基本介紹

鹿特丹國際電影節(jié)（International Film Festival Rotterdam）誕生于1972年，是電影界深獲好評的國際電影節(jié)，聚焦非商業(yè)電影與紀錄片作品，通常于每年的1月舉行。作為歐洲甚至世界上享有盛譽的電影節(jié)，鹿特丹國際電影節(jié)是世界新銳導(dǎo)演“最重要的舞臺”，與戛納電影節(jié)、柏林電影節(jié)、威尼斯電影節(jié)、洛迦諾電影節(jié)一起被譽為歐洲五大電影節(jié)。

鹿特丹國際電影節(jié)自誕生之日起就被貼上了“獨立”、“反叛”、“實驗”、“創(chuàng)新”等特色標簽，因重視挖掘和培養(yǎng)新銳導(dǎo)演而被稱為“世界新銳導(dǎo)演最重要的舞臺”。中國多位知名導(dǎo)演如賈樟柯、王小帥、張元、婁燁等人的作品，都曾參加過此電影節(jié)。

內(nèi)容介紹

鹿特丹國際電影節(jié)不僅被稱為“世界新銳導(dǎo)演的最重要舞臺”，對于中國獨立電影來說也是最為重要的一個西方電影節(jié)。王小帥、張元、賈樟柯、婁燁等不少中國第六代導(dǎo)演都曾在鹿特丹這座巨大的實驗城市上獲得過HBF基金的資助，從而制作出了個人色彩濃烈的獨立影像，向世界展示了日益成長并且多元化的中國面貌。

鹿特丹國際電影節(jié)是對中國電影，確切說是對中國獨立電影最重要的一個西方電影節(jié)，卻很少被這個行業(yè)之外的人所了解。當年王小帥、張元、何建軍等人剛起步的時候，他們那幾部等于是開啟了中國獨立電影時代的作品都曾在這里展示過；1994年，電影局下文封殺田壯壯，王小帥，張元，吳文光等七個導(dǎo)演的“七君子事件”就是他們“私自”參加這個電影節(jié)的直接后果。電影節(jié)有一個HBF基金，專門資助發(fā)展中國家的電影制作，中國那些為人所知的獨立電影導(dǎo)演們，幾乎每一個都得到過它的資助，從張元，何建軍，王小帥，丁建成到賈樟柯，幾乎是一個可以貫穿起中國獨立電影發(fā)展史的名單。

獲獎記錄

獎項設(shè)置

荷蘭鹿特丹電影節(jié)宣揚的是個人主義，是年輕人的能量。它的核心部分老虎獎競賽單元，就是針對年輕作者的，十五部作品只接受處女作或第二部作品，老虎獎一共三個，也不分高下。這在全世界電影節(jié)都少見，除了充分說明他們反對標準，以鼓勵為先以外，至少還有效避免了評委們意見的折衷和折衷導(dǎo)致的平庸。鹿特丹的左派立場，更明確地表現(xiàn)對發(fā)展中國家電影的支持。當前，中國差不多有三十個項目獲得過這筆錢的資助。難得得是，HBF還是與時俱進的，他們專門為DV電影立項，每個入選項目可以獲得兩萬歐元的制作費，眾所周知，用這筆錢在中國完成一部DV作品，像最經(jīng)?？吹降哪欠N，現(xiàn)實題材，沒多少人，也沒大場面，還是綽綽有余的。鹿特丹的HBF和歐洲其它面向發(fā)展中國家的電影基金相比，如法國的南方基金（Fonds Sud Cinéma)和德國的世界電影基金（World Cinema Fund),是條件最少，門檻最低，因此最具慈善性質(zhì)的一個，它資助的電影，很多都是沒有市場能力的，不可能進入本地院線發(fā)行，令投資者得到回報，而對后兩者，一部成本太低，缺乏市場能力的電影，從開始就是不可能被選擇的。這種狀況可能和當?shù)厮囆g(shù)電影市場的能力相關(guān)，但無論如何是一個事實。

