基本介紹

《茂林遠(yuǎn)岫圖》是傳為北宋畫家李成創(chuàng)作的絹本水墨畫，現(xiàn)收藏于遼寧省博物館。

《茂林遠(yuǎn)岫圖》描繪的是夏日山水景色，其中峰巒疊翠，奇峰矗立，遠(yuǎn)山奇峰崛立，空遠(yuǎn)清曠；近處輕舟泊渡，行人車馬往來(lái)；中景山谷之間殿閣林立，塔影隱沒其中，飛泉水口，如聞其聲，如臨其境，整幅作品呈現(xiàn)了一派寓鬧于靜的景致。

《茂林遠(yuǎn)岫圖》就繪畫技法而論，刻畫細(xì)膩，神形有致；畫面構(gòu)圖“三遠(yuǎn)”法的并用，構(gòu)景主次疏密的安排等，無(wú)不透露出北宋山水畫風(fēng)貌的典型氣息。

內(nèi)容介紹

《茂林遠(yuǎn)岫圖》繪夏日景色。近景溪橋流水，輕舟泊岸，客舍隱現(xiàn)，行人車馬往來(lái)其間；遠(yuǎn)處山腰間瀑布飛瀉，溪流潺潺，云氣彌漫，宮殿密布。

畫心無(wú)作者款印，右上部及前隔水均有乾隆題詩(shī)曰：淡沱蒼山蔚古枝，惟應(yīng)造物與為師。何人著論名無(wú)李，是處營(yíng)邱放筆時(shí)。

拖尾有南宋向水跋：曾祖母東平夫人實(shí)申國(guó)文靖公之孫，樞使惠穆公之女也。右李營(yíng)丘成所作茂林遠(yuǎn)岫圖，即祖母事先曾祖金紫時(shí)奩具中小曲屏。大父少卿靖康間南渡，與趙昌、徐熙花攜以來(lái)，今皆保藏。敬書所自，以詔后世。嘉定己卯歲冬至日，古汴向水若冰因再裝池，以示友人姚子晦、徐元海、夏齊卿、朱仲幾、劉宋儒。

元倪瓚跋：李營(yíng)丘平生自貴重其畫，不肯輕與人作畫，畫故人間罕得。米南宮至欲作無(wú)李論，蓋以多不見真者也。此卷林木蒼古、山石渾然，遙岸縈回，自然趣多，類荊浩晚年合作。至正乙巳六月廿日，吳城盧氏樓觀，延陵倪瓚。

明張?zhí)祢E跋：李營(yíng)丘作茂林遠(yuǎn)岫圖，倪云林評(píng)其有渾然天趣者也，東平夫人之曾孫嘗識(shí)其曾祖金紫時(shí)小曲屏之具。今觀其峰巒疊翠、草木聯(lián)青、舟車往還、亭館森郁，有無(wú)限真賞，良可嘉也。內(nèi)監(jiān)吳公用誠(chéng)得之，不啻拱璧，余特識(shí)之如右云時(shí)，弘治三年秋八月廿五日也。文華殿直之暇云間張?zhí)祢E。

背景介紹

《茂林遠(yuǎn)岫圖》此卷畫心無(wú)作者款印，對(duì)于其是宋畫這一事實(shí)，從古至今并無(wú)異議；但是對(duì)于它是否出自李成之手這一問題，學(xué)術(shù)界一直是仁者見仁，智者見智。最早對(duì)此畫歸屬為李成提出質(zhì)疑的是元代畫家倪瓚，雖然倪瓚在跋中并未直接說(shuō)此作非李成之筆，但他援引米芾“無(wú)李論”之說(shuō)，及感慨畫中景“類荊浩晚年合作”之語(yǔ)不難看出他對(duì)此畫作者的懷疑。繼倪瓚之后，明代張丑及清代吳升等人也都相繼提出與南宋向水不同的看法。

當(dāng)代的鑒定家對(duì)這件作品的歸屬，也存有差異。謝稚柳認(rèn)為《茂林遠(yuǎn)岫圖》的作者既不是荊浩，也與李成無(wú)關(guān)，而是北宋的燕文貴。他認(rèn)為《茂林遠(yuǎn)岫圖》畫風(fēng)與傳世燕文貴作品的風(fēng)格極為接近。而楊仁愷持相悖的看法：他認(rèn)定此畫是李成或其嫡傳學(xué)生的手筆。方聞?wù)J為《茂林遠(yuǎn)岫圖》的構(gòu)圖與形象特別像屈鼎作的《夏山圖》。而屈鼎是燕文貴的門生。故方聞?wù)J定這幅畫表現(xiàn)出李成和燕文貴畫風(fēng)的混合影響，可能作于北宋皇祐二年（1050年）左右。

現(xiàn)今學(xué)者大多較為認(rèn)同楊仁愷的觀點(diǎn)。且由向水跋（1219年）可知此卷為“李營(yíng)丘成所作茂林遠(yuǎn)岫圖”，且曾是北宋英宗時(shí)樞密副使呂公弼的家傳之寶，因其時(shí)距李成卒年未遠(yuǎn)，加之向水亦為宋代有名的鑒藏家，故其所述較為可信，并為后世許多收藏者所認(rèn)可。

