一、古琴譜有幾種

演奏樂器需要用到樂譜，樂譜一般有兩種，一是以表達(dá)音階高低節(jié)奏快慢為主的“音階譜”，另一種是表達(dá)樂器的演奏技巧為主的“手法譜”，古琴的琴譜就屬于后者。古琴發(fā)展以來，主要有三種琴譜：

1、文字譜

古琴譜的發(fā)明要落后于古琴，沒有琴譜的時(shí)候，學(xué)琴都是靠師徒之間口授心傳，一句一句，一曲一曲的傳授，由于指法隨著古琴的技法發(fā)展而逐漸復(fù)雜，漢代開始有彈琴手法的名稱記載，這些手法又稱為指法。為了方便記憶，彈琴人便將指法用文字記下來。其后又把整首琴曲每一個(gè)指法用在哪一條弦的哪一個(gè)徽位的彈琴方法詳細(xì)記錄下來，并將琴曲的調(diào)名記下，便成為琴譜。

2、符號譜

文字譜記敘冗長，一句琴曲動(dòng)輒就要兩、三行文字，記錄一首琴曲花上很多篇幅，不便于記錄與學(xué)習(xí)，因此歷代彈琴人都致力于改良，比如更簡單的符號表示指法，這就是符號譜，隋代僧人馮智辯的《手用指法仿佛》就是典型，其中包含有文字以及很多符號，這些符號有些類似印度梵文，也有一個(gè)八卦符號。不過它與很多其它不同記譜方案一樣，不能廣為流傳，成為通用的記譜法。

3、減字譜

今天通用的古琴譜叫減字譜，又叫指法譜或手勢譜，它是由文字譜演變而來，它是將古琴文字譜的指法、術(shù)語減取其較具特點(diǎn)的部分組合而成，因此得名“減字譜”，由唐末琴家曹柔創(chuàng)立，是文字譜的簡化版本，使用減字拼成某種符號記錄左手按弦指法和右手彈奏指法，它是一種只記錄演奏法和音高，不記錄音名、節(jié)奏的記譜法。

二、古琴的琴譜要怎么看

現(xiàn)如今古琴琴譜大多是減字譜，是由文字譜的譜字減筆縮寫而來的，采用四五十個(gè)符號代替繁復(fù)的指法文字，學(xué)琴首先要先學(xué)譜，不過要看懂古琴譜還是比較難的，看古琴琴譜主要是了解譜子的意思：

1、古琴右手指法符號

彈琴是用左手按弦，右手彈弦，彈的部位，一般在岳山與一徽之間，高音區(qū)的按音亦可在一徽左右，以便取音柔和。右手向徽彈出叫“出”，向身彈入叫“入”。不論彈入彈出，都略傾向琴面，音較豐滿。且入弦勿深，一般不要超過指尖或甲背的三分之一。彈弦只用大、食、中、名四指，小指禁而不用故叫禁指。四個(gè)指頭分別向兩個(gè)方向彈入彈出，產(chǎn)生了擘、托、抹、挑、勾、剔、打、摘等八種指法，叫右手基本八法，其余復(fù)合指法、特殊節(jié)奏及和聲指法，都是由這八種基本指法演變或組合而成。

尸（擘）：用大指甲背彈入，大指中末二節(jié)微彎，仰臥掌下，彈時(shí)急倒豎，虎口放開，其運(yùn)動(dòng)在中節(jié)與腕力并用。食中名三指平直，中節(jié)粘連，末節(jié)參差。禁指微翹，甲尖稍仰。

乇（托）：大指倒豎，虎口張開，先肉后甲，向外托出。其運(yùn)動(dòng)在中節(jié)與腕力并用。彈后大指仍伏掌下，食中名三指平直，中指中末二節(jié)稍低于食名二指，指縫稍開，禁指如前。

木（抹）：用食指彈入，先肉（觸弦）后甲（撥弦）。食指屈其根節(jié)，伸其中末二節(jié)，大指中末二節(jié)微彎，側(cè)伏于食指下，指尖距食指約一弦。每抹入必將食指箕斗落在大指甲尖抵住。其運(yùn)動(dòng)在食指中末二節(jié)之力。中名二指俱平直，指縫稍開，高低參差，禁指如前。

