基本介紹

自然攝影師格雷戈里·考伯爾，13年時(shí)間，27次長途旅行走遍世界，拍下人、野生動(dòng)物和大自然微妙關(guān)系結(jié)集而成《塵與雪》。他的鏡頭充滿詩意和靈氣，他捕捉到的影像純凈無暇，沒有恐懼和危險(xiǎn)，有的只是在人和野生動(dòng)物之間的愛和信賴。

參演人員

勞倫斯·菲什伯恩 飾 Narrator

讓娜·莫羅 飾 French Narrator

內(nèi)容介紹

也許你讀過很多攝影師的故事，也許你看過很多風(fēng)光攝影作品，可像格雷戈里那樣走遍世界，拍下了人、野生動(dòng)物和大自然微妙關(guān)系的經(jīng)典作品，其中充滿著詩意和靈氣的攝影師恐怕不多?？纯此R頭捕捉到的瞬間——和大象嬉戲印度少女，雄鷹展翅下的緬甸僧侶，同獵豹深情相擁的祖孫二人……眼前這些影像純凈無暇，已存在于世上數(shù)千萬年。自然攝影師格雷戈里·考伯爾成功地在人和野生動(dòng)物之間尋找到久違了的愛和信賴，畫面中我們找不到恐懼和危險(xiǎn)。

影片分成好幾部份，有大象、鯨魚、花豹、老鷹、和山貓等……影片拍攝極美，每個(gè)篇章，配上音樂，就像一首詩，人類與動(dòng)物都沒有說話，但是肢體的語言訴說了一切。看著影片，靜靜的欣賞動(dòng)物和人類優(yōu)雅的互動(dòng)，腦袋中那些假設(shè)性的思考也就暫時(shí)拋開一邊了。

作者介紹

格利高里·考伯特（Gregory Colbert），是一位加拿大攝影家。他屬于那種現(xiàn)在非常少見的藝術(shù)家，沒有和任何畫廊簽約，過去十年里也沒有開過一次作品展，不曾接受任何的采訪。他就好像處在“地下”狀態(tài)，不被人們注意，只有那么幾個(gè)富有的收藏家在支持他，為他提供資助。

他所關(guān)注的是人與動(dòng)物之間那種神秘的聯(lián)系。從1992年起，他已經(jīng)作了27次長途旅行，到達(dá)了世界上的各個(gè)角落。他甚至還連著幾個(gè)月租下遠(yuǎn)洋輪?？傊?，他的那些簡潔的攝影作品拍起來是既費(fèi)錢又費(fèi)事。現(xiàn)在，42歲的考伯特終于將他這些年來的成果公開展出了。

對(duì)他來說，這些作品不僅記錄了他本人的觀察，同時(shí)也揭示了一個(gè)永恒的王國，人類在其中與各種動(dòng)物，比如大象、鯨魚、海牛、獵鷹、朱鷺和仙鶴，共同生活，互相交流。

其他信息

其它介紹

2005年4月7日，一個(gè)名為“塵與雪”的攝影展在威尼斯開幕了，同時(shí)影展的主題網(wǎng)站也揭開了面紗。這個(gè)展覽從一開始就引起人們極大的興趣和關(guān)注，因?yàn)樗幸恍┎煌岔懼帯?/p>

這個(gè)展覽在內(nèi)容和規(guī)模上都是空前的。它位于一個(gè)巨大空曠的大廳中,此處原來是文藝復(fù)興時(shí)期的古代造船廠，如今歸屬“威尼斯雙年展”組委會(huì)，每逢單數(shù)年就在這里展出世界各地現(xiàn)代派藝術(shù)家的作品。

現(xiàn)在,展覽大廳13000平方米的面積全用來展示一個(gè)人的作品，這在歷史上還是第一次。這據(jù)說是歐洲有史以來最大的個(gè)人作品展。

展廳將近300米長，200幅1米寬3米長的巨幅照片掛在空中，就像一張張縮小的電影屏幕。展覽場地中有兩條小溪，其中投射著鯨魚和海牛的影像，而天花板和巨大的墻壁上則投射的是獵鷹和禿鷲。

