhuǎn)變，也不是現(xiàn)實題材作品的興起，而是幻想小說?？梢哉f，大量幻想小說的存在，讓網(wǎng)絡(luò)文學多了些底氣。幻想小說雖然深受網(wǎng)絡(luò)讀者歡迎，卻長期背負著來自傳統(tǒng)評價體系的誤讀。相信隨著時間的推移，幻想小說的價值終會為大眾所認識。我認為幻想小說直接跳過了中國現(xiàn)當代文學的影響，而從《山海經(jīng)》《聊齋志異》等一批古典文學名著中汲取營養(yǎng)，同時在表達方式上借鑒了國外幻想文學的外在形式，從文體到語言再到故事都實現(xiàn)了一次解放。最重要的是，幻想小說的風生水起，解決了中國現(xiàn)當代文學創(chuàng)作面臨的最大問題：即中國作家的缺乏想象力。我想，上述提到的每部幻想小說，在想象力方面，都不輸于國外的《魔戒》和《哈利·波特》。只是，目前國內(nèi)對于中國幻想小說的影視改編與包裝的能力，還與好萊塢存在很大的差距，假以時日，這些幻想小說會成為銀幕上的鴻篇巨制。

有人對幻想小說進行了分類，大致分為魔幻、玄幻、科幻、奇幻四個類型，據(jù)我了解，目前擁有這四個類型幻想小說作品最多、內(nèi)容最全的網(wǎng)站是盛大文學旗下的起點中文網(wǎng)，整個中文網(wǎng)絡(luò)最精品的幻想小說，也集中在起點中文網(wǎng)。去年春節(jié)期間，來自起點中文網(wǎng)的《盤龍》擊敗剛剛走紅的小沈陽，成為網(wǎng)絡(luò)搜索關(guān)鍵詞的第一名，就說明幻想小說的讀者基礎(chǔ)龐大到了一個什么樣的地步?；孟胄≌f的寫作是高難度的，它遠非天馬行空隨意抒寫那么簡單，幻想小說對于作者的想象力、長篇巨制的掌控能力、綜合知識的提煉與融合能力，都是一個巨大的考驗，但分析成功的幻想小說代表作，會發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者還是能夠跨越這一道道障礙，將幻想小說寫得精彩紛呈。

幻想小說是網(wǎng)絡(luò)文學的一筆寶貴財富，由于產(chǎn)量巨大，所以難免泥沙俱下，但讀者是最好的過濾器，他們能夠懂得如何辨別作品的優(yōu)劣，將好的幻想小說甄別出來。在網(wǎng)絡(luò)文學慢慢轉(zhuǎn)型到關(guān)注現(xiàn)實的路子上之后，幻想文學熱難免會遭遇一段清冷期，這也未嘗不是一件好事?；孟胄≌f作者能因此沉靜下來，對自己的創(chuàng)作體系進行一次梳理，以圖寫出更具文學含量和閱讀價值的佳作。

隨著《宦海沉浮》《大江東去》等一批現(xiàn)實題材的小說走紅、獲獎，網(wǎng)絡(luò)文學在它第一個十年的末期，迎來了“網(wǎng)絡(luò)文學的現(xiàn)實題材時期”，這是一個十分可喜的現(xiàn)象。這意味著，網(wǎng)絡(luò)文學在完成了它的起源、積累和繁榮之后，最終回歸到了它的本質(zhì)上來——關(guān)注現(xiàn)實。大家常說網(wǎng)絡(luò)文學對現(xiàn)實關(guān)注得不夠，那是因為網(wǎng)絡(luò)文學出現(xiàn)的時間短，現(xiàn)在，網(wǎng)絡(luò)文學擁有了足夠多的讀者，它完全可以實現(xiàn)從關(guān)注人的心靈到關(guān)注人的生存的轉(zhuǎn)變。