作者介紹

李成（919—967），北宋畫家。字咸熙。長(zhǎng)安（今陜西西安）人。曾流寓青州（今山東益都）。因?yàn)樾旁凇盃I(yíng)丘”，故又稱“李營(yíng)丘”。幼好文學(xué)，氣調(diào)不凡，性情曠磊有大志。畫山水，北宋初推為第一。初師關(guān)仝，后自成一家。惜墨如金，常用直擦的皴波，寫平遠(yuǎn)寒林。畫樹木節(jié)處，不用墨圈，只點(diǎn)下大點(diǎn)。通過(guò)用淡墨涂抹，所作雪景，峰巒林層，凡煙支變滅，水石幽澗，樹木蕭森，山川險(xiǎn)易，莫不曲盡其妙。其代表作品有《讀碑窠石圖》《寒林平野圖》《晴巒蕭寺圖》等。

鑒賞評(píng)價(jià)

藝術(shù)鑒賞

構(gòu)圖

《茂林遠(yuǎn)岫圖》是以平遠(yuǎn)法構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)清曠、幽遠(yuǎn)的畫境，具體是由近景、中景和遠(yuǎn)景來(lái)呈現(xiàn)的。其近處，叢林蒼翠，溪流從山谷間緩緩流下，順著溪流往后，目光可以一直延續(xù)千里，畫面的深度和遠(yuǎn)度瞬間被拉大；在河岸的兩邊，近處的山石間，隱隱約約可見一排排錯(cuò)落有序的房屋群，不遠(yuǎn)處正在打魚的漁民，往來(lái)不斷的行人車馬，一片生活的氣息。中景，峰巒疊翠，郁郁蔥蔥，畫者用胡焦點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)蔥郁的樹林環(huán)抱山峰，呈現(xiàn)一片生機(jī)勃勃的氣息，虛實(shí)相生的用筆，又體現(xiàn)了一種云氣環(huán)繞的視覺效果，仿佛是夏日的清晨，林間還有些涼意，卻被剛升起的太陽(yáng)一照，霧氣蒸騰，環(huán)繞山間；山峰延綿，而不是獨(dú)立成峰個(gè)，從氣勢(shì)上，表現(xiàn)出了自然給予畫者的視覺震撼，從結(jié)構(gòu)上，在畫面上形成了主次分明的圖示語(yǔ)言。遠(yuǎn)處，畫者用虛筆，淡墨來(lái)表現(xiàn)深度，平遠(yuǎn)的縱深感，并沒有在刻畫上面下太多的功夫，而是以實(shí)襯虛，用刻畫前面的近中景來(lái)拉長(zhǎng)觀者的視野，再現(xiàn)他的所見之景。

線條

《茂林遠(yuǎn)岫圖》不見筆痕，以擦染為主，山頂及樹木偶用重墨點(diǎn)出，呈郁然有蔭的茂林之象。當(dāng)其描繪崖石，先用瘦勁的線條勾勒，再以清晰細(xì)勁的小線條慢慢皴寫，層層遞進(jìn)。

墨法

《茂林遠(yuǎn)岫圖》從中景近山至遠(yuǎn)景遠(yuǎn)山，畫家用墨愈淡，山脈輪廓愈漸模糊，呈現(xiàn)出縹緲的煙嵐景色。《茂林遠(yuǎn)岫圖》中重墨法變化，用墨精致柔潤(rùn)，尤其是對(duì)淡墨的應(yīng)用更是細(xì)膩持重，清逸傳神，作品中的山峰以淡墨皴擦，確實(shí)有靈動(dòng)朦朧之感。正如米芾《畫史》中言“李成淡墨如夢(mèng)霧中，石如云動(dòng)”及王詵評(píng)“墨潤(rùn)而筆凈，煙嵐輕動(dòng)”。

名家點(diǎn)評(píng)

北京故宮博物院研究員畏冬：與《讀碑窠石圖》相比，此圖結(jié)構(gòu)較為繁復(fù)，用筆較為細(xì)瑣，凝重的氛圍與李成典型的蕭寒格調(diào)也有明顯差異，其風(fēng)格與北宋另一名山水畫家燕文貴的面貌更為接近。

其他信息

歷史傳承

《茂林遠(yuǎn)岫圖》此卷曾經(jīng)元倪瓚《清閟閣目錄》、明張丑《清河書畫舫》、清吳升《大觀錄》、卞永譽(yù)《式古堂書畫匯考》、安岐《墨緣匯觀》、《石渠寶笈》等書著錄。

《茂林遠(yuǎn)岫圖》在經(jīng)南宋向若冰家族收藏之后，轉(zhuǎn)入南宋賈似道之手，入元?dú)w鮮于樞所藏，倪瓚跋時(shí)已歸吳城盧氏，入明曾經(jīng)內(nèi)監(jiān)吳用誠(chéng)處，后轉(zhuǎn)入項(xiàng)元汴之手。清初由梁清標(biāo)收藏，后入清內(nèi)府。末代皇帝溥儀遜位之后，以賞賜其弟溥杰的名義將其攜出清宮，經(jīng)天津運(yùn)往長(zhǎng)春偽皇宮。其后輾轉(zhuǎn)入藏東北博物館，即今遼寧省博物館。

重要展覽

2017年4月18日至5月18日，《茂林遠(yuǎn)岫圖》在遼寧省博物館舉辦的“咫尺江山——中國(guó)古代山水畫手卷展”中作為主要展品。