獲獎華人

1993年

張元執(zhí)導(dǎo)的《北京雜種》獲本屆電影節(jié)“最有希望導(dǎo)演獎”。

1994年

何建軍執(zhí)導(dǎo)的《懸戀》獲本屆電影節(jié)影評人獎。

1995年

何建軍執(zhí)導(dǎo)的《郵差》獲本屆電影節(jié)最佳影片和影評人獎。

1996年

張元執(zhí)導(dǎo)的《兒子》獲得本屆電影節(jié)金虎獎。

2000年

婁燁執(zhí)導(dǎo)的《蘇州河》獲得本屆電影節(jié)新銳導(dǎo)演獎。

2004年

李康生執(zhí)導(dǎo)的《不見》獲得本屆電影節(jié)金虎獎。

2006年

韓杰執(zhí)導(dǎo)的《賴小子》獲得本屆電影節(jié)金虎獎。

2009年

禾家執(zhí)導(dǎo)的《大地》獲得本屆電影節(jié)評審團大獎。

2018年

蔡成杰執(zhí)導(dǎo)的《北方一片蒼?！帆@得本屆電影節(jié)金虎獎。

2019年

朱聲仄執(zhí)導(dǎo)的《現(xiàn)在完成時》獲得本屆電影節(jié)金虎獎。

2022年

高臨陽執(zhí)導(dǎo)的《再團圓》獲得本屆電影節(jié)主競賽評審團特別獎及國際影評人費比西獎。

其他信息

發(fā)展歷程

前身

1972年夏，資深影迷和影展策劃休伯·巴爾斯（HUBERT BALS）在自己的家鄉(xiāng)鹿特丹城組織了一場被媒體評論為“相當先鋒”的電影展映活動，選映的作品多是歐美獨立制作和先鋒作品，觀眾不過寥寥十數(shù)人——這就是鹿特丹國際電影節(jié)（INTERNATIONAL FILM FESTIVAL ROTTERDAM，簡稱IFFR）的前身。

改革

鹿特丹電影節(jié)的掌門人自休伯·巴爾斯1988年去世之后，經(jīng)歷了馬可·穆勒（MARCO MULLER，現(xiàn)任威尼斯影展主席）和女掌門人珊德拉等的不同時期，在2008年走馬上任的魯格·沃夫森（RUTGER WOLFSON）領(lǐng)導(dǎo)下影展不但對其長期使用的“老虎”標志重新設(shè)計，替換為一個憨態(tài)可掬的圓形虎頭（被人戲稱為“乖寶寶”老虎），更加對影展固有的單元設(shè)置做出重要調(diào)整，依據(jù)時態(tài)化繁為簡為三大部分：分別是“光明未來”（BRIGHT FUTURE）、“幽靈重現(xiàn)”（SPECTRUM）和“訊號”（SIGNAL），各單元都可包括長短片、影像裝置展及現(xiàn)場表演。“幽靈重現(xiàn)”主推資深影人和大師的新作和回顧作品，其中也包括鹿特丹曾經(jīng)熱切關(guān)注的青年導(dǎo)演最近一個時期的實力作品，如中國導(dǎo)演賈樟柯的《二十四城記》、何建軍的《水上人家》和應(yīng)亮的《好貓》都進入了這個單元。有趣的是同樣被視作“幽靈”的作品還包括侯孝賢1980年首執(zhí)導(dǎo)筒的作品《就是溜溜的她》——影片最終以團圓收場的夢幻橋段貼近瓊瑤的愛情故事，卻已經(jīng)呈現(xiàn)對鄉(xiāng)土的迷戀。

