基本介紹

《黑質(zhì)三部曲》是英國作家菲利普·普爾曼創(chuàng)作的系列小說，包括《黃金羅盤》《魔法神刀》《琥珀望遠鏡》，出版于1996—2000年。

第一部《黃金羅盤》中萊拉為了拯救她的朋友羅杰而前往危險重重的極北之地，在那里她還將盡全力幫助其他被誘拐的孩子逃離成為邪惡科學(xué)家試驗品的厄運。第二部《魔法神刀》講的是萊拉遇到了一個從地球出逃的男孩威爾，在兩人成為密友后卻發(fā)現(xiàn)了一個致命的秘密。在第三部《琥珀望遠鏡》里，萊拉和威爾穿梭于各個不同的空間，故事的結(jié)局是兩人攜手開始了對一個不可知秘密的探索之旅。

《黑質(zhì)三部曲》的敘事空間主要根植于人類歷史上的神話故事而想象出的多個平行世界、死人的世界、神的世界等。從敘述視角來看，《黑質(zhì)三部曲》采用孩子的視角來敘事，故事情節(jié)呈線性發(fā)展。

角色介紹

萊拉是書中的主人公，一個只有十三歲的小女孩。她的身世是一個謎。她在古老的牛津城里長大，應(yīng)該是出身高貴的。但是她的童年里卻沒有家庭之愛和親情的溫暖。她不知道自己的父母是誰。實際上，她是一位富有的、如同浮士德式的自然科學(xué)家和一位美艷的、狂熱地信仰原教旨主義的名門女子的一段孽緣的結(jié)果。這位名門之女身居教會高層，足以呼風(fēng)喚雨。萊拉不知道，當(dāng)她來到這個世界的時候，她的父母不僅已經(jīng)婚姻破裂，而且已成仇敵。撲朔迷離的出身，使這個出沒在牛津城里的“野孩子”身負震撼世界的詛咒或者祝福。這是一個無法抗拒的預(yù)言。萊拉注定要承擔(dān)起世界的命運，承擔(dān)起救世主的責(zé)任，扮演人類之母夏娃的角色。

威爾是一位來自于日常世界的早熟少年，他在父親探險失蹤后，承擔(dān)著照顧精神失常的母親的重任。

阿斯里爾勛爵是書中重要的人物之一，他“身材高大，肩膀強壯有力，面色黝黑、可怖，雙目如電，里面似乎閃爍著殘忍的笑意”。

內(nèi)容介紹

黃金羅盤

這是一個不凡的世界，人的靈魂是一個以動物形式存在的精靈，且人與精靈密不可分，不然，生命將不復(fù)存在。

13歲的萊拉，長在這世界的牛津大學(xué)，沒有家庭之愛，不識富有、強大但已成故的父母，更不知自己身負震撼世界的詛咒；她終日與玩伴及他們的精靈自由自在地嬉鬧，長成了一個詭計多端、恣意妄為且謊話連篇的野女孩。然而，可怕的預(yù)言無法抗拒，萊拉注定要承擔(dān)起救世主之責(zé)，扮演人類之母夏娃角色；人人畏懼的“塵?！背霈F(xiàn)了，饕餮游蕩在城市各個角落，玩伴接連莫名失蹤，快樂時光徹底完結(jié)于密友羅杰的失去，巨大的陰謀正在醞釀之中。

于是，在這個唯她可懂、能預(yù)知未來的黃金羅盤——真理儀的幫助下，渾然不覺險惡的萊拉決定去尋找被邪惡科學(xué)家掠走的孩子們，從此開始了拯救世界的艱難之旅；她朝著未知的北極而去；等待她的，有披甲熊、女巫、天使，懸崖厲鬼，更有能夠終結(jié)生命的精靈切割機……而領(lǐng)引她步步踏入死亡之地的，竟是其父——自然科學(xué)家阿斯里爾勛爵，與其母——狂熱的原教旨主義信徒庫爾特夫人。

魔法神刀

宇宙由無數(shù)平行的世界組成、借助奇妙的魔法神刀的切割可以彼此穿行。

生活在另一個牛津的少年威爾，遭遇著莫名追殺；在一只神秘的貓的指引下，他跨過一個秘密的窗口，來到另一個橫行著吞噬成人精靈的妖怪的世界。

出于對母親深沉的愛，威爾決定去尋找失蹤多年的探險父親。殊不知這對父子的命運早已與關(guān)系宇宙生死的巨大陰謀密不可分。

亡命天涯的威爾遇到了繼續(xù)在朝自己使命前行的萊拉，并偶然得到那把可以切開宇宙從而在不同世界穿梭的魔法神刀。

琥珀望遠鏡

借助魔法神刀，萊拉和威爾穿梭于各個險象環(huán)生的黑暗世界，與惡魔、鬼怪、教會，甚至上帝的攝政王進行著殊死戰(zhàn)斗。為了神圣的事業(yè)，在愛的感召下，阿斯里爾勛爵和庫爾特夫人與邪惡的攝政王搏斗在一起，同歸于盡。

