基本介紹

《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作開始于1899年，是由浪漫主義最后一位作曲家拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作，廣受世人的喜愛和歡迎。在所有俄羅斯作曲家所作的鋼琴協(xié)奏曲中，本曲為首屈一指的名作。全曲共分三個(gè)樂章。

本曲除了在構(gòu)造上的完滿妥善之外,同時(shí)充分發(fā)揮了抒情性和鋼琴化的效果,而且把這些作了絕佳的統(tǒng)一。尤其是本曲中的幾個(gè)旋律充滿了浪漫性情趣，因此,不是經(jīng)常被附上各種歌詞竟相演唱，就是被世人編成爵士樂，廣為流行。1892年，拉赫瑪尼諾夫榮獲鋼琴金獎(jiǎng)，同年他從莫斯科音樂院畢業(yè)之后，就已經(jīng)頗有聲望了。這時(shí)候他受托作一首鋼琴協(xié)奏曲，于是在1899年開始著手創(chuàng)作。然而不久后，他患了嚴(yán)重的神經(jīng)衰弱癥，直至1900年五月才逐漸痊愈，所以本曲實(shí)際完成于1901年。有些人認(rèn)為這一協(xié)奏曲所擁有的憂郁性格，就是從拉赫瑪尼諾夫這一段病情而來。其實(shí)不盡如此，從本曲宏大的氣勢(shì)來看，倒不如說它是拉赫瑪尼諾夫完全恢復(fù)健康后，創(chuàng)作欲橫溢時(shí)的優(yōu)秀作品。

背景介紹

《第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作開始于1899年，這一年剛好是拉氏從英國(guó)回國(guó)之后，在英國(guó)期間，他被邀請(qǐng)演奏了自己的作品并親自指揮演奏了他的管弦樂幻想曲《懸崖》，在此之后的一段時(shí)間里，拉氏開始構(gòu)思并創(chuàng)作《第二鋼琴協(xié)奏曲》，并在1899年到1901年這三年時(shí)間里完成了這部宏篇巨著的寫作。我們可以在此對(duì)本部作品的音樂性格、音樂思維等諸多方面先做一個(gè)綜述，的確，作為音樂歷史上不可忽視和不可遺忘的作曲家和作品，各種人從各種方面對(duì)這部協(xié)奏曲進(jìn)行過多方面的評(píng)價(jià)，比如“拉赫瑪尼諾夫綜合了李斯特的強(qiáng)烈的鋼琴風(fēng)格傳統(tǒng)以及格林卡以來的俄羅斯傳統(tǒng)音樂中具有廣泛詠唱性和質(zhì)樸的情緒表現(xiàn)力……”，這段文字從音樂風(fēng)格角度概括了這部協(xié)奏曲的總體風(fēng)格特征，并且從一定意義上反映了拉氏在音樂上的“繼承性”特征；又如“……此時(shí)正值俄國(guó)革命前夕，整個(gè)俄國(guó)正處于統(tǒng)治階級(jí)的殘酷統(tǒng)治之下，好似一座監(jiān)獄，許多知識(shí)分子對(duì)現(xiàn)實(shí)深感不滿和苦悶。拉赫瑪尼諾夫的早期作品就反映了當(dāng)時(shí)俄國(guó)資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子困惑、絕望、看不到出路的憂郁心情，同時(shí)也反映了他們對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和尋求個(gè)人精神上的寄托。在他的代表作《第二鋼琴協(xié)奏曲》中，拉赫瑪尼諾夫一方面以深沉的音調(diào)抒發(fā)他內(nèi)心的憂郁與悲傷，另一方面也通過氣勢(shì)磅礴的高潮來表達(dá)他滿腔的激憤”，這段文字從當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景以及拉氏在這一創(chuàng)作階段作品的主要風(fēng)格和創(chuàng)作特征上總結(jié)了“協(xié)奏曲”所暗含的精神氣質(zhì)；另有一些文論中將全曲的風(fēng)格定位于“浪漫俄羅斯經(jīng)典憂傷風(fēng)格”。在筆者看來，上述對(duì)于此曲的風(fēng)格特征的概括均有其可取之處，但筆者認(rèn)為，除了上述對(duì)于此曲概括之外，還可以認(rèn)為這是作曲家一種心理上的苦悶、悲哀的宣泄，因?yàn)橐魳樊吘褂邪档⒂衅鸱⒂懈叱?，同時(shí)，這些有關(guān)音樂表現(xiàn)力上的形容詞或者說用于音樂分析上的某些詞匯在這里變?yōu)榱艘环N對(duì)于音樂風(fēng)格特征、音樂情緒特征的概括；同時(shí)，作曲是一個(gè)非常主觀意義上行為動(dòng)作，在今天我們分析這部作品當(dāng)然應(yīng)當(dāng)站在一個(gè)歷史、宏觀綜合的角度來進(jìn)行分析，并試圖從分析中獲取作曲家的創(chuàng)作思維與意圖。

鑒賞評(píng)價(jià)

第一樂章

中板，c小調(diào)，2/2拍子，奏鳴曲形式。開頭，主奏鋼琴?gòu)棾霭诵」?jié)像是鐘聲一樣灰暗而沉重的和弦。之后，出現(xiàn)管弦樂的充滿力量的c小調(diào)第一主題（片段1）。在中提琴的引導(dǎo)之下，出現(xiàn)了由鋼琴主奏的降E大調(diào)第二主題（片段2），這一主題充滿了甜美的傷感，被認(rèn)為是“最有拉赫瑪尼諾夫特色”的旋律之一。

第二樂章

肅穆而舒緩的三部曲式。開始的主題是從第一樂章抒情的副部主題派生來的，帶有沉思的樂念，與主部主題形成鮮明的對(duì)比（片段3）。

第三樂章

詼諧的快板，C大調(diào)，2/2拍子，近乎于回旋曲。由弦樂的演奏告一段落之處，鋼琴雄赳赳地奏出第一主題，并將此主題加以充分地發(fā)展。雙簧管和中提琴綿綿地唱出了第二個(gè)主題（片段4），這與第一個(gè)主題形成了極明顯的對(duì)比。樂章結(jié)尾，鋼琴以強(qiáng)音對(duì)旋律加以裝飾，并逐漸加快速度，最后在鋼琴與全樂隊(duì)合奏的強(qiáng)奏中結(jié)束全曲。