古琴是什么樂(lè)器

古琴，又稱瑤琴、玉琴、絲桐和七弦琴，是中國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)器，至少有三千五百年以上的歷史。古籍記載伏羲作琴，又有神農(nóng)作琴、黃帝造琴、唐堯造琴等傳說(shuō)；舜定琴為五弦，文王增一弦，武王伐紂又增一弦為七弦；可見(jiàn)古琴文化的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，博大精深。

古琴有標(biāo)志音律的13個(gè)徽，亦為禮器和樂(lè)律法器，屬于八音中的絲，具有音域?qū)拸V，音色深沉，余音悠遠(yuǎn)的特點(diǎn)。

古琴在古代一般直接稱為“琴”，20世紀(jì)20年代后，為與鋼琴區(qū)分，因此改稱古琴。古琴位列中國(guó)傳統(tǒng)文化四藝“琴棋書畫”之首，被視為高雅的代表，亦為文人吟唱時(shí)的伴奏樂(lè)器，自古以來(lái)一直是許多文人必備的知識(shí)和必修的科目。大量詩(shī)詞文賦都中有琴的身影。嵇康《琴賦》云：眾器之中，琴德最優(yōu)。琴不僅僅是一種樂(lè)器，更是文人雅士以琴修身養(yǎng)性，乃至以琴靜心悟道的一種精神生活方式。

古琴作為中國(guó)最早的彈撥樂(lè)器，是華夏文化中的瑰寶，是人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作?，F(xiàn)存琴曲3360多首，琴譜130多部，琴歌300首，主要流傳范圍是中華文化圈國(guó)家和地區(qū)，如中國(guó)、朝鮮、日本和東南亞，而歐洲、美洲也有琴人組織的琴社。

古琴的特點(diǎn)及演奏方法

古琴音色特點(diǎn)

中國(guó)古琴的音域?yàn)樗膫€(gè)八度零兩個(gè)音。有散音七個(gè)、泛音九十一個(gè)、按音一百四十七個(gè)。古琴的聲音是非常獨(dú)特的，一般人聽(tīng)琴樂(lè)能感到古琴的安靜悠遠(yuǎn)?！办o”可以說(shuō)是琴音的最大特點(diǎn)，琴音也被稱為“太古之音”、“天地之音”。這里的“靜”還有兩層意義，一是撫琴需要安靜的環(huán)境，二是撫琴更需安靜的心境。

古琴的三種音，散音、泛音、按音，都非常安靜。散音松沉而曠遠(yuǎn)，讓人起遠(yuǎn)古之思；其泛音則如天籟，有一種清冷入仙之感；按音則非常豐富，手指下的吟猱余韻、細(xì)微悠長(zhǎng)，時(shí)如人語(yǔ)，可以對(duì)話，時(shí)如人心之緒，縹緲多變。泛音象天，按音如人，散音則同大地，稱為天地人三籟。因此古琴一器具三籟，可以狀人情之思，也可以達(dá)天地宇宙之理。

古琴演奏技法

1、定弦

古琴調(diào)式有35種，按五聲音階定弦，正調(diào)音域有四個(gè)八度零一個(gè)大二度。

在彈弦樂(lè)器中，古琴是一種較獨(dú)特的樂(lè)器，琴面為指板，沒(méi)有柱和品。演奏時(shí)，將琴橫置于桌上，右手投彈琴弦，左手按弦取音，完全依靠琴徽標(biāo)記（不限定在13個(gè)徽位上，很多的音是在徽與徽之間），音準(zhǔn)上要求極為嚴(yán)格。

空弦的音高不固定，要根據(jù)演奏的樂(lè)曲而定。正調(diào)時(shí)琴弦最低的一條空弦音為大字組C音，定弦由第一弦至第七弦依次按五聲音階排列，分別為C、D、E、G、A、c、d。古琴音域?qū)拸V，由C—d3，共有四個(gè)八度零一個(gè)大二度。

古琴常用的還有緊五弦、慢三弦、緊五慢等調(diào)式。

古琴表現(xiàn)力特別豐富圓潤(rùn)，運(yùn)用不同的彈奏手法，可以發(fā)揮出很多藝術(shù)表現(xiàn)的特色，它的散音（空弦音）嘹亮、渾厚，宏如銅鐘；泛音透明如珠，豐富多彩，由于音區(qū)不同而有異。高音區(qū)輕清松脆，有如風(fēng)中鈴鐸；中音區(qū)明亮鏗鏘，猶如敲擊玉磬。按音發(fā)音堅(jiān)實(shí)，也叫“實(shí)音”，各音區(qū)的音色也不同，低音區(qū)渾厚有力，中音區(qū)宏實(shí)寬潤(rùn)，高音區(qū)尖脆纖細(xì)。按音中的各種滑音，柔和如歌，也具有深刻細(xì)致的表現(xiàn)力。

2、常見(jiàn)指法

①右手指法

主要為擘、托、抹、挑、勾、剔、打、摘及其不同的組合如：輪、鎖、疊涓、撮、滾、拂、歷、雙彈、打圓等。

②左手指法

主要分為按音與滑音兩種。按音有跪、帶起、罨、推出、爪起、掐起、同聲等?；粲幸?、猱、撞、喚、進(jìn)復(fù)、退復(fù)、分開(kāi)等。

3、琴的擺放

古琴的擺放位置應(yīng)當(dāng)寬頭朝右，窄頭朝左，最細(xì)的線朝自己，徽位點(diǎn)和最粗的弦在對(duì)面。古琴的琴軫，也就是寬的那頭，是要懸空在擺桌子右側(cè)外面的。

古琴入門怎么學(xué)

古琴入門，找對(duì)好老師來(lái)指導(dǎo)學(xué)習(xí)是最好的。有的老師教初學(xué)琴者先練習(xí)指法后再?gòu)椙?，有的老師教初學(xué)者直接彈曲子在曲子中練指法。這兩種方法均可，并無(wú)本質(zhì)的區(qū)別。但是就個(gè)人而言，我更傾向于先讓初學(xué)者學(xué)習(xí)一些基本指法后再學(xué)習(xí)琴曲。如右手八法和左手吟、猱、綽、注以及泛音練習(xí)等。對(duì)這些基本指法進(jìn)行嚴(yán)格訓(xùn)練，可以為今后琴曲學(xué)習(xí)打下良好基礎(chǔ)。正像彭祉卿在其《桐心閣指法析微》序中所說(shuō)：“指法雖末，實(shí)琴學(xué)之始基”。沒(méi)有一點(diǎn)指法基礎(chǔ)就直接學(xué)習(xí)琴曲，雖然開(kāi)始時(shí)增加了初學(xué)者的興趣，但是對(duì)于以后的發(fā)展則未必是一件好事。

初學(xué)古琴是不建議自學(xué)的。因?yàn)楣徘俚母鱾€(gè)方面都是自成體系的，如記譜法、指法、跌宕的彈法等等。初學(xué)者只靠自己摸索，在沒(méi)有老師指導(dǎo)的情況下，很難對(duì)其準(zhǔn)確理解掌握，會(huì)走很多彎路。更麻煩的是，有些如基本指法錯(cuò)誤，一旦形成習(xí)慣就很難再更改。所以，初學(xué)古琴還是要有老師指導(dǎo)為好。特別是在入門階段，這一點(diǎn)顯得尤為重要。隨著基本指法和琴曲學(xué)習(xí)的增加，自身的程度也在提高，在打下良好、堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)之后，才可以逐步自學(xué)一些琴曲。