美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)的特點(diǎn) 美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)賞析

美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)的特點(diǎn)及賞析

鄉(xiāng)村音樂(lè)（country music）是一種具有美國(guó)民族特色的流行音樂(lè)，于20世紀(jì)20年代興起于美國(guó)南部，其根源來(lái)自英國(guó)民謠，是美國(guó)白人民族音樂(lè)代表。歡迎閱讀參考下面的文章，一起來(lái)了解學(xué)習(xí)鄉(xiāng)村音樂(lè)的相關(guān)知識(shí)吧。

一、美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)的起源

美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)起源于18世紀(jì)末，算的上是起源最早的音樂(lè)形式，它是由一些原先居住在東海岸一帶的蘇格蘭和愛(ài)爾蘭人后裔逐漸向西部和南部的內(nèi)地和山區(qū)遷移，以求發(fā)展創(chuàng)造出的音樂(lè)。這些拓荒者在勞動(dòng)休息時(shí)，常常唱些古老的英國(guó)民歌，這些歌曲簡(jiǎn)單、活潑，大多數(shù)都是敘述日常勞動(dòng)和生活的，還有戀人們的愛(ài)情故事。這些都是鄉(xiāng)村歌曲最原始的形式。隨著人們的遷移分化，這些歌曲也隨之演變成了不同的風(fēng)格和類(lèi)型。在北方，它們變成了伐木工人的勞動(dòng)歌曲，在西部山區(qū)它們變成了純樸、豪放的牛仔歌，這些歌曲還隨著一些遷到海邊的蘇格蘭人演變成了水手們的勞動(dòng)號(hào)子。

二、美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)不同時(shí)期、特點(diǎn)的音樂(lè)形式

1、早期的鄉(xiāng)村音樂(lè)

最初的鄉(xiāng)村音樂(lè)只是作為自?shī)使?jié)目在家庭、教堂以及鄉(xiāng)村聚會(huì)時(shí)表演。后來(lái)到了20世紀(jì)20年代，由于新聞媒體和商界的介入，情況發(fā)生了變化。1925年，南方田納西州的納什維爾建立了廣播電臺(tái)，鄉(xiāng)村音樂(lè)得到登臺(tái)亮相的機(jī)會(huì)。第一個(gè)上場(chǎng)的歌手羅杰斯共錄了30首鄉(xiāng)村歌曲。他運(yùn)用獨(dú)特的山區(qū)民間唱法，使歌聲在真假聲區(qū)來(lái)來(lái)回回的轉(zhuǎn)換中顯得那么的悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)，人們開(kāi)始紛紛模仿他的演唱，后來(lái)，羅杰斯被人們譽(yù)為“現(xiàn)代鄉(xiāng)村音樂(lè)之父”。

2、牛仔音樂(lè)

牛仔音樂(lè)來(lái)源于美國(guó)人對(duì)大西部的迷戀，這還體現(xiàn)在好萊塢的電影里。鄉(xiāng)下人變成了打扮漂亮、精神抖擻的牛仔男孩和牛仔女郎，唱著來(lái)自鄉(xiāng)間的浪漫歌曲，向人們展示著孤獨(dú)大草原中的浪漫景象。30年代以后，在好萊塢表現(xiàn)美國(guó)西部風(fēng)土人情的電影中，鄉(xiāng)村音樂(lè)大出風(fēng)頭。著名演員奧特里是這個(gè)時(shí)期演唱鄉(xiāng)村音樂(lè)風(fēng)味牛仔歌曲的主要代表。他在銀幕上塑造的牛仔形象成了家喻戶(hù)曉的人物，鄉(xiāng)村音樂(lè)也因此在全國(guó)更為流行。

3、蘭草音樂(lè)