乚（挑）：用食指甲背彈出。食指屈其中末二節(jié)，大指微彎，以甲尖抵住食指箕斗，向外挑出。其運(yùn)動(dòng)在食指中末二節(jié)，大指幫貼用力。中名二指微彎，余勢與抹同，禁指如前。

勹（勾）：用中指彈入，先肉后甲。中指屈其根節(jié)，堅(jiān)直其中末二節(jié)，大指側(cè)伏于中指下。每勾入必使中指末節(jié)落在大指甲尖抵住，并可擱在下一根弦上。其運(yùn)動(dòng)在中指堅(jiān)勁之力。食名二指平伸，高于中指，禁指如前。

剔（易）：用中指甲背彈出。中指屈其中根末節(jié)，與大指作圈形，以大指甲尖抵住箕斗。其運(yùn)動(dòng)如挑法。食名二指微彎，高于中指，禁指如前。

丁（打）：用名指彈入，先肉后甲。名指屈其根節(jié)，伸其中末二節(jié)。其運(yùn)動(dòng)在根節(jié)屈伸之力打入，食中二指粘連伸直，高于名指。大指則張開虎口，直其中末兩節(jié)，作八字形。禁指如前。

倽（摘）：用名指甲背彈出。名指屈其中根末節(jié)，與剔相似，唯不用大指抵住。其運(yùn)動(dòng)在于名指根末二節(jié)之力。食中二指粘連微彎帶俯，大指微屈其中末二節(jié)，虎口稍開。禁指如前。

2、古琴左手指法符號

左手按弦，也同樣只用大食中名四指，小指仍禁而不用。左手指法極為豐富，根據(jù)它們的作用和效果，可分為五類：左手主要指法，表示用哪個(gè)手指和用什么手法按弦，有大、食、中、名、跪、散、泛等；此外還有上下進(jìn)退等走音指法；有罨、虛罨、捐起、帶起、放合等打弦?guī)野l(fā)音指法；更有吟、猱、綽、注等裝飾指法；還有左右手復(fù)合指法?，F(xiàn)分述如下：

大（大指）：大指末節(jié)微屈，側(cè)伏于食指下，虎口半開，用側(cè)面按在弦上。大指按弦有兩個(gè)部位，一是半甲半肉處，一是骨節(jié)處，當(dāng)兩弦連彈時(shí)，兩部位就要兼用。按弦時(shí)食中二指粘連微彎，名指微彎帶俯，禁指微翹，甲尖稍仰。

亻（食指）：食指自然的平按在弦上，用箕斗處按。食指按弦多用于彈泛音的時(shí)候。此外有時(shí)與大指同用，大指用半甲肉處按內(nèi)弦，食指用箕斗左側(cè)按外弦。

中（中指）：屈其根節(jié)，伸直其中末節(jié)，用箕斗處偏左按于弦上，食名二指平伸，大指側(cè)侍，禁指如前。

夕（名指）：屈其中節(jié)，務(wù)必凸出末節(jié)，于箕斗處左側(cè)按之，大食中禁四指如前。中指絕不可壓在名指上幫助用力。

?（跪指）：名指屈其中節(jié)，跪其末節(jié)，用指背跪按弦上。按法有兩種，或用甲背，或用骨節(jié)處，都要用左側(cè)按。跪指多用于中上準(zhǔn)音。

艸（散音）：單用右手彈空弦，左手不按，可用中指虛點(diǎn)在十徽上。

（泛音）：右手彈弦，左手對準(zhǔn)徽位輕點(diǎn)弦上，得音極清。其法有二：一則左指離弦極近，彈時(shí)弦躍，觸指自成泛音，喻為“粉蝶浮花”。一則彈時(shí)左指輕點(diǎn)，一點(diǎn)即起，亦成泛音，喻為“蜻蜓點(diǎn)水”。彈泛音時(shí)，右手要靠近岳山，得音才清亮。對零散的泛音，譜字上才用泛音符號。

（泛起）：琴曲開頭和結(jié)尾處，常用泛音，有時(shí)在散音或按音曲調(diào)的中間，也常插入一兩旬或一段泛音。此時(shí)用"JA’’符號表示此后的譜字，都應(yīng)彈成泛音。

（泛止）：用在一段或一兩句泛音終止的地方。上：按彈得聲后，左手指按弦由本位向岳山走上一位得聲，右手并不再彈。連上兩次者為二上。下：按彈得聲后，左手指按弦由本位向龍齦走下一位得聲，右手并不再彈。連下兩次者為二下。

