基本介紹

《咸陽(yáng)值雨》是唐代文學(xué)家溫庭筠創(chuàng)作的一首膾炙人口的七絕。此詩(shī)運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合和聯(lián)想的表現(xiàn)手法，描寫(xiě)了雨的形態(tài)及雨中的景象，表達(dá)了詩(shī)人閑適舒心的雨趣。詩(shī)中一、二句實(shí)寫(xiě)眼前的咸陽(yáng)雨景，三、四句虛寫(xiě)心中境，由眼前的咸陽(yáng)雨景聯(lián)想到洞庭春水色，用“還似”一詞將一北一南、一實(shí)一虛兩幅圖景巧妙地結(jié)合在一起，描繪出了空濛飄渺的雨景。全詩(shī)風(fēng)格明快，意象縹緲，在時(shí)空的跳躍中展現(xiàn)了一幅清曠迷離而富于動(dòng)感的山水圖景。

內(nèi)容介紹

作品原文

咸陽(yáng)值雨⑴

咸陽(yáng)橋上雨如懸⑵，萬(wàn)點(diǎn)空濛隔釣船⑶。

還似洞庭春水色⑷，曉云將入岳陽(yáng)天⑸。

注釋譯文

詞句注釋

⑴咸陽(yáng)：唐京兆府屬縣，治所在今陜西省咸陽(yáng)市東北。值：遇到，逢著。

⑵咸陽(yáng)橋：即西渭橋。漢建元三年（前138年）始建，因與長(zhǎng)安城便門相對(duì)，也稱便橋或便門橋。故址在今咸陽(yáng)市南。唐代稱咸陽(yáng)橋，當(dāng)時(shí)送人西行多于此相別。唐杜甫《兵車行》：“車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，塵埃不見(jiàn)咸陽(yáng)橋?！?/p>

⑶空濛：一作“空蒙”，指細(xì)雨迷茫的樣子。唐杜甫《渼陂西南臺(tái)》：“空濛辨漁艇?！贬灤簼O船。宋黃庭堅(jiān)《次韻張仲謀過(guò)酺池寺齋》：“我夢(mèng)江湖去，釣船刺蘆花?！薄叭f(wàn)點(diǎn)”全句謂大雨密集形成的空濛煙霧隔斷視線，看不見(jiàn)渭河對(duì)岸的釣船。

⑷還：一作“絕”。洞庭：指洞庭湖。

⑸將：攜帶。岳陽(yáng)天：岳陽(yáng)樓在洞庭湖邊，可俯瞰洞庭春色。

白話譯文

在咸陽(yáng)橋上遇雨了，那牛毛細(xì)雨隨風(fēng)飄搖不定，宛如懸在空中的水晶帷簾；渭河對(duì)岸那泊著的釣魚(yú)船被這連綿的水晶帷簾阻隔，如煙如畫(huà)。

眼前這煙水空濛的景色多么像初春時(shí)節(jié)洞庭湖上那煙波浩渺的景致；還有那沉沉的暮靄，好像正馱載著水氣緩緩地向岳陽(yáng)城的上空飄去，真是美極了。

背景介紹

此詩(shī)寫(xiě)于咸陽(yáng)，但基于往日游洞庭湖的經(jīng)歷。溫庭筠于唐宣宗大中元年（847年）春曾游洞庭湘中，有《次洞庭南》（今存佚句一聯(lián)），《咸陽(yáng)值雨》當(dāng)在其后作。

作者介紹

溫庭筠，唐代詩(shī)人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，故有“溫八叉”“溫八吟”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時(shí)，故屢舉進(jìn)士不第，長(zhǎng)被貶抑，終生不得志。官終國(guó)子助教。精通音律，詩(shī)詞兼工。詩(shī)與李商隱齊名，時(shí)稱“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗，秾艷精致。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊并稱“溫韋”?，F(xiàn)存詩(shī)三百多首，詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集箋注》等。

鑒賞評(píng)價(jià)