照片的內(nèi)容讓人震驚：一個(gè)西藏男孩在給一頭跪著的大象讀書，大象好象被它聽到的故事吸引住了；一個(gè)男人和一頭抹香鯨一起跳舞；兩個(gè)穿著僧袍的孩子站在大象的兩邊，靠著它巨大的身體，攏起耳朵傾聽寂靜的聲音。

這次展覽中的所有照片都印制在一種特殊的土褐色的紙上，這種手工制作的紙是日本特產(chǎn)的。通過這種紙，照片可以反映出本身的美，并能使觀眾感到自己的思緒被帶入了一個(gè)封閉的空間。所有的照片都沒有標(biāo)題。

如果你是初次接觸到這些作品，肯定會(huì)感到目瞪口呆，這種感受有點(diǎn)像一個(gè)孩子第一次看見下雪。這可是從未有過的視覺經(jīng)驗(yàn)啊！也許你會(huì)懷疑這些照片的真實(shí)性，它們會(huì)不會(huì)是用電腦合成的呢？人和動(dòng)物怎么可能以這么一種親密、放松、友善的方式相處呢？

但它們確確實(shí)實(shí)都是真實(shí)畫面的記錄。這些照片讓我們體味永恒和神圣，讓我們反省所謂人類的優(yōu)越性，提醒我們的身邊還存在著一個(gè)不同的世界。

前世

1992年，格雷戈里開了一個(gè)小型攝影展，幾位收藏家十分欣賞他的才華，要求訂購更多，他于是拿起相機(jī)開始異域遠(yuǎn)征，十三年的行程把他帶到了埃塞俄比亞，納米比亞，湯加等很多國家。由于只有少數(shù)幾位富有的私人收藏家有緣先睹為快，一般人對(duì)格雷戈里作品的了解十分有限，這更增添了他的傳奇色彩。在這之前，格雷戈里從未公開拍賣過自己的作品，不過還是有很多人慕名而來，對(duì)超過6萬美元的標(biāo)價(jià)趨之若鶩。這些收入為他下一次遠(yuǎn)征拍攝提供了經(jīng)濟(jì)保證

在拍攝過程中，格雷戈里時(shí)常被眼前的景物所震撼。比如我們看到了大象和孩子們?cè)谝黄?，你不用去?dān)心大象會(huì)傷害孩子?！八估锾m卡每年有幾百人為大象所殺，因?yàn)樗麄冸x大象的遷徙路線太近了。這種成人與大象的沖突已有近百年歷史。而斯里蘭卡只有一起兒童因大象而死的事件，那是他跑時(shí)掉進(jìn)了井里，大象不傷害兒童，他們之間沒有沖突?！被蛟S這是生物世界的潛規(guī)則，抑或許這是原本存在于自然的和諧。在他看來，大自然有著一種輪回般的詩意，正如他在遠(yuǎn)征過程中拍攝的紀(jì)錄片中，由美國著名演員勞倫斯·菲什伯恩吟誦的詩句一般——羽變火，火變血，血變骨，骨變髓，髓變塵，塵變雪。

有些人懷疑格雷戈里作品的真實(shí)性，可一旦了解了他不凡的經(jīng)歷之后，這種的想法就會(huì)立即煙消云散?！澳悴恍枰獙?duì)大自然做任何美化，這世界已存在了幾十億年，而人類只是初來乍到?！?/p>

在歷程中，當(dāng)然也有讓格雷戈里最為難忘的故事。在太平洋，他和他的“良師益友”——55噸重的抹香鯨結(jié)伴遨游，完全脫離氧氣瓶的束縛。當(dāng)已存在5千萬年的生命向他游來時(shí)，潛水已經(jīng)不重要了，天地間惟有奇特的舞步存在。當(dāng)鯨無意中要吞沒他的時(shí)候，格雷戈里并沒有恐懼，因?yàn)樗罏樽约核鶡釔鄣氖聵I(yè)丟了性命，其實(shí)是一種恩賜。

