基本介紹

《父親》屬于大尺幅超寫實(shí)肖像油畫，這是一幅“很大很大”的普通農(nóng)民肖像畫。

畫中人物頭裹白布、手端舊碗且在陽光照射下滿臉黝黑，其臉上有，似歲月的刀刻出、又似五線譜譜寫的皺紋，眉弓上有，如早晨葉片上的露水，大粒而欲滴的汗珠，還有凸出的眉弓與凹陷的眼睛，高挺的鼻梁、寬厚的鼻翼以及鼻梁右側(cè)粗黑大顆的苦命痣，僅剩一顆門牙、半張的嘴、干裂的唇和手中端著的這碗渾水，形成呼應(yīng)，似乎這老人剛經(jīng)過一陣辛苦的勞作，口干舌燥，正想端著水喝，突然來了一個(gè)熟悉或陌生的人，老人眼光注視著這人的情景。

背景介紹

《父親》是1980年羅中立根據(jù)在大巴山生活的體驗(yàn)，以及與農(nóng)民結(jié)下的深情，創(chuàng)作的作品。

20世紀(jì)70—80年代，社會處于變革時(shí)代，人們的價(jià)值觀念發(fā)生了極大的變化，主體意識開始覺醒，藝術(shù)的表現(xiàn)意識深化，這就形成了一個(gè)良好的客觀的環(huán)境。反映在藝術(shù)創(chuàng)作上，藝術(shù)家開始對周圍身邊的瑣事及普通人民產(chǎn)生濃厚的興趣，從而改變了以革命領(lǐng)袖為主要描繪對象的創(chuàng)作方法，《父親》就是在這樣一個(gè)良好的氛圍下應(yīng)運(yùn)而生的。

《父親》中的藝術(shù)形象來源于一位名叫鄧開選的普通農(nóng)民。20世紀(jì)70年代農(nóng)民進(jìn)城主要是淘糞，把糞作肥料。為了這個(gè)肥料，生產(chǎn)隊(duì)、公社之間經(jīng)常發(fā)生爭斗，就是為了這個(gè)肥料，畫家附近的廁所里都有農(nóng)民住在里面，那時(shí)候城里面每一個(gè)廁所都有農(nóng)民住在里面。農(nóng)民過年的時(shí)候也守在那個(gè)地方，所以農(nóng)民的那個(gè)神態(tài)和姿勢，引起作者很大的震動(dòng)，之后，他就畫了守糞的農(nóng)民，又畫了一個(gè)當(dāng)巴山老赤衛(wèi)隊(duì)員的農(nóng)民，最后才有了現(xiàn)在這幅作品，開始畫的名字是“粒粒皆辛苦”，后改成《我的父親》，最后去掉了“我的”二字更名為《父親》。

作者介紹

羅中立（1948年—），1948年出生于重慶郊區(qū)，幼年在父親影響下學(xué)畫，1968年從四川美院附中畢業(yè)后主動(dòng)到大巴山農(nóng)村生活10年。1980年在四川美院學(xué)畫，1982年從四川美術(shù)學(xué)院油畫系畢業(yè)，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會副主席、四川美術(shù)學(xué)院院長。

曾獲第二屆中國青年美展金獎(jiǎng)、四川優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，作品收藏于中國美術(shù)館、比利時(shí)國家歷史博物館、臺灣山藝術(shù)美術(shù)館，出版畫冊有《羅中立油畫集》《羅中立油畫選》。

鑒賞評價(jià)

鑒賞

作品主題

《父親》被視為傷痕畫派的一個(gè)重要代表，是一幅典型的鄉(xiāng)土寫實(shí)主義作品，表現(xiàn)了畫家羅中立的鄉(xiāng)土主義情懷，是羅中立本人對本土文化和藝術(shù)的堅(jiān)守與挑戰(zhàn)，也是為落后的農(nóng)村及農(nóng)民代言，讓人們關(guān)注農(nóng)民，關(guān)注那樸質(zhì)的美與勤勞的品格。

作者深諳農(nóng)民的困苦，懂得農(nóng)民的歡樂，更理解農(nóng)民的需求?！陡赣H》能夠激起人們對于普通農(nóng)民由衷的熱愛、贊美和強(qiáng)烈的責(zé)任感，激起人們發(fā)自內(nèi)心的感情波瀾，而不只是一聲悲天憫人的長嘆。藝術(shù)融鑄入人們的思想感情之中，深刻地表現(xiàn)出中國農(nóng)民的力量和希望。命運(yùn)給予他為土地的興衰而抗?fàn)幍呢?zé)任，命運(yùn)同時(shí)也給予他為家庭的成敗而打拼的勤奮，命運(yùn)給予父親善良的心，純樸的情，與世無爭的信念，在陽光下曬得那么自然黝黑的皮膚。即使這一生沒有受教育的機(jī)會，也從未有一聲嗟怨，只要看到那秋日陽光下大片大片的金黃，微笑就一年一度地涌上心田。當(dāng)人們凝視一個(gè)陽光下的慈父時(shí)，它的意義已不僅限于農(nóng)民的力量所在，人們應(yīng)該清楚地認(rèn)識到它已經(jīng)涉及了人類靈魂的象征。