威爾、萊拉和馬隆，也就是預(yù)言中的亞當(dāng)、夏娃和蛇終于會合了，阻止了塵埃的流失。但是，阿斯里爾勛爵的天堂共和國無法永久地存在，因為人和精靈只有在屬于自己的世界里才能生存，他們可以通過窗口穿越世界，但不能長久。同時這些窗口又會導(dǎo)致塵埃的流失，而且每打開一個即生出一個吞噬精靈的妖怪，所以所有的窗口必須關(guān)閉，只可以留下一個。已深深相愛的萊拉和威爾將惟一的窗口留給了鬼魂世界，讓亡靈可以從冥府進入到人間獲得重生。而等待兩個回歸各自世界的少年的，卻是不可抗拒的命運和猶如生死之隔的永別。

背景介紹

牛津城是《黑質(zhì)三部曲》故事的主要背景，也是普爾曼創(chuàng)作的靈感源泉。普爾曼曾在牛津上學(xué)，后來又在這里教書。創(chuàng)作該套書時，普爾曼就在他那位于牛津家中的后花園里，獨自一人，任思想隨意馳騁。

作者介紹

菲利普·普爾曼（Philip Pullman，1946—），英國當(dāng)代作家，畢業(yè)于牛津大學(xué)，曾任教威斯敏斯特大學(xué)，教授維多利亞時期文學(xué)與民間故事，與家人住在英國，專事寫作。

除了小說，普爾曼也撰寫劇本與圖畫書。作品《霧中紅寶石》《北方陰影》《井中之虎》為少女莎莉·洛克赫的冒險三部曲，充滿維多利亞時代的驚悚趣味。

鑒賞評價

作品鑒賞

主題思想

《黑質(zhì)三部曲》對權(quán)威者（他曾經(jīng)使用諸如主、上帝之類各種各樣的稱號）表達了徹底否定，與之相對的則是作者對人類精神的贊美。在小說中，這種精神被描寫為一種看不見的物質(zhì)——萊拉的世界把這種物質(zhì)叫塵埃，威爾的世界里人們則稱之為陰影粒子，而在另一個世界，一種類似人類的智慧生物甚至能看到這種物質(zhì)，他們稱之為“光”。不過不管人們的稱謂怎么變化，它代表的都是那種使人類成為人的精神，這種精神引導(dǎo)小主人公與上帝作戰(zhàn)。

藝術(shù)特色

《黑質(zhì)三部曲》不僅有著龐大的敘事系統(tǒng)：平行的雙重世界，而且，從細節(jié)到整體，都充滿了象征和隱喻。

三部曲的三個書名——“黃金羅盤”“魔法神刀”“琥珀望遠鏡”，表面上看都是經(jīng)典魔幻小說所必不可少的魔法道具，實際上它們都各自具有象征意義。黃金羅盤代表“未來”，通過上面的符號變化，可以預(yù)知未來發(fā)生的事情；魔法神刀隱喻著“逃離”，關(guān)鍵時刻可用它來切開空氣，開出一個窗口，通往別的世界；琥珀望遠鏡象征著“意義”，它的作用是觀察世界的“塵?！?，意識涌動的地方，塵埃就會密集地升起，就像書中所引的威廉·布萊克的詩句：把世界給你們所有活人看，在那里，每一個塵埃的粒子，都呼出它的驕傲。三種道具，貫穿全書故事發(fā)展的始終。宇宙由無數(shù)平行的世界組成，世界充滿了黑暗，而且險象環(huán)生。只有借助這三個神奇的道具，“我的靈魂并不尋求永恒的生命，但卻窮盡無限的可能?！?/p>

而萊拉的存在，也是一個隱喻。這個身負震撼世界的詛咒或祝福的小女孩的出現(xiàn)，就是對亞當(dāng)和夏娃的創(chuàng)世傳說的解構(gòu)與顛覆；她所具有的野性、反抗和承擔(dān)精神，隱喻著全書的一種“反權(quán)威立場”，而這個“權(quán)威”的最終代表不是別的，正是“上帝”。如果說，萊拉帶著她的精靈踏上歷險之路后，剛開始時還只是想救回自己的朋友，但命運之手卻把她推向一個又一個更加艱巨和重大的責(zé)任。以至于她在另一個世界遇見男孩威爾之后，兩人一起進入了黑暗的死亡世界，解放了所有的亡靈……故事至此，她和她的父親——一個自然科學(xué)家的“事業(yè)”不謀而合、殊途同歸。他們一起挑戰(zhàn)了“創(chuàng)世者”——上帝。