網(wǎng)絡(luò)文學的現(xiàn)實題材時代是何時開啟的？

這可能要推算到《成都，今夜請將我遺忘》流行的年份，這部小說雖然在形式上還屬于言情小說，但它對現(xiàn)代人生存和心靈狀態(tài)的關(guān)注，使得它具備了一定的現(xiàn)實意義，它的流行，也催生了一大批關(guān)注現(xiàn)實的城市言情小說。但網(wǎng)絡(luò)文學真正具有標志性意義的現(xiàn)實題材作品，當屬一部獨家發(fā)表在起點中文網(wǎng)的《宦海沉浮》。目前，這部小說在網(wǎng)絡(luò)上的點擊量已經(jīng)高達600多萬，出版成書后也得到了媒體的廣泛好評。這部小說目前還沒有結(jié)束，但字數(shù)已經(jīng)達440萬字，堪稱皇皇巨著。這部作品的特別之處在于：它從現(xiàn)身到走紅到出版，走的完全是網(wǎng)絡(luò)小說的路數(shù)，它具備網(wǎng)絡(luò)小說的表面特征，比如字數(shù)超長、作者身份神秘、點擊率奇高，但它本質(zhì)上又非常傳統(tǒng)。首先它是一部現(xiàn)實題材作品，文字間幾乎找不到任何網(wǎng)絡(luò)詞匯；其次，在寫作上比較扎實，不像通常網(wǎng)絡(luò)小說那樣愛賣弄文采；它更有對人性的深入探討。通過它徐徐展現(xiàn)在讀者面前的，不只是一群官場眾生相，也有我們這個社會千百年來遺留下來的獨特習俗。盡管別有心意者可以從中學到一些為官之道，但《宦海沉浮》不單是一本官場教科書，更是一本人生教科書。與《宦海沉浮》相媲美的還有一部來自晉江原創(chuàng)網(wǎng)的小說《大江東去》，前不久它獲得了中宣部頒發(fā)的“五個一工程”獎，這是網(wǎng)絡(luò)小說第一次獲得這個獎?！洞蠼瓥|去》是一部優(yōu)秀的現(xiàn)實作品，小說用編年體的形式，以個人視角對1978年后的歷史進行了回顧，塑造出四位具有代表性的人物以及整體的社會群像。

網(wǎng)絡(luò)文學中的現(xiàn)實題材作品在顯著增加，這和中國作協(xié)以及盛大文學等網(wǎng)絡(luò)文學機構(gòu)注重對現(xiàn)實題材創(chuàng)作的引導(dǎo)不無關(guān)系。為了提高網(wǎng)絡(luò)作家對現(xiàn)實題材的把握能力，中國作協(xié)、《文藝報》和盛大文學聯(lián)合召開網(wǎng)絡(luò)作家作品研討會，或舉辦網(wǎng)絡(luò)作家培訓(xùn)班，邀請國內(nèi)知名評論家、編輯家和作家為網(wǎng)絡(luò)作者上課，有效地幫助他們解除了創(chuàng)作現(xiàn)實題材的諸多障礙。隨著網(wǎng)絡(luò)文學理論體系的建立，以及網(wǎng)絡(luò)文學在創(chuàng)作水準上的不斷提高，網(wǎng)絡(luò)文學成為主流文學的組成部分已是清晰可見的事情?，F(xiàn)實題材的網(wǎng)絡(luò)作品，將會改變?nèi)藗儗W(wǎng)絡(luò)文學的偏見；而現(xiàn)實題材的作品，也將為網(wǎng)絡(luò)文學制造榮光。

網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展的三個時期，轉(zhuǎn)向和變化都十分清晰，也十分令人振奮。漢語文學在悠久的歲月中曾創(chuàng)造過無數(shù)次輝煌，網(wǎng)絡(luò)文學將會為處在平淡期的漢語文學創(chuàng)作注入一支強心劑。我們有理由相信，經(jīng)典的作品很有可能在網(wǎng)絡(luò)文學中產(chǎn)生。

未來網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展趨勢

網(wǎng)絡(luò)文學就是未來文學的主流，媒介革命賦予了它這一位置。

人類從口傳文學到紙質(zhì)文學到網(wǎng)絡(luò)文學，這個脈絡(luò)正在被越來越多的中西鴻儒描述清楚。網(wǎng)絡(luò)文學這個約定俗成的詞匯，之所以能夠成立并被長期沿用，關(guān)鍵就在它亮明了自己的媒介屬性：網(wǎng)絡(luò)，是這兩個字讓網(wǎng)絡(luò)文學不至于淪為甲骨文學、金石文學、竹木文學、絲帛文學這樣的生造詞而貽笑大方。基本可以認為，甲骨、金石、竹木、絲帛在紙質(zhì)之前，但并非當時大眾生活的主流傳播介質(zhì)，主流還是靠口耳相傳，所以它們在文學影響力上缺乏劃時代的意義，這個局面到紙張、印刷術(shù)的發(fā)明與普及才得到根本性的改變。

互聯(lián)網(wǎng)之后的書寫進入了一個全新的介質(zhì)，這一媒介日益成為人們普遍使用和傳播、交流的載體。拿傳媒學者的口吻說，就是“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)將成為社會的底層構(gòu)架和標準配置，如同發(fā)動機和電力”。2013年，中國成年人的數(shù)字化閱讀首次超越了紙質(zhì)閱讀，占50.1%，并逐年遞增，這就是個媒介分水嶺；電子載體和互聯(lián)網(wǎng)遲早將以恰當?shù)男问饺孢M入教育系統(tǒng)，與未來人口相伴相行，就像當年我們使用紙質(zhì)教科書那樣普遍。據(jù)此可以說，我們目前正處在“混合媒體”時期，即從一個舊媒介向一個新媒介過渡的豐富而緊張的國境線上。