格雷戈里的理想是把《塵與雪》帶到全世界。紐約站的展出結(jié)束后，流動(dòng)博物館就會(huì)被拆卸，運(yùn)送到洛杉磯，之后還會(huì)巡回南美，歐洲和亞洲。而在他44歲這年，格雷戈里·考伯爾又將拿起相機(jī)，再次上路?！霸谧髌返牡谝徊糠?，我想要和60種動(dòng)物合作，于是我花了13年，拍了29種。我希望自己能長壽，在接下來的15年，把60種全都拍完。”《雪和灰》是對(duì)大自然最真切的禮贊，激發(fā)人們的希望，積極的。

藝術(shù)的真諦是來源于對(duì)于生命的熱愛，也許正是由于那種愛的存在，美才會(huì)永久地被保存下來。不管是裝置藝術(shù)，玻璃制品，墻上涂鴉還是自然攝影，不同領(lǐng)域的藝術(shù)家們用他們獨(dú)到的眼光和方式，延續(xù)著一場人間藝術(shù)的盛宴。

幕后

展覽以大象開始，考伯特解釋說：“印度教中大象是神獸，它們能辟邪和帶來好運(yùn)?！庇袔追掌校笕簭纳种邢蛐『蛹脖?，考伯特就站在齊腰深的河水中拍攝它們。他回憶說：“那群象有61只，河水流得很急，我想要是它們向我沖過來，我就由河水將我沖走。如果它們甩耳朵，那代表它們生氣了。如果它們將長鼻子放進(jìn)嘴里，那你的麻煩就大了?！?/p>

不過除了那幾張以外，其他照片里的大象看上去都很溫順，它們有時(shí)在水里，有時(shí)和跳舞或睡覺的孩子在一起，還有一張是和考伯特一起在水下游泳。你還可以發(fā)現(xiàn)其他一些感性的照片，比如一個(gè)黑人婦女在埃及的寺廟里跳舞，有一只老鷹在她身后飛舞。

最讓人動(dòng)容的照片是，考伯特與座頭鯨和抹香鯨一起游泳，而且還不帶氧氣瓶。這是由他的一個(gè)助手在水下拍攝的。這些照片看上去有點(diǎn)抽象，象剪貼畫。但它們確實(shí)是真實(shí)的，一旁放映的慢鏡頭錄象顯示，考伯特就象一個(gè)舞蹈家，和著鯨群的節(jié)奏扭動(dòng)彎曲。有一個(gè)畫面特別漂亮，一頭座頭鯨先向考伯特這邊潛水過來，然后猛得沖出水面，用它的巨尾在他身旁掀起浪花。

考伯特經(jīng)歷過的最危險(xiǎn)的時(shí)刻，大概是一頭抹香鯨差點(diǎn)吃了他。那是五年前，在加勒比群島外的海面上，考伯特說：“那家伙想咬住我的頭。我有生以來第一次意識(shí)到，我是一頓不錯(cuò)的午餐?！碑?dāng)然，他最后還是平安脫險(xiǎn)。一年后，又有一頭緬甸象用象牙尖將他挑到湖里?？疾厥潞蟛胖肋@頭象已經(jīng)殺了兩個(gè)人了，他沒有受傷純屬幸運(yùn)?；貞涍@些往事的時(shí)候，考伯特毫不激動(dòng)，他很清楚自己工作的危險(xiǎn)性。

自從考伯特開始做這個(gè)項(xiàng)目的第一天起，他就不知道應(yīng)該在何種時(shí)間、何種地點(diǎn)、何種情況下結(jié)束。他把自己的日程比做一只鳥在空中飛，因?yàn)轼B是從來不按既定路線飛行的。十年來，他很少在一個(gè)地方停留超過三星期。

“我們?cè)诤Ｉ匣藘赡旮欥L魚，但仍沒法估計(jì)還要花多少時(shí)間，”他解釋說，“我的態(tài)度并不是放任自流，花多少時(shí)間都無所謂。但你必須知道，你是在和動(dòng)物一起工作，如果你強(qiáng)調(diào)時(shí)間，企圖讓動(dòng)物來適應(yīng)你，那你將一無所獲?！?/p>