起源于40年代的“蘭草音樂(lè)”，也是鄉(xiāng)村音樂(lè)中影響頗大的流派。它的得名來(lái)源于創(chuàng)始者Bill Monroe的樂(lè)隊(duì)“蘭草男孩”（The Blue Gass Boys），Bill Monroe綜合了舞蹈、通俗音樂(lè)以及山區(qū)民間音樂(lè)的特點(diǎn)，在表演時(shí)常常由人穿著民間服裝輪流演唱、演奏，形式非?；顫??！疤m草音樂(lè)”的音樂(lè)特點(diǎn)是音樂(lè)精致、純正、原汁原味。常常包含兩三部和聲以及激烈的節(jié)奏和不受約束的情感。“蘭草音樂(lè)”最初只在南方肯塔基山區(qū)流行，后通過(guò)電臺(tái)的宣傳才得以流傳到城市，此后得到迅速的傳播。

4、山地?fù)u滾

第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，促使鄉(xiāng)村音樂(lè)成為了美國(guó)全民族共同的精神食糧。戰(zhàn)時(shí)經(jīng)濟(jì)加速了人口的流動(dòng)，不同文化背景的人們有了更多的接觸機(jī)會(huì)。音樂(lè)趣味的相互滲透，終于在50年代使鄉(xiāng)村音樂(lè)達(dá)到了全盛時(shí)期。山地?fù)u滾是鄉(xiāng)村音樂(lè)和搖滾樂(lè)的第一次結(jié)合。山地?fù)u滾改變了傳統(tǒng)鄉(xiāng)村音樂(lè)的形式，對(duì)鄉(xiāng)村音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。職業(yè)鄉(xiāng)村音樂(lè)歌星們把山地?fù)u滾帶入了城市音樂(lè)舞臺(tái)上，其他歌星也紛紛效仿，錄制并銷(xiāo)售了近五百萬(wàn)張唱片，創(chuàng)造了空前的紀(jì)錄。鄉(xiāng)村音樂(lè)這個(gè)原先的“下里巴人”逐漸變成了“陽(yáng)春白雪”進(jìn)入到了美國(guó)的上層社會(huì)。1958年，鄉(xiāng)村音樂(lè)協(xié)會(huì)成立，其宗旨是在向全世界推動(dòng)和發(fā)展鄉(xiāng)村音樂(lè)。

5、酒吧音樂(lè)

酒吧音樂(lè)是鄉(xiāng)村音樂(lè)中最富有活力的，也是變化最多的一支音樂(lè)形式。酒吧音樂(lè)是一種自由進(jìn)行的、很喧鬧的音樂(lè)形式，產(chǎn)生于戰(zhàn)后的南方酒吧。這個(gè)時(shí)期，鄉(xiāng)村音樂(lè)的聚集場(chǎng)所由公開(kāi)社交場(chǎng)所轉(zhuǎn)移到了酒吧。鄉(xiāng)村音樂(lè)進(jìn)入酒吧后，不得不在歌詞和演唱風(fēng)格上做出相應(yīng)的變化。過(guò)時(shí)的老歌難以在這種氛圍中生存。社會(huì)地位的變化和隨之而產(chǎn)生的種種問(wèn)題是這些農(nóng)民出身的工人所關(guān)心的。鎖不住情人的心、難以維持的婚姻、及時(shí)行樂(lè)、借酒澆愁等，常成為酒吧歌曲的主題。

三、美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)的特點(diǎn)

1、美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)的主題內(nèi)容

美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)是一種以率直簡(jiǎn)約、誠(chéng)摯自然的語(yǔ)言講述人類(lèi)質(zhì)樸經(jīng)驗(yàn)的音樂(lè)。它的主題內(nèi)容包羅萬(wàn)象，既有反映普通美國(guó)人的價(jià)值觀，也有對(duì)往事的懷念留戀，還有對(duì)當(dāng)今世事冷暖的訴說(shuō)以及對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的評(píng)議。從戰(zhàn)爭(zhēng)、自由到愛(ài)情、家庭，甚至身邊熟悉的人物、動(dòng)物等都可信手拈來(lái)，編成歌曲。正因?yàn)樗w現(xiàn)著普通美國(guó)人的情感――對(duì)競(jìng)爭(zhēng)生活的厭惡和對(duì)幸福生活的向往，所以它能觸動(dòng)中下層美國(guó)人的心靈，受到人們的喜愛(ài)，引起大眾的共鳴，美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)對(duì)社會(huì)產(chǎn)生了很大影響。

