角色介紹

馬多壽

馬多壽，綽號“糊涂涂”，是一個(gè)落后、保守、自私的富裕中農(nóng)的典型?！昂客俊痹谡紊鲜直Ｊ?、糊涂，但在為自己謀私利時(shí)卻很精明能干。如他利用互助組的勞力為自已種地，利用老婆“常有理”的胡攪蠻纏阻撓合作社開渠。在日常生活中，他刻薄成性，頑固地維護(hù)封建宗法制，壓制新思想的成長，明明是一家之主，卻愿意擔(dān)個(gè)怕老婆的名聲。馬家院終于四分五裂，二兒子馬有福獻(xiàn)出了刀把地，菊英分家，有翼革命，他也“從糊涂變光榮”，加人了農(nóng)業(yè)合作社。作者通過馬多壽自私、保守、狹隘而狡獪的性格，深刻地反映了中國幾千年的宗法觀念給農(nóng)民造成的巨大的精神負(fù)擔(dān)。這一形象的塑造，也充分地顯示了農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)的艱巨性及必然勝利的趨勢。

范登高

范登高是黨內(nèi)熱衷于搞個(gè)人發(fā)家致富的代表人物。他是抗日時(shí)期黨開辟工作時(shí)的老干部，土改時(shí)，他分得了，上等好地，人送綽號“翻得高”，熱衷于個(gè)人發(fā)家致富。.他掛著黨員的招牌，利用村長和調(diào)解委員的職權(quán)，阻撓擴(kuò)社工作，成為阻礙社會變革勢力的黨內(nèi)代理人。這一形象的塑造，顯示了當(dāng)時(shí)農(nóng)村斗爭的復(fù)雜性，顯示了在生產(chǎn)體制的變革過程中必須重視黨內(nèi)的思想斗爭。

王金生

黨支部書記，是新中國成立初期農(nóng)村基層的優(yōu)秀干部的典型。他雖然沒有范登高參加工作早，但思想覺悟高，有著全心全意為人民服務(wù)的自我犧牲精神和踏實(shí)細(xì)致的工作作風(fēng)。他善于發(fā)現(xiàn)問題，并能按照黨的方針路線采取適當(dāng)對策，處理和解決農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)中出現(xiàn)的問題。

袁天成

袁天成是一個(gè)動(dòng)搖于社會主義道路和資本主義道路之間的人物。他是三里灣的老黨員，在農(nóng)業(yè)合作化中，雖不象范登高那樣熱衷于資本主義道路，但卻是個(gè)“兩只腳踏在兩條路”上的人。在黨內(nèi)他接受了組織的教育，參加了合作社，但回家后又接受了老婆“能不夠”的“領(lǐng)導(dǎo)”，又把參軍弟弟的地作為自留地留下單干。最后在組織幫助下以及現(xiàn)實(shí)的教育，他也起來革了“能不夠”的命，把土地全部入了社。

“能不夠”

袁天成的老婆，“能不夠”是一個(gè)逞能、自私而又愚昧無知的潑婦，是小說里落后婦女形象中寫得最為生動(dòng)的一個(gè)。村里人對她的評價(jià)是“罵死公公纏死婆，拉著丈夫跳大河”。她有一套損人利已的人生哲學(xué)，一套“攪家婆”的小本領(lǐng)，制服了丈夫，教壞了女兒，使丈夫背離了黨的要求，使女兒脫離了一個(gè)先進(jìn)農(nóng)民的家庭。作者通過這個(gè)人物深刻地揭示出舊思想殘余在農(nóng)村的嚴(yán)重危害，在合作化運(yùn)動(dòng)中必須重視對剝削階級殘余思想的批判。

王玉生

王金生的弟弟，是個(gè)富有創(chuàng)造性的新型農(nóng)民，熱心于技術(shù)革新，是農(nóng)村新生產(chǎn)力的象征。

王玉梅

王金生的妹妹，樸實(shí)、勤勞、聰明、識大體，是一個(gè)秉承著農(nóng)村淳樸家風(fēng)的姑娘。

內(nèi)容介紹

三里灣是個(gè)模范村，但是從1951年合作社成立以來，圍繞著擴(kuò)社和開渠兩個(gè)問題村里鬧得天翻地覆。事情還得從村長范登高說起。范登高是老黨員，早先對革命有過貢獻(xiàn)，土地改革時(shí)分了好地，便對個(gè)人發(fā)家致富用上心，買了騾子又雇人到城里販貨。村里的群眾對此有意見。黨支書王金生和副村長張永清的批評，范登高都不接受。這次社委會決定開渠、擴(kuò)社，范登高心中有自己的算盤：開渠要經(jīng)過自家上灘幾畝地，而且”糊涂涂”的水車也團(tuán)結(jié)不住滿喜和黃大年了，他們一一入社，自己為了面上不難看，也要入社的，但是又不能公開對抗開渠，于是轉(zhuǎn)念一想，便決定利用“糊涂涂”來作擋箭牌。