（進(jìn)復(fù)）：于按彈得聲后，由本位上走一位得聲叫進(jìn)，又回歸本位叫復(fù)，連原彈一共三聲，一實(shí)兩虛。進(jìn)復(fù)兩次的叫雙進(jìn)復(fù)。

（退復(fù)）：于按彈得聲后，由本位走下一位得聲叫退，仍上歸本位叫復(fù)。退復(fù)兩次的，叫雙退復(fù)。

（分開）：先于按位彈得一聲，然后走上一位得一聲，再回歸本位又彈一聲。兩實(shí)一虛，總共三聲。前后分彈兩次，中間走上一次，故叫分開。

（摺起）：大指按上位得聲后，名指接按下位，同時(shí)大指將弦播起發(fā)聲。摺的彈法是用大指甲的邊緣將弦向上向內(nèi)一撥，名指仍然按實(shí)。

（爪起），大指按彈后，甲尖將弦爪起，得一散音，叫做爪起。

（帶起）：名指按彈后，指尖將弦?guī)?，得一散音，叫做帶起?/p>

（放合）：名指按彈后，將弦放出得一散音，同時(shí)急按次弦右彈，與放出之音相合如一聲。

（同聲）：也叫帶合，彈法是名指按彈之后，把弦?guī)穑瑫r(shí)右手指彈另一弦的散音如同一聲。

（應(yīng)合）：于按彈后，左指或上或下，走手有聲，以應(yīng)右手彈別弦之聲，叫應(yīng)合。

拙（推出）：中指按彈后，指頭推弦向外，得一散音，較帶起為重，專用于一弦。

（罨）：名指按彈之后，大指在上一音位上擊弦有聲叫罨。勿須擊響琴面。

（虛罨）：不按不彈，用大指或名指在需要的弦和音位上一罨得聲叫虛罨。(虛點(diǎn))同。

（虛按）：彈時(shí)得聲之后，乘聲未歇，用指浮按弦上，以遏余響。

（吟）：指頭于按彈得聲之后，隨肘臂的振動(dòng)而左右動(dòng)蕩，往來分余，約四五轉(zhuǎn)，如吟哦一樣，取音貴圓活，用力在肘臂。

（猱）：指頭于按位得聲之后，隨手腕左右擺動(dòng)。如物之有伸縮力，隨伸隨縮，連而不斷。動(dòng)蕩幅度較大，約過二三分，來回兩三轉(zhuǎn)，取音貴蒼勁，運(yùn)指純用腕力。

卜（綽）：上滑音。由位下少許，斜勢按上到位，乘此彈出得聲叫綽。

氵（注）：下滑音。由位上少許，斜勢按下至位，乘此彈出得聲叫注。

立（撞）：按位已彈得聲，用指急撞上少許，速回歸原位再得一聲。一般是把一聲劃為兩聲，也有少數(shù)如急進(jìn)復(fù)。

（喚）：乘右彈時(shí)綽上二分，逗其音下過本位二分，速上本位，凡音兩折，如鳩鳴喚雨之聲。有如回音。唯《琴學(xué)入門》則解釋為“乘下音而上，又接上音而疾下，如反撞急進(jìn)復(fù)之意。”又似逆回音。

豆（逗）：于急綽略至過位之際，速迎其彈聲以出本位之音叫逗。運(yùn)指與撞相似，只是撞用于彈后，與正音分離為二；而逗用于甫彈時(shí)，與正音合而為一。

史（使）：右手彈弦，左手用逗叫逗；右手不彈，左手在走手音中用逗叫使。于按彈得聲后，指上一位或二位，再作吟猱，并撞(即使也)，復(fù)下本位。

（搯撮三聲）：左手名指按弦，大指先罨后摺，再用右手一撮，左手再罨摺兩次，最后右手一撮，共得八聲。

（摺拔刺三聲）：與上例相同，唯此次不用撮而用撥刺。

3、古琴附注符號

有些減字符號，與左右手指法沒有直接關(guān)系，只是為了說明曲調(diào)的輕重疾徐、反復(fù)、休止等，或?qū)η僮V的組織結(jié)構(gòu)以及演奏技法作些說明注解，這些減字符號叫做附注符號。這些符號一般都有現(xiàn)成的音樂術(shù)語、音樂符號與之相對應(yīng)，在改進(jìn)記譜中，都可被取代。