書中有過這么一個細節(jié)，或者說是一個未可忽視的小插曲：在一陣戰(zhàn)爭的狂風(fēng)暴雨之后，萊拉發(fā)現(xiàn)了一頂從天而降、已經(jīng)碎裂的水晶轎子，轎子里坐著一個正在痛苦地呻吟著的老者。萊拉試圖扶他站起身來，而這時，老者卻無限疲倦又極度放松地發(fā)出了一聲長長的嘆息，隨即消失得無影無蹤了。這個似乎已經(jīng)化解的謎語，也暗喻著“上帝已死”的立場。

還有“塵?！保彩且粋€巨大的象征與隱喻。表面上看，它們是一種“不明物質(zhì)”，是朦朧混沌、虛無飄渺的宇宙現(xiàn)象，如夢似幻，閃爍不定。但以萊拉的父親為代表的自然科學(xué)家認為，這種“塵埃”中蘊藏著宇宙的某種原始能量；而以萊拉的母親為代表的宗教教義卻認為，“塵?！睙o非就是原罪的表現(xiàn)，也就是“原惡”。在全書中，“塵?！币彩且粋€貫穿始終的大神秘，萊拉的任務(wù)之一，就是要聯(lián)合所有正義的力量，揭開“塵埃”的秘密，最終拯救整個宇宙。否則，整個“宇宙模式”就無法處于平衡。從“塵?！钡脑O(shè)置上，也可以領(lǐng)略到作者的一種智慧的敘事策略。

小說《黃金羅盤》采用小說中的主人小女孩萊拉的視角進行敘述，情節(jié)圍繞探求塵埃的本質(zhì)展開，呈單線條線性發(fā)展。萊拉古靈精怪、調(diào)皮搗蛋，并對世界充滿好奇，她想去北極看披甲熊、想知道塵埃是什么、為什么人有精靈。這個寓言中能改變世界命運的小女孩從牛津大學(xué)出發(fā)一路向北、摸爬滾打去拯救自己的朋友羅杰并計劃把真理儀交給叔叔阿斯里爾勛爵，沒想到竟然把自己的朋友羅杰親手交到叔叔即親生父親手里，讓他用分割人體與精靈的方法釋放的能量打通了通往另一個世界的橋梁。小說用小女孩萊拉的視角觀察、感知故事中的世界，一切都很天真、真實，能增加故事的可信度，并能讓故事充滿奇幻色彩。小說《黃金羅盤》中出現(xiàn)的元素包括精靈、塵埃、真理儀、披甲熊、女巫、吉普賽人、熱氣球、教會、牛津大學(xué)、韃靼人等，這些元素許多來自根植于歷史的神話故事，這使《黃金羅盤》這本小說進一步充滿歷史感?！逗谫|(zhì)三部曲》之二《魔法神刀》中包含的元素包括無數(shù)的平行世界、可以切割宇宙的魔法神刀和奇特的黑暗物質(zhì)等?！逗谫|(zhì)三部曲》之三《琥珀望遠鏡》中包含的元素包括權(quán)威者、攝政者、死人的世界等，這些神話故事中的元素被借用到該小說中，進一步把該小說神話化。

作品影響

該三部曲已被翻譯成二十幾種文字，全球發(fā)行量已近一千萬套。該套書光是在英國就賣了130萬套，并已被翻譯成21國文字出版。第一部《黃金羅盤》獲得卡內(nèi)基勛章和英國兒童文學(xué)最高獎“監(jiān)護人小說獎”，并被改編成同名電影。第三部《琥珀望遠鏡》獲得惠特貝瑞文學(xué)獎，并獲得2005年第三屆林格倫兒童文學(xué)獎。

根據(jù)英國廣播公司（BBC）的“大閱讀”（Big Read）活動調(diào)查，在“有史以來最受英國讀者喜愛的小說”中，《黑質(zhì)三部曲》緊隨《傲慢與偏見》《魔戒》排名第三。

作品評價

上海譯文出版社文學(xué)編輯室副主任黃昱寧：《黑質(zhì)三部曲》在體系的嚴密程度和視角的廣闊程度上面，是勝過《哈利·波特》的，但對于現(xiàn)代青少年而言，它的門檻比哈利高些，可能小讀者進入會慢些，與他們平時的喜怒哀樂距離也略微遠一些，但一旦看進去，它的恢弘與迷人，可能也是《哈利·波特》所無法企及的?！逗谫|(zhì)》帶有明顯的創(chuàng)世情結(jié)，仿佛將既有的科學(xué)與宗教的某些元素揉捏后重新創(chuàng)作出一個全新的解釋世界和宇宙的體系。小說到最后，將亞當(dāng)、夏娃、蛇等勾連在一起，是最明顯的例子。