內(nèi)容介紹

《青卞隱居圖》主要描繪作者家鄉(xiāng)吳興的卞山景色。峰巒曲折盤桓，重疊崢嶸，氣勢(shì)雄奇秀拔。山間林木茂密，山徑迂回，飛瀑高懸直注。山腳下有客曳杖而行，山坳深處茅廬數(shù)間，堂內(nèi)一人抱膝倚床而坐。有一老者策杖、踏著輕松緩慢的步伐，正在興致勃勃地領(lǐng)略山林逸趣。密樹深溪處一山麓水口，寬闊的河道上橫臥山石和漫長(zhǎng)的渚洲，在水中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。溪水潺潺，迂回流轉(zhuǎn)。在崎嶇不平的山地上，長(zhǎng)有樹木二十余株，濃蔭密布。樹木山勢(shì)繁密充盈，氣勢(shì)雄偉。

四角所鈐“趙”、“魏國(guó)世家”、“趙生印”、“貞白齋”4方收藏印。畫中自題至正廿六年四月黃鶴山人王叔明，畫幅中又有清高宗弘歷題詩(shī)，裱邊有近人朱祖謀、鄧孝胥、羅振玉、金城、陳寶琛、張學(xué)良、冒廣生、葉恭綽、吳湖帆等題款。

背景介紹

王蒙在創(chuàng)作《青卞隱居圖》時(shí)的心境受到了社會(huì)環(huán)境、家庭環(huán)境的影響?！肚啾咫[居圖》的創(chuàng)作年代正處于戰(zhàn)亂的年代，人人處于恐慌，顛沛流離的狀態(tài)。此畫作于1366年，是王蒙成熟時(shí)期的作品。據(jù)畫上收藏印推測(cè)，這幅畫可能是作者贈(zèng)給表弟趙麟的。

作者介紹

王蒙（1308—1385年），字叔明，號(hào)黃鶴山樵、香光居士，吳興（今浙江湖州）人。趙孟頫外孫。曾作過元朝小官，元末棄官歸隱黃鶴山（今浙江余杭縣臨平鎮(zhèn)）。入明，曾任泰安知州，后因胡惟庸案牽連被捕，死于獄中。工詩(shī)文書法，善畫山水，為“元四大家”之一?！睹魇贰肪矶宋逵袀鳌?/p>

鑒賞評(píng)價(jià)

筆法

《青卞隱居圖》用筆以快、重、急、爽利為特點(diǎn)，鋒毫微妙變化，都形成的曲直輕重、緩急等狀態(tài)。線條質(zhì)感的運(yùn)用，在于透露畫家情感的表達(dá)，或者老筆紛披，或潤(rùn)筆掩映，生命注于筆端，逸氣也注于筆端?！肚啾咫[居圖》的用筆還有一個(gè)顯著特點(diǎn)就是曲律用筆，此筆法是披麻皴的變體在表達(dá)江南地貌的同時(shí)，也表達(dá)了畫家焦慮的心情?！肚啾咫[居圖》在用筆上王蒙繼承了趙孟頫的“以書入畫”用筆，樹的輪廓線確定了這些形象的剛、柔、秀、雅。

技法

《青卞隱居圖》以披麻皴、解索皴、牛毛皴為主，三者交替互用，畫披麻皴時(shí)，運(yùn)筆多帶平行、快速爽利，行筆松動(dòng)，給人略有飄浮的感覺。這一皴法大都用在畫面頂部的山峰，由于筆法的輕盈，礬頭的蠕動(dòng)，因而給人一種氣如云動(dòng)，山嵐飄浮的景象，同時(shí)不安定的感受也躍上紙面。

畫面中用筆有的像挺勁的行草筆線，雖然纖細(xì)，但卻像有千斤之力，因其纏繞又能橫沖直撞的形狀而生動(dòng)靈活，皴筆又能可以引領(lǐng)視線環(huán)游于畫中形式，更添活潑的效果。山巒頂部則用渴墨苔點(diǎn)法。巒下山石樹木給人以潤(rùn)濕之感，樹干在勾勒上或筆直挺拔或傾折彎曲，而葉子的點(diǎn)染則是忽干忽濕、坡腳石頭的皴擦也是忽濃忽淡。樹木種類雖多卻雜而不亂，樹與樹之間里讓有度，用山之虛色來襯托樹，以樹的重墨來淡化山石，以小映大，以虛幻實(shí)，前呼后應(yīng)，空間感極佳。石頭與石頭的交界施以皴擦或染又會(huì)構(gòu)成另一個(gè)突起的石塊，石石相連，綿延疊加。畫山石樹木的在技法上用的是渾點(diǎn)、破竹點(diǎn)、胡椒點(diǎn)、破墨點(diǎn)等。

構(gòu)圖

《青卞隱居圖》整幅畫面是“上留天，下留水”，采取高遠(yuǎn)構(gòu)圖法層層推遠(yuǎn)。作品用色細(xì)潤(rùn)典雅，山巒連綿不斷，疊嶂起伏，氣勢(shì)雄偉秀拔，徑路迂回蜿蜒。宛如一條游龍飛騰而上，山石刻畫精細(xì)而奇特。林間樹木茂密，山崖上高懸的飛瀑直注山谷。

其他信息

《青卞隱居圖》以精致的筆墨技巧，繁復(fù)的空間分割和繁密的意境創(chuàng)造，使之成為王蒙傳世山水畫中最具代表性的經(jīng)典作品，王蒙山水畫中繁密的這一特點(diǎn)對(duì)明清乃至現(xiàn)代山水畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。其主要有明代的沈周，董其昌和清代石濤等?！肚啾咫[居圖》筆墨技法對(duì)后世的影響還有許多未被發(fā)現(xiàn)，所以此畫的價(jià)值和影響還遠(yuǎn)不止此。