下面，我們分析幾首具有代表性的鄉(xiāng)村歌曲，來(lái)理解這類(lèi)歌曲的基本表現(xiàn)主題。

（1）表現(xiàn)基本價(jià)值觀的主題

代表歌曲《心滿(mǎn)意足》（“SatisfiedMind”）許多歌手為這首歌灌了唱片，其銷(xiāo)售量不計(jì)其數(shù)。這是一首已進(jìn)入“口頭傳說(shuō)”的鄉(xiāng)村歌曲。關(guān)于這首歌，非常重要的一點(diǎn)是：它表達(dá)了美國(guó)人（也是人類(lèi)）的基本價(jià)值觀，這種價(jià)值觀與一些評(píng)論家認(rèn)為美國(guó)人沉溺癡迷于金錢(qián)與成功的觀點(diǎn)是大相徑庭的。毫無(wú)疑問(wèn)，大多數(shù)美國(guó)人都會(huì)對(duì)歌中所唱之詞持以贊同態(tài)度――“他們哪里知道，那比登天還難。要找到一個(gè)富翁，他感到心滿(mǎn)意足”正因?yàn)槿绱?，這里所真正追求的，恰恰就在于“心滿(mǎn)意足”。一種價(jià)值觀的全真體驗(yàn)。

（2）表現(xiàn)思鄉(xiāng)懷舊的主題

許多歷史學(xué)家都注意到，世界上由于做工、旅行、移民而四處遷徙最多的人民就是美國(guó)人，他們背井離鄉(xiāng)、苦不堪言。所以很多學(xué)者都認(rèn)為美國(guó)人沒(méi)有家庭、家鄉(xiāng)觀念，缺乏對(duì)故土的思戀之情。其實(shí)并不然，美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)在成百上千首歌曲中已經(jīng)告訴我們，美國(guó)人具有強(qiáng)烈的鄉(xiāng)愁與鄉(xiāng)思?！兜滋芈沙恰罚ā癉etroit City”）這首歌就是一個(gè)典型的例子。它敘述了一個(gè)南方人北上底特律，在一家制造汽車(chē)的大工廠做工的情景。這首歌的核心在于表現(xiàn)主人公盼望重返故里、與家人團(tuán)聚的迫切心情。

（3）表現(xiàn)貧窮而自豪的普通人的主題

在美國(guó)鄉(xiāng)村歌曲中，這類(lèi)歌曲占絕大多數(shù)。他們的創(chuàng)作都基于這樣一種觀念：講述歌手自己或詞作者曾一度饑寒交迫，貧困潦倒的生活經(jīng)歷。雖然他們現(xiàn)在再也不缺衣少食，但他們卻時(shí)刻不忘自己凄苦的身世。這些或許可稱(chēng)為鄉(xiāng)村歌曲中的最佳作品，揭示了“美國(guó)人的夢(mèng)想”，或者說(shuō)是表達(dá)了彌漫于鄉(xiāng)村歌曲中的對(duì)于“美國(guó)夢(mèng)”的闡釋。例如，《生活在普邀人愛(ài)情中間》（Lvingin the Love of Common people）這首歌的合唱詞就突出表現(xiàn)了對(duì)于家庭成員之間的愛(ài)與自豪感的留戀，強(qiáng)調(diào)了人們應(yīng)盡力改造生活的責(zé)任感。準(zhǔn)確地說(shuō)，這就是美國(guó)夢(mèng)的真正含義。