整體賞析

這是一首對(duì)雨即景之作，明快、跳蕩，意象綿渺，別具特色。咸陽(yáng)橋在長(zhǎng)安北門外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今來(lái)，有多少悲歡離合、興廢存亡的歷史在這里幕啟幕落。然而詩(shī)人此番雨中徜徉，卻意度閑適，并無(wú)愁眉鎖眼之態(tài)，筆墨染出，是一派清曠迷離的山水圖景。

首句入題?！跋剃?yáng)橋”點(diǎn)地，“雨”點(diǎn)景，皆直陳景物，用語(yǔ)質(zhì)樸。句末煉出一個(gè)“懸”字，便將一種雨腳綿延如簾箔之虛懸空際的質(zhì)感，形象生動(dòng)地傳出，健捷而有氣勢(shì)，令人神往。接下一句，詩(shī)人把觀察點(diǎn)從橋頭推向遠(yuǎn)處的水面，從廣闊的空間來(lái)描寫(xiě)這茫茫雨色。這是一種挺接密銜的手法?！叭f(wàn)點(diǎn)”言雨陣之密注?！翱諠鳌倍肿钣蟹至浚嫱谐鲈菩杏晔?、水氣蒸薄的特殊氛圍，點(diǎn)出這場(chǎng)春雨所引起的周圍環(huán)境的色調(diào)變化來(lái)。用筆很像國(guó)畫(huà)家的暈染技法，淡墨抹出，便有無(wú)限清蔚的佳致。這種煙雨霏霏的景象類似江南水鄉(xiāng)的天氣，是詩(shī)人著力刻畫(huà)的意境，并因而逗出下文的聯(lián)翩浮想，為一篇轉(zhuǎn)換之關(guān)鍵?！搬灤笔窃?shī)中實(shí)景，詩(shī)人用一個(gè)“隔”字，便把它推到迷蒙的煙雨之外，若隱若現(xiàn)，似有似無(wú)，像是要溶化在設(shè)色清淡的畫(huà)面里一樣，有超于象外的遠(yuǎn)致。

前兩句一起一承，圍繞眼前景物生發(fā)，第三句縱筆遠(yuǎn)揚(yáng)，轉(zhuǎn)身虛際，出人意外地從咸陽(yáng)的雨景，一下轉(zhuǎn)到了洞庭的春色。論地域，天遠(yuǎn)地隔；論景致，晴雨不侔。實(shí)現(xiàn)這兩幅毫不相干的水天圖畫(huà)的聯(lián)結(jié)轉(zhuǎn)化的媒介，乃是存在于二者之間的某種共同點(diǎn)—即上面提到的煙水空蒙的景色。這在渭水關(guān)中也許是難得一見(jiàn)的雨中奇觀，但在洞庭澤國(guó)，卻是一種常見(jiàn)的色調(diào)。詩(shī)人敏感地抓住這一點(diǎn)，發(fā)揮藝術(shù)的想象，利用“還似”二字作有力的兜轉(zhuǎn)，就把它們巧妙在聯(lián)到一起，描繪出一幅壯闊飛動(dòng)、無(wú)比清奇的圖畫(huà)來(lái)。洞庭湖為海內(nèi)巨浸，氣蒸波撼，吞天無(wú)際。在詩(shī)人看來(lái)，濕漉的曉云好像是馱載著接天的水氣飄進(jìn)了岳陽(yáng)古城的上空。這是極其壯觀的景象。“將入”二字，可說(shuō)是筆挾云濤。

作者著意描寫(xiě)巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它來(lái)烘托咸陽(yáng)的雨景，使它更為突出。這是一種借助聯(lián)想，以虛間實(shí)，因賓見(jiàn)主的借形之法，將兩種似乎無(wú)關(guān)的景物，從空間上加以聯(lián)系，構(gòu)成了此詩(shī)在藝術(shù)上的特色。

名家點(diǎn)評(píng)

清代評(píng)論家宋顧樂(lè)：景味俱遠(yuǎn)。（《唐人萬(wàn)首絕句選評(píng)》）

當(dāng)代學(xué)者劉學(xué)鍇：后兩句雖系眼前景觸發(fā)的聯(lián)想，但基于往日親歷，故寫(xiě)來(lái)仍有實(shí)感，且具有闊遠(yuǎn)的氣勢(shì)。（《溫庭筠詩(shī)詞選》）