該畫以巨幅油畫形式表現(xiàn)了生活在貧困中的老農(nóng)形象：老農(nóng)開裂的嘴唇、滿臉的皺紋以及手中粗劣的碗等等寫實(shí)的描繪都相當(dāng)深刻。

該畫的人物形象是人們再熟悉不過的老年農(nóng)民形象，老人枯黑，干瘦的臉上布滿了象溝壑，又如車轍似的皺紋，深陷的眼睛露出了凄楚、迷茫又帶著懇切的目光，象是在緬懷過去，又象是在期待未來，讓人們感受到那牛羊般的善良目光的“通視”。干裂、焦灼的嘴唇似乎已被封干許久，僅剩一顆門牙的嘴里不知飽嘗過多少的酸、甜、苦、辣，猶如耙犁一般的破傷的大手捧著一個(gè)破了又被重新鋦起的粗瓷碗在喝水，細(xì)小毛孔里滲出的汗珠不知已滑落多少，稀疏口胡須，還有那象征著悲劇色彩的苦命痣，都無不打上了他艱苦勞動(dòng)，生活悲慘的烙印，站在這幅巨大的肖像畫面前，使人們感到了他身上特有的煙葉味，感到他的肌膚在抖動(dòng)，他的血液在奔流，叫人們思考，引起全社會的關(guān)注，激起廣大觀眾的共鳴。面對《父親》，使人們感到這是一個(gè)飽經(jīng)滄桑，卻又永遠(yuǎn)對生活充滿希望、期待，有著樂觀精神和堅(jiān)韌的奮斗力的普通老農(nóng)民，在他身上匯集著中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)的百折不屈的創(chuàng)造力，這種強(qiáng)烈的視覺效果在觀眾的心中產(chǎn)生的是一股平凡而又偉大的情感，是憾人心魄的，正是羅中立毫不遮掩的把農(nóng)民的“丑”真實(shí)的表現(xiàn)出來，才使得“父親”的形象更加真實(shí)可信、有血有肉。

鮮明的影象總是能一下射入腦海，深入人們的心靈。面朝著的黃土，背朝著的天，混著泥土的汗水，深邃不見的眼，這就是作者要表達(dá)的農(nóng)民一生的縮影。

繪畫技法

該畫采用對稱式構(gòu)圖，莊重而簡煉，寧靜而簡樸。尤其是，構(gòu)圖飽滿，色彩深沉富有內(nèi)涵，容貌描繪得極為細(xì)膩、感情復(fù)雜、含蓄、主體形象沒有被細(xì)節(jié)的刻畫所影響，反而更加突出。人物色彩深沉而富于內(nèi)涵，容貌刻畫得極為細(xì)膩、情感深邃而含蓄，背景運(yùn)用“豐收”的金黃，來加強(qiáng)畫面的空間感，體現(xiàn)了人物形象外在的“苦”和內(nèi)在的“美”。

同時(shí)，作者在基本上沒有故事情節(jié)的頭像中通過放大細(xì)部的方法，描繪真實(shí)感和加強(qiáng)藝術(shù)感染力。在這里，細(xì)節(jié)的真實(shí)不是自然主義式的不加取舍地羅列，而是深思熟慮的、別具匠心的藝術(shù)創(chuàng)造。一方面極端的填密、細(xì)致（面部的刻畫），一方面相當(dāng)?shù)某橄蠛透爬ǎū尘埃?，僅取頭部和捧著花瓷水碗的雙手的部分，并使用特大的畫幅造成不平凡的效果。

名家點(diǎn)評

評論家、版畫家曾景初：“《父親》不是某一個(gè)農(nóng)民的父親，是我國經(jīng)過十年浩劫的八億農(nóng)的父親。但他生活在最下層，過著不聲不響的勤勞艱苦的生活，從他身上，可以看出我國農(nóng)村的縮影?！?/p>

中央美院教師邵大箴《也談〈父親〉這幅畫的評價(jià)》：“《父親》確實(shí)表現(xiàn)了我國當(dāng)代農(nóng)民的疾苦，但它遠(yuǎn)非只是客觀地再現(xiàn)農(nóng)民生活的苦楚，而是表現(xiàn)了仍然艱苦的勞動(dòng)和生活條件下，老一代農(nóng)民勤勞、樸素和任勞任怨的優(yōu)品質(zhì)?！?/p>

廣東美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事李偉銘《也談?dòng)彤嫛锤赣H〉——兼與邵養(yǎng)德同志商榷》：“羅中立把對農(nóng)民的同情、憐憫感慨，變成了對父親’勤苦、平凡而又偉大的勞動(dòng)生涯的肯定和贊揚(yáng)，執(zhí)著地表現(xiàn)了他對養(yǎng)育我們的中華土地的深沉的愛，執(zhí)著地表現(xiàn)了他強(qiáng)烈要求加速實(shí)現(xiàn)四個(gè)現(xiàn)代化，迅速地改變“父親”不應(yīng)有的相對貧窮、落后的生活狀態(tài)的喊叫！”

知名學(xué)者、藝術(shù)評論家王進(jìn)玉：羅中立的《父親》，是現(xiàn)實(shí)題材與現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)創(chuàng)作融合化一的典范。

作品影響

1980年12月20日，《父親》獲得第二屆“中國青年美術(shù)展”一等獎(jiǎng)。

《父親》被選為蘇教版教科書《高中語文·現(xiàn)代散文選讀》中的插圖。