發(fā)展

50多年來，IFFR依舊能夠走在全球視覺工業(yè)的風口浪尖，憑借的正是對世界各國尤其是發(fā)展中國家新晉青年導(dǎo)演的關(guān)注和扶持。而鹿特丹毫不妥協(xié)的選片標準和對全球獨立影業(yè)視覺語匯變化的關(guān)注非但未令電影節(jié)成為曲高和寡的小眾事件，反而成就了每年伊始鹿特丹城乃至荷蘭全國引以為傲的電影盛事；IFFR也與戛納、柏林、威尼斯、洛加諾（瑞士）一起被譽為歐洲五大電影節(jié)之一，在主要來自于鹿特丹市政府與贊助商的資金支持下，每屆的鹿特丹影展都不斷做出自我革新，對以青年人為創(chuàng)作主體的獨立電影和視覺實驗始終不離不棄。影展本身因為它選片的視野、展映影片質(zhì)素和先鋒精神培養(yǎng)了一批自己的忠實影迷，而各國青年導(dǎo)演也把鹿特丹視作他們與世界尤其是歐洲對話的前沿陣地。

現(xiàn)狀

鹿特丹的發(fā)展壯大除了本國政府和基金會的支持，也和HBF在發(fā)展中國家發(fā)揮的持續(xù)的影響力有關(guān)?，F(xiàn)已經(jīng)資助了600多個項目，每年提供兩次申請，按不同的制作階段給作品提供1到3萬歐元不等的輔助金。鹿特丹國際電影節(jié)年度預(yù)算達到了480萬歐元，分別來自政府基金、企業(yè)贊助和票房；參展作品一度達到300部，近兩年都限制在250左右，他們聲稱質(zhì)量永遠比數(shù)量更重要。包括媒體和產(chǎn)業(yè)場，每天最多可以有27個影院（廳）同時展開放映，每個廳4－5場，這樣每個作品都可以放映2－4輪。在歐洲，關(guān)于IFFR，有一種說法是它是戛納唯一有所忌憚的電影節(jié)。的確，鹿特丹有一種鮮明的左派立場，而戛納，包括努力步戛納后塵的柏林和威尼斯顯然都太主流了。主流有主流的標準和趣味，這正是鹿特丹反對的。它總是把自己和“獨立”“反叛”“實驗”這樣的詞聯(lián)系在一起，盡量容納各種風格，把每種嘗試都當作電影的一種可能性；它在總體傾向上顯示出來的，絕不是一種優(yōu)雅的趣味，相反這里的很多作品常常是直接和生硬的，正如這個電影節(jié)本身品性的不易消化。這種立場當然不是說，而是做出來的。

活動特點

不同于星光無限的威尼斯、柏林和戛納這歐洲三大影展的是，鹿特丹電影節(jié)是唯一沒有紅地毯儀式的國際電影節(jié)，它和同樣也是在冬日的風雪中舉辦的美國鹽湖城圣丹斯電影節(jié)一樣倚重影迷和電影專業(yè)人士的眼光、口味和他們匯聚起來的狂熱力場；而不少后來蜚聲世界的獨立電影導(dǎo)演也是在鹿特丹第一次吸引世人矚目，2007年第60屆戛納影展金棕櫚大獎的羅馬尼亞電影《四月三周兩天》就是鹿特丹資助的導(dǎo)演首作。

1972年6月第1屆鹿特丹國際電影節(jié)開幕的時候，只有17位觀眾參加了這個簇新影展的首場放映，盡管開幕儀式因為現(xiàn)場冷清而被迫取消，這卻絲毫沒有影響到當時的影展策劃人休伯·巴爾斯的斗志，他認為如果假以時日，誕生之初就被貼上“非常具有實驗精神”標簽的鹿特丹電影節(jié)不但會成為鹿特丹這個歐洲首位海港重鎮(zhèn)的文化坐標，也會以絕世獨立的姿態(tài)為世界電影文化揚起一面旗幟。時至今日，鹿特丹電影節(jié)已經(jīng)成為世界上觀眾人數(shù)第2位的頂級影展，2007年電影節(jié)的觀眾人數(shù)就已經(jīng)達到36.7萬——鹿特丹電影節(jié)也成長為形式多元的高素質(zhì)獨立制作、藝術(shù)電影和實驗電影面向世界最重要的展映和交易平臺之一，它尤其偏愛來自“南方”即第三世界國家特別是亞洲的獨立新人新作（同時也有若干單元專門展映歐美藝術(shù)影片）——這種固執(zhí)不從眾的口味堅持37年來似乎未曾動搖過，甚至逐年膨脹的觀眾數(shù)會令前任主席不無擔心，認為過分的大眾化會影響電影節(jié)本身自我標榜的另類口味。

