內(nèi)容介紹

《梅花山鳥(niǎo)圖》以野外的平坡上，有一質(zhì)地堅(jiān)硬的太湖石直立于畫(huà)幅中央，上小下大，向左傾斜，玲瓏剔透。在石旁有一株枯老的梅樹(shù)，梅干盤曲向上，且斜向左方伸展至畫(huà)幅左上端。老樹(shù)紅花，蓓蕾初綻。樹(shù)干上的斑駁和斷杈又十分清晰，星星點(diǎn)點(diǎn)的梅花，通過(guò)怪石的間隙能見(jiàn)到一些，惟有一折枝梅，往上直插，超過(guò)怪石頂端而向左邊伸展，大大小小的梅花在這里爭(zhēng)艷報(bào)春；梅花花葉交參，相映成輝。就這枝俏然挺立的梅枝上，有一只山鳥(niǎo)，頭頂鳳冠，身披深綠發(fā)亮的羽毛，挺著淺紅色的胸膛，回首注目著前方。

背景介紹

古今以來(lái)，許多畫(huà)家以梅花為題材作畫(huà)，表現(xiàn)它的千姿百態(tài)，并且作為高潔的象征。陳洪綬愛(ài)蓮，亦愛(ài)畫(huà)荷花，大約因此就給自己起號(hào)為“老蓮”。出于污泥而不染，有卓而君子之風(fēng)的荷花；堅(jiān)韌不拔，迎雪吐艷，凌寒飄香，鐵骨冰心的梅花；夫妻恩愛(ài)的鴛鴦、純潔吉祥的水仙等歷來(lái)是文人喜歡畫(huà)的題材，陳洪綬亦青睞這些題材，如《荷花湖石圖冊(cè)頁(yè)》《荷花鴛鴦圖》《梅花山鳥(niǎo)圖》《梅竹》《春風(fēng)蛺蝶圖》等。桃、竹、梅、萱花、水仙、紅果、蛺蝶都是陳氏花鳥(niǎo)畫(huà)中常見(jiàn)的題材，在畫(huà)家各時(shí)期的作品里反復(fù)出現(xiàn)?！睹坊ㄉ进B(niǎo)圖》創(chuàng)作于順治六年（1649）左右。

作者介紹

陳洪綬（1597—1652年），字章侯，號(hào)老蓮、悔遲，諸暨（今屬浙江?。┤?。明代畫(huà)家。早年受業(yè)于學(xué)者劉宗周、黃道周門下，1642年曾到北京為國(guó)子監(jiān)生，授中書(shū)舍人，供奉內(nèi)廷，不久即離京南歸。明朝滅亡后，為躲避清兵，一度在紹興云門寺出家為僧，自號(hào)悔遲，亦號(hào)老遲。后在杭州以賣畫(huà)為生。工詩(shī)，擅畫(huà)，山水、人物、花鳥(niǎo)無(wú)一不精。其畫(huà)初受藍(lán)瑛影響，后廣泛臨學(xué)古人，并大膽突破創(chuàng)新，所作人物、花鳥(niǎo)形象古拙，擅用夸張變形手法，獨(dú)樹(shù)一幟，為晚明變形主義繪畫(huà)大師。與崔子忠齊名于南北，世稱“南陳北崔”。其畫(huà)風(fēng)對(duì)后世有影響。著有《寶綸堂集》。

鑒賞評(píng)價(jià)

技法

此圖采用梅枝斜伸與湖石直立的交叉方式構(gòu)圖，用筆精細(xì)，筆力勁健，設(shè)色典雅，濃而不艷，梅花用顏色點(diǎn)出，花蕾用濃淡顏色分別表現(xiàn)。怪石與梅樹(shù)的形態(tài)別具風(fēng)格，太湖石的畫(huà)法先以淡墨勾輪廓，然后是濃淡墨色，多次暈染，樹(shù)干用筆圓厚，花瓣細(xì)筆雙勾，再用粉輕染分出濃淡，分枝以石綠點(diǎn)醒，極為古艷。梅花的耐寒和爭(zhēng)艷的性格，通過(guò)造形得到了充分的體現(xiàn)。山鳥(niǎo)的形象生動(dòng)逼真，其畫(huà)法先用細(xì)線條勾出輪廓，復(fù)用淡墨輕色逐層暈染，形象精確，其精細(xì)筆調(diào)和湖石、梅干的凝重干練形成了不同的對(duì)比。通過(guò)這幅畫(huà)可知，作者有著豐富的藝術(shù)修養(yǎng)。

作品評(píng)價(jià)

《公共藝術(shù)》雜志副主編時(shí)潔芳：該圖看上去似乎是極力模古守舊的作品，可以遙相呼應(yīng)宋徽宗的花鳥(niǎo)畫(huà)，但整體稍嫌板滯，繁密的山石皴法在陳洪綬作品中非常少見(jiàn)，梅花花朵的描繪仿佛玉石雕刻出一般，不夠自然。