袁天成是個(gè)腳踩兩只船的人，處處聽從老婆“能不夠”的指揮。女兒小俊嫁給王玉生后，“能不夠”嫌棄女婿家人多，女兒不能當(dāng)家，便挑唆女兒和玉生生氣：要分出來單過，如果玉生不答應(yīng)，便和玉生離婚。一天，因?yàn)橘I一件絨衣的錢，小俊和玉生打了起來，兩人都說日子不能過了。小俊回娘家后，“能不夠”便借這件事讓兩個(gè)人離了婚，原來她已想好把自己的女兒嫁給“常有理”的三子馬有冀。馬有冀卻和范登高的女兒靈芝要好三年了，但靈芝對他一家人的落后和他本人沒有主見的情況不滿意，兩人關(guān)系一直是處在不即不離中。馬有冀一家人：“糊涂涂”爹，“常有理”娘，“鐵算盤”哥、“惹不起”嫂四個(gè)人都是當(dāng)家理財(cái)?shù)哪苋?，家里能不富嗎？?dāng)然，他們對于入社都是極不情愿的，范登高正是看中了這一點(diǎn)，才決定暗中幫助他們反對擴(kuò)社、開渠，明面上讓這幾人去替人受過的。

靈芝對馬有冀不敢對家里反對擴(kuò)社、開渠的舉動(dòng)提意見，很有怨氣。聽說小俊和馬有冀訂婚的事后，她恨這個(gè)人沒骨頭，徹底對他失望了。在長期共同的勞動(dòng)過程中，她慢慢對王玉生產(chǎn)生了好感，玉生的真誠、能干、踏實(shí)、不自私的優(yōu)點(diǎn)逐漸使她愛上了他。于是她鼓足勇氣找到王玉生，大膽而熱烈地向他表達(dá)了她的愛慕之意：“你愛我不”。玉生面對姑娘對愛情的追求，把雙手同靈芝姑娘的手緊握在一起。

有冀聞知靈芝和玉生結(jié)婚登記的事，終于猛醒過來。他掙脫了束縛在他身上的家庭的鎖鏈，沖出家門，找到了玉生的妹妹玉梅，和她結(jié)合在一起，分出家來，又入了社。

袁天成在一連串的“革命”事件后，有了新的認(rèn)識。他對老婆“能不夠”好吃懶做，挑拔關(guān)系的行為，越來越氣惱，說什么也要和她離婚不可?！澳懿粔颉边@時(shí)卻也能不起了，多虧滿喜從中調(diào)解，才算沒離婚。他們家也入了社，“能不夠”和小俊也下地勞動(dòng)了。

針對群眾對范登高和袁天成的意見，黨支部開了整黨會，會上批評了他們的錯(cuò)誤，讓兩人作了檢查，“糊涂涂”也在會上報(bào)名入社了。困擾三里灣的難題終于解決了，人們紛紛入社，議論著三里灣的宏偉藍(lán)圖。

背景介紹

趙樹理這部小說是從他十分熟悉的山西太行山區(qū)長治地區(qū)試辦、擴(kuò)建農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社的現(xiàn)實(shí)生活吸取題材的。1951年春天，他聽說家鄉(xiāng)山西晉東南地區(qū)在試辦初級社，他非常高興，“認(rèn)為初級社可以引導(dǎo)農(nóng)民走集體化道路，可以進(jìn)一步解放農(nóng)村生產(chǎn)力”。于是他便決定要去摸一摸農(nóng)村工作如何轉(zhuǎn)變的底。當(dāng)時(shí)長治地委根據(jù)本地情況，試辦了十個(gè)初級農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社。趙樹理回到長治后，就到平順縣川底、羊井底等地去協(xié)助參加建社。這次試辦初級社，為發(fā)展農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，增加群眾收入，開辟了新的途徑。廣大農(nóng)民愿意接受、中央也批準(zhǔn)推廣，這給趙樹理以極大的鼓舞。他決心要把這個(gè)新變革反映出來。但由于當(dāng)時(shí)還形不成-一個(gè)完整的社會生活面貌，他沒有動(dòng)筆。第二年他又去川底這個(gè)老社參加了生產(chǎn)、分配、并社、擴(kuò)社等工作。由于這段較長時(shí)間的深入生活，使他積累了豐富的創(chuàng)作素材，他感到有一個(gè)問題需要解決：“就是農(nóng)業(yè)合作社應(yīng)不應(yīng)該擴(kuò)大，對有資本主義思想的人和對擴(kuò)大農(nóng)業(yè)社有抵觸的人，應(yīng)該怎樣批評。因?yàn)楫?dāng)時(shí)有些地方正在收縮農(nóng)業(yè)社，但我覺得應(yīng)該擴(kuò)大，于是就寫了這篇小說”。