2、美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)的曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)的曲式結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)單，多為歌謠體、二部曲式和三部曲式，它的風(fēng)格淳樸旋律優(yōu)美，節(jié)奏分明，具有內(nèi)在的感染力，往往易于成為邊唱邊舞的群眾性音樂(lè)。歌謠體大多表現(xiàn)一些風(fēng)土人情的主題，歌唱屬于自己民族的特色歌謠。歌謠以押韻為主，往往表達(dá)了一些有趣的瑣碎小事，有時(shí)也會(huì)闡述一個(gè)深刻的道理，但都是特別簡(jiǎn)短押韻的，很少有冗長(zhǎng)的歌謠。由兩個(gè)樂(lè)段構(gòu)成的樂(lè)曲形式稱(chēng)“單二部曲式”，也叫“二段體”，用A B圖示表示。在美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)的歌曲創(chuàng)作中廣泛應(yīng)用。單二部曲式的第一個(gè)樂(lè)段在音樂(lè)上具有鮮明的初步陳述性質(zhì)，材料簡(jiǎn)單，結(jié)構(gòu)方整，情緒穩(wěn)定，具有進(jìn)一步展開(kāi)的要求和發(fā)展的可能性。第二個(gè)樂(lè)段可以是再現(xiàn)性，也可以是對(duì)比性，分為有再現(xiàn)性的單二部曲式和沒(méi)有再現(xiàn)性的單二部曲式兩種。

三部曲式又稱(chēng)三段體或ABA曲式，也是鄉(xiāng)村音樂(lè)作品中比較常見(jiàn)的樂(lè)曲形式，是由兩個(gè)同等重要的結(jié)構(gòu)（“A段”和“B段”），組成了一個(gè)具有三個(gè)“段落”的曲體，其中第一和第三段可以是完全相同或近乎相同的內(nèi)容，第二段則和第一段形成強(qiáng)烈對(duì)比，形成了“A-B-A（或A'）”的構(gòu)造。不論是A段或B段，其內(nèi)部結(jié)構(gòu)都相對(duì)比較自由，由短短的數(shù)個(gè)小節(jié)或一兩個(gè)樂(lè)句，到更復(fù)雜的結(jié)構(gòu)組成都可以。

3、美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)的演唱特點(diǎn)

美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)的演唱特點(diǎn)是將情感與聲音完美的結(jié)合。由于鄉(xiāng)村音樂(lè)是從美國(guó)民間音樂(lè)發(fā)展而來(lái)的，所以在唱法方面帶有濃郁的民間音樂(lè)色彩，較多地運(yùn)用民間本嗓的音色來(lái)演唱，并帶有濃重的鼻音。例如，被人們譽(yù)為“美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)之父”的歌手羅杰斯，他就擅長(zhǎng)運(yùn)用真聲和假聲相互轉(zhuǎn)換和交替的方法來(lái)演唱。他的歌聲在真假聲區(qū)來(lái)回自如的轉(zhuǎn)換，聲帶非常松弛，自然的音色感人至深。贏得了很多熱愛(ài)鄉(xiāng)村音樂(lè)的年輕人的崇拜與效仿。

同時(shí)歌手又常常運(yùn)用一種“孤獨(dú)的”、“冷漠的”腔調(diào)向聽(tīng)眾訴說(shuō)著一切，他們臉上常常毫無(wú)表情，好像傾訴的歡樂(lè)和痛苦都與自己無(wú)關(guān)，而實(shí)際上卻完全將自己的情感沉浸到歌詞的感情中去了。鄉(xiāng)村音樂(lè)感人的地方，就在于它完全徹底的真誠(chéng)，用他們的真誠(chéng)來(lái)演唱，用真誠(chéng)來(lái)打動(dòng)人，這就是鄉(xiāng)村音樂(lè)的本色。

