內(nèi)容介紹

圖中高山峻嶺，水榭樓臺(tái)，江岸柳風(fēng)，晚晴霞光映照，虛實(shí)相間，妙不可言。山石皆濕筆長(zhǎng)皴，勾斫相間，高嶺山石淡皴，枝葉濃密，趣致盎然。圖下部繪傍石臨水之閣，掩映于扶疏垂柳間，閣后山巒高聳，山頂雜木豐茂。閣中靠墻立一桌，上有花瓶古書(shū)，一士人悵望天邊落霞孤鶩，身后侍立一童。閣下水中一人在侍弄小舟。

畫(huà)中題詩(shī)“畫(huà)棟珠簾煙水中，落霞孤鶩緲無(wú)蹤，千年想見(jiàn)王南海，曾借龍王一陣風(fēng)。”

背景介紹

明正德年間，江南才子唐寅（伯虎）應(yīng)在南昌的寧王府之邀，來(lái)為婁妃授課教畫(huà)，曾參觀南昌的名勝古跡“滕王閣”，想起了初唐詩(shī)人王勃的名句‘落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”，并畫(huà)了《落霞孤鶩圖》。此畫(huà)是送給“德輔契兄先生”，這位“德輔”姓盧也是一位生不逢時(shí)的讀書(shū)人。唐寅為其創(chuàng)作此畫(huà)，既有同病相憐的意味，也有共勉之意。

作者介紹

唐寅（1470—1523），初字伯虎，更字子畏，號(hào)六如居士，明代畫(huà)家，吳縣（今江蘇蘇州）人。他是吳門畫(huà)派的代表人物，與沈周、文徵明、仇英并稱明代四大家（吳門四家）。出生于一個(gè)商人家庭，從小聰明好學(xué)，詩(shī)文書(shū)畫(huà)，無(wú)一不精。29歲時(shí)，他考中應(yīng)天府（今南京）鄉(xiāng)試第一名解元，自詡為“江南第一才子”。但在第二年的會(huì)試中，因好友科舉舞弊案的牽連，被捕入獄，從此功名斷絕。出獄后，唐伯虎性情大變，從此絕意仕途，潛心書(shū)畫(huà)，終成一代大家。唐伯虎擅長(zhǎng)畫(huà)山水、人物、花鳥(niǎo)等。他的山水畫(huà)師法周臣、李唐、劉松年，風(fēng)格秀逸清俊，筆墨細(xì)秀，布局疏朗。人物畫(huà)師承唐代傳統(tǒng)，多以仕女和歷史故事為題材，色彩或艷麗或清雅，線條清細(xì)，體態(tài)優(yōu)美。花鳥(niǎo)畫(huà)灑脫隨意，格調(diào)秀逸，長(zhǎng)于水墨寫(xiě)意。傳世畫(huà)作有《騎驢思?xì)w圖》《山路松聲圖》《事茗圖》《王蜀宮妓圖》《秋風(fēng)紈扇圖》等。

鑒賞評(píng)價(jià)

藝術(shù)鑒賞

構(gòu)圖

畫(huà)家?guī)缀鯇⑺械木拔锒贾糜诋?huà)面右側(cè)，其視覺(jué)效果，頗似觀者沿山路而上時(shí)，臨崖眺望所及之景。畫(huà)的右側(cè)畫(huà)一座精巧典雅的水榭，座落在臨江的樹(shù)叢間。亭欄臺(tái)柱描繪得十分工整。一位高士坐眺晚霞與歸鳥(niǎo)，身后立一侍童。高士臨汀獨(dú)立，使“落霞孤鶩”為旨趣的詩(shī)情畫(huà)意油然而生，點(diǎn)出了此畫(huà)的主題。水榭下面的岸邊停靠著一小巧的篷舟；水榭周圍綠柳成蔭，幽靜異常；遠(yuǎn)處山巒疊嶂，山頂處山峰陡立，灰潔的色澤和嚴(yán)謹(jǐn)干練的筆法，既充分顯示出巖石的堅(jiān)硬質(zhì)感，山頂和山坳處雜樹(shù)、灌木從生，點(diǎn)綴著光禿的山石。近處山石上雜樹(shù)叢生，在林木的掩映下有數(shù)間屋宇房舍和參差不齊的山麓，山石間古藤老木盤根錯(cuò)節(jié)。水榭背后為一巨石，陡峭險(xiǎn)峻，山坳間草木郁郁蔥蔥。

而畫(huà)幅的整個(gè)左半部，幾乎完全留出空白，猶如寬闊的秋水與長(zhǎng)天，浩渺無(wú)垠，秋水平靜如鏡，一無(wú)波紋，形成畫(huà)面左虛右實(shí)，虛實(shí)相映，黑白對(duì)比強(qiáng)烈的格局。

技法

此圖的畫(huà)法，山石皴法用筆較干，上方高嶺山石淡皴，樹(shù)木葉茂濃密，近景石隙間以雙勾夾葉為苔，樹(shù)木、水榭用筆十分工整，頗見(jiàn)功力?？v觀全圖，墨色和悅潤(rùn)澤，景物處置洗練灑脫。

名家點(diǎn)評(píng)

無(wú)錫博物院副院長(zhǎng)盛詩(shī)瀾：《落霞孤聱圖》以千筆淡墨皴擦點(diǎn)染出山石輪廓，蒼秀潤(rùn)淡，雖參南宋畫(huà)祛，但全無(wú)南宋氣味。柳樹(shù)的畫(huà)法工整俊逸，有煙籠之感，樹(shù)根的線條卻變幻率意。整幅作品中清曠優(yōu)美的意境，展現(xiàn)出濃郁的文人氣息，是絕對(duì)有別于院派風(fēng)格的。

其他信息

后世影響

《落霞孤鶩圖》是唐寅山水畫(huà)的知名代表作，對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)具有重大貢獻(xiàn)，既弘揚(yáng)了文人畫(huà)的傳統(tǒng)，又加強(qiáng)了詩(shī)書(shū)畫(huà)的有機(jī)結(jié)合，深化了文人畫(huà)的題材內(nèi)容，促進(jìn)了山水、人物、仕女、花鳥(niǎo)各科的全面發(fā)展，加強(qiáng)文人畫(huà)自我表現(xiàn)意識(shí)等，都給后世造成深遠(yuǎn)影響。