作者介紹

趙樹理，原名趙樹禮，山西晉城市沁水縣尉遲村人，現(xiàn)代小說家、人民藝術(shù)家，山藥蛋派創(chuàng)始人。其曾任《曲藝》《人民文學(xué)》編委、中國共產(chǎn)黨第八次代表大會代表，全國人民代表大會第一、二、三屆代表。趙樹理1925年開始寫新詩和小說，他的小說多以華北農(nóng)村為背景，反映農(nóng)村社會的變遷和存在其間的矛盾斗爭，塑造農(nóng)村各式人物的形象，開創(chuàng)的文學(xué)“山藥蛋派”，成為新中國文學(xué)史上最重要、最有影響的文學(xué)流派之一。其代表作品有《小二黑結(jié)婚》、《靈泉洞》、《三里灣》、《李有才板話》等。

鑒賞評價(jià)

主題思想

《三里灣》通過秋收、整黨、擴(kuò)社、開渠等四件事的描寫，生動(dòng)曲折地反映了中國農(nóng)村中社會主義與資本主義兩條道路的斗爭，熱情歌頌了貧下中農(nóng)的社會主義積極性，表現(xiàn)了農(nóng)村中先進(jìn)力量與落后勢力的矛盾消長，揭示了社會主義改造的艱巨性和復(fù)雜性。同時(shí)，作品注意對生活的縱深剖折，挖掘中國農(nóng)村實(shí)行社會主義改造之所以艱難曲折的歷史根源和人們的心理態(tài)勢，并從一個(gè)獨(dú)特的角度描寫農(nóng)民的家庭生活關(guān)系，愛情婚姻的變異，道德觀念的變化，反映了農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)的大潮在人們的精神世界、家庭生活引起的巨大的裂變，再現(xiàn)了農(nóng)村斗爭生活的現(xiàn)實(shí)風(fēng)貌。

《三里灣》不僅反映了農(nóng)村兩條道路斗爭這一主要矛盾，還反映了封建主義思想在農(nóng)村中的遺毒和影響，反映了農(nóng)民在家庭關(guān)系、婚姻問題上的種種矛盾和沖突，從而廣闊地描繪出農(nóng)村各階層人們的精神面貌，展現(xiàn)了農(nóng)村生活的風(fēng)光。深刻地反映了在社會主義改造中，既包括了生產(chǎn)關(guān)系的改變，也包括了人們的精神面貌、家庭成員之間的相互關(guān)系，以及道德風(fēng)尚、社會習(xí)俗的改變，使作品的內(nèi)容更為深厚。特別是作品還描寫了刻苦鉆研技術(shù)的青年農(nóng)民王玉生與范靈芝、馬有翼與王玉梅這兩對青年男女的愛情，真實(shí)地反映了農(nóng)民群眾在合作化以后對文化、技術(shù)和知識的渴望，反映了農(nóng)村知識青年同農(nóng)民的結(jié)合，顯示了中國社會主義農(nóng)村的發(fā)展方向，使作品充滿了理想的色彩。

藝術(shù)特色

從人物塑造上看，《三里灣》突出的特點(diǎn)是作者善于通過人物自己的語言、行動(dòng)以及對日常生活的細(xì)節(jié)的描寫來刻畫人物?！度餅场吩诳坍嬋宋锷?，作者還善于選取富有特征性的生活細(xì)節(jié)來刻畫人物的內(nèi)心世界，如作品中生動(dòng)地描寫了馬多壽家關(guān)門和養(yǎng)狗這兩個(gè)生活細(xì)節(jié)。作者要通過這兩個(gè)細(xì)節(jié)，來刻劉馬多壽要死死地保持住這個(gè)封建家庭的規(guī)矩，怕家人從外面呼吸到新鮮的空氣，從而生動(dòng)地表現(xiàn)出馬多壽的落后、保守的內(nèi)心世界。

作品評價(jià)

現(xiàn)代文藝?yán)碚摷抑軗P(yáng)《建設(shè)社會主義文學(xué)的任務(wù)》：作者成功地創(chuàng)造了“糊涂涂”、“常有理”等幾個(gè)老中農(nóng)典型形象，同時(shí)描寫了農(nóng)民中的新人物。我們在《李有才板話》中見過的那些小字號的人物已經(jīng)隨著時(shí)代大大地成長了，他們已經(jīng)成為農(nóng)村中實(shí)現(xiàn)社會主義改革和建設(shè)社會主義的戰(zhàn)士。

現(xiàn)代翻譯家、作家傅雷《評〈三里灣〉》：以農(nóng)業(yè)合作化為題材的創(chuàng)作近來出現(xiàn)了不少，《三里灣》無疑是最受歡迎的作品之一。……作者寫青年男女的戀愛，夫婦的爭執(zhí)，婆媳妯娌之間的口角，頑固人物的可笑，積極分子的可愛，沒有一個(gè)細(xì)節(jié)不是使讀者仿佛親歷其境?！\(yùn)用側(cè)筆的例子觸目皆是；糊涂涂外號的來歷，我們是從范登高老婆那里聽到的；范登高之所以稱為翻得高，是馬有翼說明的。側(cè)面描寫是一種比較輕靈的筆觸，含蓄多，偏重于暗示，特別宜于寫戀愛場面。靈芝與有翼的“治病競賽”……都是用側(cè)筆極成功的例子。