歷屆活動

第38屆（2009年）

第38屆鹿特丹國際電影節(jié)將于1月21日開幕，梁益俊導(dǎo)演的《糞蠅》入選電影節(jié)最重要的獎項“光明的未來”的候補名單。羅宏鎮(zhèn)導(dǎo)演的《追擊者》，金景墨導(dǎo)演的《清溪川的狗》，金曲導(dǎo)演的《枯竭》，盧勇石導(dǎo)演的《白日飲酒》等也受邀參加電影節(jié)。

第42屆（2013年）

韓國導(dǎo)演樸贊郁進軍好萊塢的新片《斯托克》成為第42屆鹿特丹國際電影節(jié)的閉幕作品，將于當?shù)貢r間2月2日在荷蘭首次亮相。

第43屆（2014年）

第43屆鹿特丹國際電影節(jié)劇情片競賽單元入圍影片均出自全球天賦導(dǎo)演的首部作品或第二部作品。這些影片將共同角逐該單元的三個“金虎獎”名額，每部獲獎作品分別獲贈15,000歐元。

第44屆（2015年）

第44屆鹿特丹國際電影節(jié)，中國導(dǎo)演禾家攜他的新作《鄂爾多斯騎士》在鹿特丹最大的Pathe影院與歐洲觀眾見面。

第45屆（2016年）

中川雅也擔任主演的日美合拍電影《貝殼收藏家》近日被入選正在召開的第45屆鹿特丹國際電影節(jié)Bright Future部門。影片導(dǎo)演坪田義史攜主演中川雅也、橋本愛前往當?shù)睾商m出席影片發(fā)布會。在此次的鹿特丹電影節(jié)上，中川雅也出演的另外兩部電影《戀人們》和《衛(wèi)生間的圣母像》也將與觀眾見面。

第47屆（2018年）

第47屆鹿特丹電影節(jié)獲獎名單公布?！侗狈揭黄n茫》作為入圍主競賽單元的唯一中國影片，奪得了鹿特丹電影節(jié)最高獎項金虎獎。這部由蔡成杰執(zhí)導(dǎo)的電影原名為《小寡婦成仙記》，2017年曾在第11屆FIRST青年影展拿下最佳影片和最佳導(dǎo)演兩項大獎。

第50屆（2021年）

第50屆鹿特丹國際電影節(jié)公布Harbour單元名單。由賈樟柯、萬瑪才旦監(jiān)制，德格才讓執(zhí)導(dǎo)的電影《他與羅耶戴爾》驚喜入圍，這也是此次唯一入選Harbour單元名單的中國大陸影片。

第51屆（2022年）

2022年是華語導(dǎo)演或者華語作品參與度非常高的一屆，20多部新老作品在不同單元亮相，香港著名導(dǎo)演胡金銓的經(jīng)典老片《龍門客?！窞橛罢归]幕。動畫片《第二個和第三個媽媽》入圍主競賽單元。旅居美國的華語獨立導(dǎo)演楊正帆的《腳注》、馬拉西亞導(dǎo)演陳翠梅導(dǎo)演的《野蠻人入侵》入選海港單元?！队钪嫣剿骶庉嫴俊妨料喙饷魑磥韱卧?。此外，今年影展的影人聚焦單元，還展映了中國獨立導(dǎo)演邱炯炯包括《椒麻堂會》在內(nèi)的六部作品。