4、美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)的演唱形式

在演唱形式上，鄉(xiāng)村音樂(lè)多以男、女聲獨(dú)唱為主，有聲部的小合唱也很常見(jiàn)?？v觀美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)的發(fā)展歷史，男聲獨(dú)唱的形式運(yùn)用的相對(duì)較多一些。除了一些家庭組合的小合唱形式以外，說(shuō)唱結(jié)合，時(shí)彈時(shí)唱的形式也很多見(jiàn)。例如，一些樂(lè)隊(duì)組合，他們的成員基本都是邊彈邊唱，并隨著鄉(xiāng)村音樂(lè)的發(fā)展演變，音樂(lè)特點(diǎn)的不斷豐富，說(shuō)唱結(jié)合的形式也越來(lái)越多的運(yùn)用在鄉(xiāng)村音樂(lè)的演唱形式中，這種演唱形式的變化得到了越來(lái)越多的觀眾的喜愛(ài)。鄉(xiāng)村歌曲演唱的音域不寬，一般在中聲區(qū)進(jìn)行。早期的小合唱很少有和聲運(yùn)用，因?yàn)猷l(xiāng)村音樂(lè)最初只是用于鄉(xiāng)村家庭的娛樂(lè)活動(dòng)，家庭成員們演唱的小合唱大都沒(méi)有和聲，形式很自由、簡(jiǎn)單，但收到的娛樂(lè)效果卻是不打折扣的。真正運(yùn)用和聲處理實(shí)際上是在鄉(xiāng)村音樂(lè)商業(yè)化之后才逐漸發(fā)展起來(lái)的。

5、美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)的伴奏樂(lè)器

早期美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)的主要伴奏樂(lè)器是小提琴，其它樂(lè)器還有吉他、班卓琴等。小提琴是白人殖民主義者帶進(jìn)美國(guó)的。它是鄉(xiāng)村人最喜愛(ài)的，曾一度是鄉(xiāng)村音樂(lè)必不可少的演奏樂(lè)器。它活躍于各種場(chǎng)合，但最受家庭舞會(huì)的寵愛(ài)，而這種親切寬松的氛圍也非常適宜于鄉(xiāng)村音樂(lè)的生長(zhǎng)。隨著鄉(xiāng)村音樂(lè)的發(fā)展，在現(xiàn)代鄉(xiāng)村音樂(lè)中，伴奏樂(lè)隊(duì)的配置也發(fā)生了變化。例如，在酒吧音樂(lè)中，由于這種娛樂(lè)場(chǎng)所非常嘈雜，歡笑聲、碰杯聲、桌椅移動(dòng)聲混雜在一起，平緩低沉的音樂(lè)已經(jīng)不能壓住這些噪音了，所以樂(lè)隊(duì)要不斷提高音量，加快節(jié)奏。密集型的和弦彈奏法逐漸成為酒吧音樂(lè)的伴奏特點(diǎn)，伴奏樂(lè)器多以電聲樂(lè)器為主，例如：電吉他、電貝司和鼓，鋼琴上場(chǎng)的機(jī)會(huì)也越來(lái)越多。隨著美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)的不斷發(fā)展變化，后又加入獨(dú)具特色的民間樂(lè)器，如曼陀鈴、夏威夷吉他等。由于鄉(xiāng)村音樂(lè)的伴奏無(wú)需龐大的樂(lè)隊(duì)，華麗的布景，因此演出的場(chǎng)面極其靈活，形式多樣。

在美國(guó)民間音樂(lè)爭(zhēng)奇斗艷的百花壇中，鄉(xiāng)村音樂(lè)可謂是一支艷麗的奇葩。它以濃郁的鄉(xiāng)土氣息、淳樸的旋律、真摯樸實(shí)的歌詞以及返璞歸真的本嗓演唱贏得了成千上萬(wàn)觀眾的心。在21世紀(jì)的今天，曾一度紅遍美國(guó)的搖滾樂(lè)、迪斯科都已黯然失色，被人們慢慢遺忘。但是鄉(xiāng)村音樂(lè)卻以其清新、質(zhì)樸的風(fēng)格依然占據(jù)著無(wú)數(shù)美國(guó)人的心靈。由此可見(jiàn)，鄉(xiāng)村音樂(lè)在美國(guó)文化的生活中具有重要的地位，是美國(guó)人民寶貴的藝術(shù)財(cái)富。

四、代表作

1、Kenny Rogers------The Gambler；

2、George Strait------I Cross My Heart；

3、Garth Brooks------The Dance；

4、Chely Wright------It Was；

5、Alan Jackson------When Somebody Loves You。

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