所以，不管是什么類型、什么品質(zhì)的文學作品，只要能夠在網(wǎng)絡(luò)介質(zhì)上寫作、傳播、互動、發(fā)行、盈利，都是網(wǎng)絡(luò)文學。

這中間涉及一個巨大的爭議點。目前來看，在中國討論網(wǎng)絡(luò)文學的人都把“網(wǎng)絡(luò)文學”這個詞縮小到網(wǎng)絡(luò)(手機)收費閱讀模式下的類型小說、通俗小說，這在我看來是缺乏未來性的“當下中心論”。換言之，就是因為沒有把“過去—現(xiàn)在—未來”的三維眼鏡打開戴上，所以犯了一個不大不小的錯誤。

從中國網(wǎng)絡(luò)文學近16年的歷史來看，網(wǎng)絡(luò)作家、作品的潮流就換了好幾茬。當我們回眸和梳理網(wǎng)絡(luò)文學史及其代表作家、作品的時候，已經(jīng)可以一目了然地比較出15年里文本的位移和差異，也可以看到萌芽于原初的各種創(chuàng)作形態(tài)怎樣隨著它的基礎(chǔ)平臺——文學網(wǎng)站——的變遷，有的壯大、有的遷徙、有的退出。

簡單地說，安妮寶貝已然迥異于流瀲紫，慕容雪村也不會再寫《斗破蒼穹》；就文學網(wǎng)站而言，當年紅極一時的“榕樹下”淪落了，但文藝范兒在“豆瓣”中得以延伸和提煉，類型化的“起點”、“創(chuàng)世”、“縱橫”在資本的擁躉下，裂變后加緊譜寫起他們?nèi)愣α⒌墓适隆兓?，是主旋律，不因為我們統(tǒng)一稱之為“網(wǎng)絡(luò)文學”而沒有起承轉(zhuǎn)合。因此可以說，網(wǎng)絡(luò)文學是發(fā)展中的文學，是蘊藏著各種可能性的文學，自它誕生之初就不是單調(diào)的“鐵板一塊”。

比如，2000年網(wǎng)易“.com文學”頻道孫健敏的小說《*程序》，就是誕生期內(nèi)出現(xiàn)的另一路網(wǎng)絡(luò)文學作品。全文采用游戲結(jié)構(gòu)，為讀者(玩家)提供了兩種不同的閱讀(游戲)方式，這和西方的網(wǎng)絡(luò)小說，即“非線性的超文本”設(shè)想與實驗更為接近。此類文本，大致還包括超文本小說、互動小說、定位敘事、場景作品、編碼作品、生成藝術(shù)、動畫詩和聚合等基本類型。只是這一支在中國目前階段尚未發(fā)育。

所以，當下的網(wǎng)絡(luò)文學主流——網(wǎng)絡(luò)(手機)收費閱讀模式下的類型小說、通俗小說，未必是將來網(wǎng)絡(luò)文學概念的唯一核心。因為還有很多新的人群(部落)、新的思想、新的玩法還沒有安營扎寨。

一些紅極一時的“網(wǎng)絡(luò)作家富豪”照樣會出局；另一些今天的網(wǎng)絡(luò)文學“大神”會從流水線上“退休”，謀求商業(yè)化以外的成功和發(fā)展，比如創(chuàng)建新平臺、比如文學史位置；還有網(wǎng)絡(luò)作家未必在網(wǎng)絡(luò)收費模式下爆紅，卻可以走向影視改編、脫口秀；自然還有更多不追求在網(wǎng)絡(luò)收費模式下“日更”(每天更新)、“周更”(每周更新)當碼字民工的，卻以在豆瓣等網(wǎng)站寫作中短篇小說贏得小眾擁躉；更多網(wǎng)絡(luò)“微文學”將以微小說、微散文、微童話和詩歌的名義應(yīng)運而生，產(chǎn)生“小而美”的美學效果和碎片化的便利傳播；超文本、超媒體文學在動漫、視頻、微電影、聽書等等大發(fā)展的過程中醞釀著新的崛起……

正如大家都愛美食，口味卻各有不同，未來網(wǎng)絡(luò)文學會因為各種力量的萌動，更多年齡層、文化層的介入，出現(xiàn)“多極化”的格局，而非今天由資本推動的“單極化”。這倒有點像我們對國際關(guān)系的設(shè)計和想象。

只是無論怎樣“多極化”，網(wǎng)絡(luò)文學就是未來文學主流的判斷不會改變。

遲早有人會像歸納唐詩那樣，去歸納網(wǎng)絡(luò)文學的初、盛、中、晚期。這同樣是歷史經(jīng)驗，只要我們對網(wǎng)絡(luò)文學給予未來的允諾。

以我之見，目前的中國網(wǎng)絡(luò)文學，還處于初級階段。事實上，它粗糙海量和“嘩眾取寵”的姿態(tài)正好說明它剛剛開始，既需砥礪精進，也應(yīng)大有可為。